天迹神毓逍遥的故事，虽然在斩魔录第55章时暂告一段落，但相信明眼的观众，都
有发现剧中尚有很多伏笔未解，且待后续分晓。由于天迹的整体剧情，是由笔者主
笔，并与组长分工完成，所以此次编剧漫谈，就首度联手出击，一起畅谈协力设计
天迹的过程，一次两篇漫谈，给足读者想看的。笔者并依后续剧情规划，将神毓逍
遥漫谈分为上、中、下三篇幅。
上篇，先聊神毓逍遥创造过程中，笔者与各组的协力沟通，角色从无到有，由概念
到化生实体的过程，并浅谈各组对神毓逍遥的帮助及建议，为角色更添血肉的部分。
中篇将提及逍遥这个朋友满天下的人，其人物关系以及互动。下篇将延续未描写完的
人物关系说明，以及天迹身上悬而未解的一些伏笔。由于部分内容尚未演出，中、下
篇的刊登时期无法和戏迷朋友们讲定，也希望不会因此光明正大的拖稿理由被寄炸弹XD
“天迹之道，从不惧生死，本是逍遥而游。”
这段话，是笔者在撰写天迹闯十里葬神关、末日焚天路时，所撰写的台词，时隔数月
后，在看55章的天迹一路血战，乃至最后天迹笑看生死，歌吟而终的一刻，格外有感
触。回想当时坚持在组长的剧本架构上，略做调整，在他们一个终于笑了，一个终于
哭了之后，补上歌吟这一整段做收尾，笔者在这一刻想展现的，是设计逍遥此一角色
的初衷：展现逍遥仁者心，与真正的逍遥之风，那是在死生之际，才会表现出来的淡
泊笑看。
会有这层想法，要从当初取名天迹·神毓逍遥说起。笔者曾在封面人物点到，天地人
“玄黄三乘”之“天”，周郎原名“仙喻”。由于天是笔者所接手的角色，笔者便依
个人文字使用惯性去改名，换“仙”为更有气势的“神”；换“喻”为钟灵毓秀的“毓”
，喻天地灵气、造化神人。最后，再加上“逍遥”二字，除了破题点名角色调性，更隐
含了希望角色一生逍遥无忧，洒脱自在的愿望，以及笔者希望寄托的道家美学——逍遥
而游，不拘于物。
定名之后的阶段，便是角色诗号的产生。诗号代表角色出场要给人的气势及感觉，过往
一般有引用经典，或者自行创作两种。天迹的诗号如戏迷所知，共有三首，其中最初的
两首诗由组长所写的气势诗“豪杰照古城”，和笔者所写的舒心歌行版“行也逍遥，坐
也逍遥”，分别描写逍遥的两面特质。而后，笔者再根据组长的版本，另为逍遥打造了
第三首“万里卓然乘云涛”，上半片，是针对当时武林的头号公敌地冥所设计的，“击
冥霄，辟晴曌”——表示我一定要把你地冥打扁，才能开辟万里晴空，并用飞乘云涛、
卓然不群的形象，描写天迹的神气自然。后半片，则保留组长“天有行，地无迹，千秋
怎堪一剑扫，神毓逍遥”的词句，再补个“光”字变成神光毓逍遥，点出逍遥代表了光
明的性质，同时加强了句尾的节奏感，更贴近逍遥的摇滚特性。近代霹雳剧集中，像神
毓逍遥这样适合Rock'n'roll的角色可是不多，在笔者心目中，逍遥随手拿起电吉他来一
首猫王也是刚好而已XD
名号、诗号皆有设计之后，人物个性亦逐渐浮现。从最初，笔者与组长就达成共识，选定
当时正红（现在也还很红）的死侍为撰写标的，希望营造出又贱又萌的感觉，而最极致
的目标，就是希望能写到“你一边想打死他，一边又爱死了他”。然笔者和组长对于“死
侍”性格的发挥与解读，还是有着些微的出入。以天迹为例，在不同的编剧笔下，营造出
他的幽默感之不同面相，除了各编剧擅长的笑点模式不同之外，编剧组广纳编剧的目的
，也是希望编剧彼此之间，借由不同的笔法激荡，能收互补之效。
在笔者笔下，天迹可以是拿着可爱Ｑ图，跟逆神旸畅谈叉烧包哲学的怪咖高人；也可
以是在十里葬神关，以连连巧智反将敌手一军，表面不着生死、一无后手，实则连环布局
