之前虽然说过要等收线以后再写，不过收线以后我大概也懒得写了（喂），所以趁换档的
时候来写写。
示流岛线一直是我关注的重点线，但是表现上似乎有点低迷，所以藉本文发表一下我的浅
见。文很长，请做好心理准备再阅读，或直接←跳出去XD
在此也向编写此线的编剧亦云兄打个招呼。
哈囉，亦云兄，如果你有看到这篇文章的话，但愿本文能够提供你一些参考或灵感；就算
毫无参考价值，至少也让你知道这边有个周周期待示流岛线发展的戏迷在替你加油打气喔
！
好，这就进入正题吧！以下分项叙述，比较清楚。
（1）路人偶太多
我不是在开玩笑，这真的很重要。角色使用路人偶，影响的不只是画面上的可看性，还有
对角色本身的期待度，以及剧情的张力。
觉得是我自己外貌协会的问题？那请大家想像一下。
A.奉天逍遥的回忆片段，如果玉箫的偶用的是晴玉的偶。
B.地冥和帝父的各种回忆片段或幻想对戏，如果玄尊的偶用的是祖司命的偶。
看起来感觉还会一样吗？应该打了不少折扣吧！
尤其是B，观众大概马上就知道帝父已经是死人了，一点悬疑感也没有。
回到示流岛线，情况就是──
永升王用的是路人偶，导致蝴蝶君背着公孙月突围遇上他拦截的时候，我完全不替蝴蝶君
紧张。
祖司命用的是路人偶，导致他登场时我完全没有“喔喔喔喔大咖出现了这下子要逆转颓势
啦”的振奋感，只有“这家伙应该活不久吧……”的唱衰感（喂）
更别说在铺陈示流岛的政经局势时，常有纯路人偶进行纯对话的桥段；纯对话就已经让人
有点发闷了，对话者还都是路人偶，更容易让人萌生一种“这段戏不重要、没看头，可以
直接跳过”的感觉。
所以说，除非霹雳有开出限制，不然真的不要帮忙省钱，该用大头偶就放胆用，就算预定
戏分不重也一样。个人觉得至少永升王、长乐王和祖司命这些人都该用大头偶；如果觉得
用全新的真的太浪费，可以使用回收再利用的大头偶，既可兼顾戏剧效果，又不至于太耗
成本。
（2）政经局势的铺陈及影射鬼岛
示流岛线前期花了不少篇幅在铺陈岛上的政经局势及影射鬼岛。这些事不是不能做，而是
要看情况，还有手法也得变个花样。
如果示流岛线的篇幅多到一集两、三段的话，花个一段来铺陈政经局势倒也还好；但是以
示流岛线实际分配到的篇幅……真的，还是省起来吧！以后跑剧情有需要的时候再针对需
要的部分进行单点说明，不用一口气花一大段篇幅对观众灌输整套预备知识。
影射鬼岛也是，虽然有让人会心一笑的效果，但是点到为止才是最理想的，用不着花费一
整段的篇幅去做这件事。
比如一开始的代议士砍预算、永升王和南清侯的“我们只有一个示流岛”，花费的篇幅都
太长了。个人觉得比较理想的是秋山笑英软硬兼施要求代议士解散抗议民众，代议士以一
句“侦查不公开”敷衍民众这一段，不但紧扣剧情，而且一句话就能引起观众共鸣，多好
！
手法也是一个问题。编剧描写执政者的难处时，用的几乎都是几个角色劈哩啪啦讲完的手
法（比如永升王和南清侯的对话、秋山光一替哥哥笑英抱不平等桥段）；一来有前项所述
的“纯路人偶进行纯对话”弊病，二来容易流于表面。个人认为在剧情中顺便表现出来就
好，比如让永升王或秋山笑英做几个顾此必然失彼、左右不讨好的决策，借此引发观众共
鸣。如果没有适当的桥段可以表现，还是那一句，省起来吧！
（3）篇幅过少
这个大概不是编剧个人能够左右的事，所以这项严格来讲算是我在替示流岛线护航用的（
讲这么明好吗？）。
常看到有人说示流岛线进度慢啦、很拖戏啦之类的，其实示流岛线的进度慢有很大一部分
是因为篇幅过少造成的（尤其是斩魔录后半，非常明显）。
举几个实例。
例一，秋山笑英为了阻止内战勃发，在37集决意去向联军说明，结果到了44集才说明完毕
。
只是一个说明居然耗了8集，好拖戏对吧？但事实是从38集到43集之间秋山笑英完全没有
戏分，其中还包括了他上光盘封面的集数（顺道一提，笑英上封面却完全没戏这件事就是
斩魔录后半引爆我怒气的导火线）。
例二，剑随风41集跳海探查邪源被犍九沉追杀，直到49集才被犍九沉打下海，结束了这段
缠斗戏码。
这两个人居然缠斗了9集，好拖戏对吧？但事实是剑随风41集被追杀，42集坠崖，45集受