、以敌制敌的睿智先天；也是一边打破第四空间，和大漠苍鹰讲“神雕冠我的姓”等欠揍
话的欠揍人，同时又洞烛微机，对后辈的动机了然于心，并宽容体谅、循循善诱的好前
辈。
不同于笔者，为避免角色流于样版化高人，组长则设计许多天迹比较另类的亮点，如巧
扮六铢衣登场救人片段，希望挑战“高人”角色的多元写法，不是每个都只会吸露水，
高处不胜寒。组长所提出的设计是：天迹时而在仙脚煮火锅开趴，又或者不时喊饿，要
人带伴手礼、吃担担面、打香肠，甚至和平民百姓打成一片、四处欠债、吃喝赌博，跳
脱传统高人的形象，让天迹增加了更多的弹性空间，也让角色增加不少人味。
组长对天迹的设计，让戏迷朋友认识了第一层的天迹，而笔者这边希望能补足的，是这
些搞笑动作背后的蕴涵。如组长设计天迹四处欠债，被香肠摊老板追杀的另类桥段，笔
者则在角色搞笑的背后，安排意想不到的温柔。所以利用了组长所赐“玉”姓，安排天
迹实出身玉家豪门府第，最初是个豪旷洒脱又一掷千金、天赋不凡又中二自大的纨绔子
弟。自入了云海仙门，先后因为小妹玉箫那触手可及、却又无可挽回的悲剧，以及潜意
识里对末日十七的失约的歉疚，造成他不欲再见人间离恸，故以比较隐晦的笔法，描述
他散尽家财，捐助慈善事业，并成立育幼院，以及让客栈定期发送难民餐，也给全武林
失业的人，做摆香肠摊的工作，成立香肠联盟，除了让自己天涯海角都有香肠可打，也
帮助更多孤苦无依之人。“愿设香肠千万摊，大庇天下寒士俱欢颜”，他所有的，便是
天下所有。而在做了这么多善事背后，又不欲像部分企业家捐钱还得开记者会般大张旗
鼓，因此又设计了他为善不欲人知，喜爱轻松处世的个性，“只要大家都过得好，别人
怎么看我不重要”，天迹如是说。连大多数香肠摊老板们，都不知道背后的大头家究竟
是谁，借此去圆满他一些看似古怪，实含深意的行为。
除此之外，天迹的形象，也不会停留在欠债不还的负面观感，角色经过另类表现突出之后
，最终要能回归到情理之中的本质，才是笔者理想的人格。
回归到主题，本篇名为“逍遥而游”，逍遥之名，出自庄子所言，表现出无所依凭而游
于无穷，才是真正的“逍遥游”思想。然而，就现实来说，神毓逍遥真正能快意而游，
却是必须有所依凭，他所凭恃的，便是全体编剧组与整个公司团队的协助。在笔者初入
编剧组时，董事长黄强华先生便强调过，编剧组时集体创作，角色的成功，绝非一人之
功。这个观念一直影响着笔者，天迹能受到许许多多戏迷朋友的支持，除了编剧组的齐
心努力之外，许多部门、同仁皆是功不可没。故笔者还是想借这次机会，再度向各组表
达谢意，没有他们的配合，天迹的相关设计项目就会有所缺失。长久以来，编剧组的小
团队创作，都有赖霹雳的大团队，齐心鼎力的帮忙。所以笔者从以前在撰写超人气专栏
时，就都是秉持着同仁们才是无名英雄的想法，望能一一将同仁们的设计，介绍给观众
们看。
【配音】
木偶的灵魂，除了故事之外，“声情”是很重要的环节。由于无法展现表情，要让木
偶活灵活现，除了仰赖操偶师炉火纯青的功力之外，副董事长黄文择先生的多年专业精
湛演出，以及国语配音团队的超水准发挥，都是不可或缺的环节。这边特别要感谢的，
就是天迹在玉箫之墓前，笑看生死，犹唱“何惧魔浪滔滔？云海一笑”这一段，副董事
长与刘若班先生国台语双版本，都诠释的十分到位，将笔者撰写实设想的情景，表现得
尽致淋漓，审片时看到这段，真的是整个起了鸡皮疙瘩的。
值得一提的是，会有天迹这段吟歌，实是笔者在构思“绝唱”片尾脚本时，灵机一动产
生的想法。由于剧情分工上，奉天逍遥的剧情，向是以组长处理为主，经与组长讨论，
笔者乃将此一构想，谱写入五十五章天迹与奉天的最后高潮，并借由酒的桥段催化，呼
应笔者前段设计地冥与奉天的会面、讨论九天玄尊生死的剧情。
奉天是个不喝酒的人，组长曾多次在剧中强调这个特质——“保持清醒，不忘过往，审
视伤痛”，然而在玉逍遥退场时，玉箫墓前怎么会有那么多个酒瓶呢？“唯有幻影，唯
有梦境，方能找到早该消逝的时光”。若非事实苦逾烈酒，为何招募沉醉？君奉天一向
是正确的、正义的，正到可以说，他不了解为何有人会错误，或者选择错误。直到相伴
一生的兄弟玉逍遥，一个从未想过会从身边消失的人突然离去，方才了解“愿今生未曾
醒转”的滋味，原是为了千里聚首，天上人间。这里也有一个小小的设计，便是奉天打
破酒瓶当下（寓意酒醒）才发现，携手之人身躯早已冰冷。其实方死之人，血肉是不至
于冰冷的，这边是留予观众想像空间，到底玉逍遥是什么时候离开的？真是唱完歌的当
下吗？又或是来到玉箫墓前早已咽气，或可能连拖了好大一口气，和奉天走完那么长的
一段路，都只存在奉天自己的想像中呢？由于国台语配音的分别表现，实在过于真切、
令人动容，何时为真，何时为幻？已不容易区分，笔者自己看完这段，也只余下满满的
惆怅，一种不知从何说起的颓丧感，而故事的真正终点，恐怕也只有玉逍遥本人知道了。
审片当下，笔者对国语声优的演出便十分惊艳，要将原本的台语歌词转化成国语呈现，
十分考验声优的功力。更别提台语版，副董事长黄文择先生情绪之拿捏，已非精准二字足
以形容，而是一种巨大、强烈且徘徊不去的情绪，从萤幕直透观者心底。这里也要特别感
谢副董事长辛苦的配音，多年来为我们一再带来最精彩的演出。
除此之外，这里不得不说，当初笔者在挑选天迹的国语声优时，国语配音方一开始只给
了刘若班先生的试音，笔者为了谨慎起见，请国语配音方再多提供几位声优的试音，细
听之后，实是各有特色。最后敲定，以天迹的角色性质，还是以刘若班先生是首选，不
得不佩服国语配音方的选角能力，也谢谢刘若班先生费心为天迹的声情，设计演出。
【操偶】
每一场戏剧的演出，除了木偶本身的外型以外，操偶师才是最重要的核心演员。在天迹
的初次现身，笔者虽选择回归传统高人天降的方式，呈现霹雳独有的高人入世，但在美术
、动画与配乐各个环节，都精心委托各组设计，为此，更特别跟现场反复讨论，希望在拍
摄细节上，能有所不同。例如脚部的动作，就是希望能避免制式化降落的姿势，又带有一
点跳脱传统的风格，所以采用有别于其他人双脚沉稳站立的方式。落地之后，天迹坐在椅
子上，聆听自己配乐外兼吐槽的片段，在操偶师的灵活诠释下，也为天迹的角色特质加分
不少。
其他如组长设计的奉天逍遥初会，在现场加料的食神梗之下，两人衣带飘飘千里相会，也
完美呈现剧本之外的意外效果，令编剧组一边喷饭一边惊艳十足。当然，更不得不提，
天迹五十五章的一路血战与玉箫之墓前的片段，无论是勇武不屈或是离别惆怅，都十分到
位 ，感谢现场导演与操偶的演出，才有这段经典的表现。
【道具】
叉烧包、鸡腿、香肠……以下省略一万字食物文，感谢道具组长期以来，精心设计了种
种道具，让剧情效果更加出彩。未来，高雄梦时代直营店，也会提供天地代言的云朵厚片
，戏迷朋友们如有莅临梦时代直营店，请不吝加点。这边，也要特别感谢道具师信一，信
一对作品一向有很高的要求，细致而出彩的设计，以及出神入化的手工，打造了霹雳兵器
大典中数把经典。这次神毓逍遥佩剑——神谕剑，笔者有幸邀请到信一亲手打造，信一也
应笔者的设计，在原本的兵器基础上，再增加若干元素，一把秀雅而犀利，形若流云的宝
剑于焉诞生。信一也在神谕剑完成后向笔者表达，虽然天迹用剑时，都是以化出来为主，
但仍希望另外制作剑鞘，让神谕剑有整体性，与天迹逍遥之风更为相配。
而有戏迷注意到，天迹有时用到的剑并非“神谕”，而是地冥的佩剑“神泣”。在设定
上，实则神谕与神泣，是完全没有差异的一对宝剑，正如天迹与地冥本体与复制人如出
一辙的脸孔。然而，由于片场所有呈现均为手工制作，在细节上必有不同。神泣本为神谕
之副尊，专用在较强烈的武打场次，无论天迹或地冥，打很凶的时候都是拿着神泣，只有
双剑必须齐出的场次，才会真正去动用神谕。而为避免剑身破坏，故少了若干易落饰品，
难为眼尖的戏迷，连这样小小的细节都能注意到，更很感谢资深道具师信一，对每一个作
品的全力以赴，简直将每件道具当作自己的孩子一样无比爱护。
【场景、美术、动画】
天迹的场景设计项目，笔者曾提过，仙脚是董事长的设计概念，并由美术组与动画组协力
完成。除此之外，笔者考量到天迹补剧的特色，给他设计了电影院；以及参考知名瓷器品
牌质感，请同仁去变化过，呈现瓷器与琉璃结合的质感，呼应笔者逍遥仁者心的设计。在
此，也要感谢场景组，能配合编剧的想法，不断挑战将新元素融入霹雳场景中，甚至笔者
想将云海仙门弄成鲸鱼岛跟浮空𫚉鱼，美术与场景设计组还有动画组，都一一排除万难，
帮笔者完成这奇幻的构想，在此一并感谢。
犹记得笔者最初的设定，在造型的部分，其实很简单，就是回归传统白发高人，像六铢衣
、剑子、意琦行那样，却又带着一点香独秀造型里“雅”的元素，好展现笔者希望给天
迹默认的道家美学，却又不会过于朴素。在造型上，笔者一向尊重造型师专业，不会有过
度的干涉，也谢谢造型师在与笔者沟通后，完全不理会笔者的设定表，没错，真的是完全
不理会，造型师在充分了解笔者想要的之后，重新依照自己的想法，打造出笔者完全意想
不到的天迹，却又如此贴切天迹应有的气质，特别是两颊的珠串，是最令笔者印象深刻的
元素。整体蓝白如流云的气质，也衬托出天迹平易近人的舒爽特质，能成为史上最另类的
白发先天，天迹当之无愧，造型师更是居功厥伟。
【音乐】
若要提到本档音乐，那绝对是物超所值的绝妙大福袋，而这其中最赞的，不怕说出来太嚣
张，就是神毓逍遥的所属配乐，不但各具风格，且都非常出色好听，成功将逍遥形塑成自
带配乐的男入XD
最初选定的入物角色曲，月刊已用超入气的篇幅介绍，“神毓逍遥亅是笔者翻遍了未用
歌曲大补、万中选一的，浩旭老师的曲子。这曲子选的令我自己十分志得意满，为何呢?
优秀的曲子非常多，然而这样贴近神毓逍遥的歌，就只一首，又痞又舒服，根本爽得不
得了。而天迹尚有“情境曲”、“气势曲”丶“武戏曲”，为呼应天迹又逗又强又温暖
，十足多元的个性，是在一开始递交人物设定时，笔者便沟通音乐老师进行订制
情境曲“仙衣眠云”，由擅长抒情，悠流婉转的贾爱国老师打造，爱国老师配乐经验丰
富，为台湾乐坛打造许多传唱不休的乐曲，仙衣眠云飘然云上的气质，同时具有丰沛的
故事性及想像空间，美好不在话下。
气势曲“万里卓然乘云涛”则向永不失手的霹雳经典音乐制造机一一风采轮老师订制，
没有第二句话:好听、好听、好听就对了。风采轮老师的音乐给我一个印象，就是一次到
位，不管描述什么感觉给她，她都能完美的变出你内心的那段旋律，比如你给她一根竹
筷，她就能变根香喷喷鸡腿还你，实在太神了。这种感觉，在笔者订制“绝唱”时更有
深深体会。
武曲‘天行日月亅则向唢呐最热情的爱好者、交响乐运用神人的衞帆老师订制，值得一
提的是，衞帆老师前后为天迹写过两首武戏曲，除了满分好评的“天行日月”之外，另
外一首武戏曲在经过痛苦的抉择后，给了另外一个角色。
猜得到是谁吗?
同样具有流星贯天一般的超强气势，带有危险峻拔的气质，节奏强烈，爽度一百，且主
人翁同样也是白发，长相非常帅气一他，就是闇影，属于他的音乐则是第一次播出就满
座惊艳的“闇影降尘”当初衞帆老师为天迹打造的两首武戏曲，最后分别用在笔者的两
个角色身上，实在让我大呼赚到!天迹的所属几首音乐，不但各有特色，又各自塑造、完
整了神毓逍遥的部分形象。角色曲，将神毓逍遥打造成逗比摇滚的怪咖先天;情境曲，代
表了逍遥温暖、柔软的一面，而气势曲及武戏曲，则分别常用在逍遥天降，及神谕剑出
的气势桥段，同时潇洒，同时带着不可侵犯的力量与超先天的武格，可以说，透过这些
音乐的表现，已圆满了笔者目己心中神毓逍遥的形象。后续，也感谢组长陆续又跟音乐
老师沟通制作了奉天逍遥的武曲“天地任逍遥”、抒情曲“至悲无泪”，以及奉天逍遥
主打歌，与天迹悲曲等曲子，此处由于组长详述已足，笔者便点到为止。底下则附上笔
者和音乐老师们沟通时的“音乐设定表”，让大家一窥音乐订制的过程。
人物设定表
△天迹(太平) 超一线重角，本章只现声:天迹为本档重角，仙魔鏖锋二十章收幕才正式现
身
男，外表类似六铢衣、剑子、意琦行一类白发超先天，作风甚为另类，是一位具有智慧的
领袖级人物，个性风趣巧慧，关键时候慎谋能断，但大部分时候，作风潇洒随意，时常有
人意想不到的表现。
天迹造型上，如六铢衣、剑子、意琦行一类白发超先天，但添加一些似香独秀比较雅的风
格设计，凸显个人特质。
天迹角色曲，使用库存音乐:新浪潮潇洒人物曲，另需制作数首曲子，仙魔鏖锋二十章之
后会陆续使用，先行沟通制作(已告知风采轮老师，由老师统筹)
一、天迹情境曲:
建议参考曲，刀龙传说online主曲“情义江湖”，请营造丰富的故事性，以及抒情而不悲
怆的温柔情境。
二、天迹武戏曲:
建议参考曲，鹤白丁武曲“形意大须弥”节奏感强烈、热血，尽量使用扬琴等中国古典
乐器作为主旋律。
三、天迹气势曲:
建议参考曲，意琦行气势曲“亦狂亦侠亦超尘”气势磅礴衬托武林顶峰神级人物，即将
感天动地的发招气势。其实像笔者这样的门外汉，宛如生命练习生一般的音痴，能做到
的，仅仅是形容一个感觉丶一种fu，偶有灵感再描述一下乐器类型。但绝大多数时候，
都是直接放上一首自己觉得感觉对的歌当参考曲目，并描述所需情境，有时会依音乐老
师需求提供参考剧本，剩下，就通通交给音乐老师们自由发挥，一切还是尊重音乐老师
的专业。
在此，也要感谢和笔者作至今的音乐老师们，总是如此不偏不倚、忠实又完美的产出，
杰出的表现时常让我战战竞竞，生怕自己的创作配不上老师们音乐，也感谢老师们为霹
雳布袋戏所制作，如此高质量音乐作品，让广大戏迷一饱耳福
公司同仁、部门众多，篇幅有限，未尽感谢之意，在此一并致谢，包括剪接组、成音组
等全体工作人员之协助，以及霹雳会屡屡提供篇幅，让笔者能将剧中创意，以及同仁的
种种设计，展现在读者面前。最后，要特别感谢一下组长在天迹创作之路上的协助，笔
者近来数档，由于若干原因，无论万堺尘涛丶古原争霸丶仙魔鏖锋(一)，皆时常动辄一
章要负责三分之一以上的篇幅，包括不动城线(麒麟星丶炽风翼丶玄武魄、天虎令单独线
路多由其他编剧负责为主)丶幽都幽界线丶狂刀芙女线丶生雪线相关丶梁皇孤星线丶天迹
线相关丶地冥线相关、仙门线(与组长分工)、闇影闇禘线等等，虽然编剧组系集体创作
，期间也多亏众编剧间，协力处理部分剧情。但长期下来，实是不堪负荷，也影响作息甚
大，乃由组长协助发想部分剧情，而奉天逍遥的剧情，就几由组长独立完成，新一档在
笔者短暂充电之后，天迹后续未解伏笔亦已有规划，届时，笔者也会亲自陪着大家，一一
解开谜题，漫谈至此，不觉已超过了霹雳会给我的6000字的篇幅，只能急踩煞车，后续两
篇漫谈，机缘一至就会出现在会刊上，与戏迷朋友们相见。最后的最后，笔者代表编剧组
，在这边特别向各位喜爱天迹戏迷朋友们致意，谢谢大家陪着神毓逍遥一路走来，风风雨
雨、山山崁崁，未来逍遥仍有赖各位的支持陪伴，让这个热爱交友，开朗喧闹的剧中角
色，拥有更多的剧外朋友，诚挚感谢，我们下次见。