困蚀元藤，49集被打下海，其余完全没戏分。
例三，蝴蝶君47集背着公孙月突围之后不支倒地，直到58集才醒来。
居然躺了整整10集，简直是超级霹雳无敌拖戏对吧？但事实是48到57集之间蝴蝶君和公孙
月完全没有戏分（P.S. 这10集里约有6集示流岛线完全没戏）
蝴蝶君和剑随风已经是示流岛线戏分最多的角色了，连这两人都如此悲剧，就知道其他人
有多惨。
所以严格来讲，示流岛线的“拖戏”和其他线那种明明有篇幅却拿来聊天吃饭办选举谈恋
爱的拖戏性质是不太一样的。
而篇幅过少也连带削减了示流岛线新角（秋山笑英、西川龙鸣等）的表现机会，导致整条
剧情线的可看性更为降低。
（4）旧角的戏路选择
所谓的旧角，指的是蝴蝶君、公孙月和莫召奴三人。我要声明，这三人初出的戏我都没看
过，蝶月部分有在网络上补过片段，但毕竟只是片段并非全貌，所以我就不越俎代庖了，
旧戏迷的不满点交由旧戏迷自己去抒发，以下纯粹从新戏迷的角度来探讨。
先从最简单的开始讲，莫召奴。他的问题很单纯，就是戏分极少而且还是反派形象，这样
的情况当然是乏善可陈。不过他的部分应该会在下一档补述，就暂且静观其发展吧！
至于蝴蝶君和公孙月（以下简称蝶月）的问题嘛，说穿了就是一句──
不好看。
对，这跟他们是不是蝶月没关系，单纯就是这样的戏路不好看。换个全新角演同样的戏，
我照样觉得不好看。失忆、被误会、受迫害，本身就是种很阿杂的戏路，谁来演都一样。
什么？你说也有人喜欢看一波三折的坎坷感情戏，不能一概而论？
没错，但这又牵涉到两个层面。
首先，要演坎坷感情戏，必须要有起承转合的铺陈才能牵动观众的心。
比方说，先让观众看看他们初相识时的青涩或冲突，相知后的甜蜜，然后让他们遭遇苦难
和考验，这样才能加深观众对他们的情感，进而引发观众的心疼、支持和守护之情。
可是蝶月的相识相知全都是在旧剧，站在新戏迷的观点，等于是完全没有前置铺陈，劈头
就塞苦情戏给我，这样我很难吞啊！
再来，也要考虑一下客层问题。试想，喜欢蝴蝶君在仙魔鏖锋的表现，进而在斩魔录关注
他的新戏迷，会是什么类型的人？应该不难想像吧，大概就是偏好逗趣情节的人。可是现
在的蝶月路线明显和逗趣二字差了十万八千里远，当然缺乏吸引力。
个人觉得，同样要失忆、操作情感，与其让公孙月莫名惧怕蝴蝶君，不如让公孙月莫名厌
恶蝴蝶君，见他一次就抓狂扁他一次，可能还比较有看头。
除此之外，公孙月的人际关系太封闭了。公孙月归来以后，除了秋山笑英这个家庭医师以
外，和蝴蝶君父女以外的角色几乎是毫无互动，这样限制了她的发展性。
其实我一直觉得这样的编排很诡异，她失忆充满不安，还让她整天关在房里（后花园里）
自己一个人胡思乱想，为什么不介绍常讲傻话惹人发笑的风仔和同为女性又善体人意的晴
玉给她认识、和她多多相处呢？至少也可以让她知道哪些人值得信任啊！
对于期待公孙月和其他角色互动的我而言，这一点也是颇为可惜的。
其实，对于蝶月的描写，我可以感觉出编剧的为难。想要透过“重现经典桥段”和“展露
角色新面貌”双管齐下塑造复出的蝶月，但前者有人嫌老哏，后者有人嫌角色走味，好像
怎么做都不对。
在这里很僭越地给编剧一个小小的建议。如果为角色量身编排桥段却达不到预期效果的话
，不如反其道而行，让角色来配合剧情吧！剧情精彩，自然能够带出角色的风采。
（5）内战题材的选择
示流岛线的主旨当然也和中原诸线一样与八岐邪神、厄祸挂勾，而在题材的选择上，编剧
选择了内战。
可是，我衷心觉得──布袋戏不适合演绎内战啊XD
看看联军攻打朝阳城的桥段，真是虚应故事到了极致。一般不是该先打野战，两军各显神
通运用兵法施展计谋，野战败退了以后再进行笼城战，前前后后僵持个一年半载吗？怎么
会敌人进军到城下了才后知后觉地率兵迎战（这样令人严重怀疑君相的能力啊），画面上
呈现的是几只小猫互打甚至一对一，然后输了以后就立刻弃城逃跑呢？
什么？没那么多人力演大军互相厮杀，也没那么多篇幅慢慢打仗？
所以才说布袋戏不适合演绎内战啊！
真的要和政治挂勾，搞个宫斗层级就够了。效果相近，也比较有看头（如果各势力勾结算
计的桥段编排得够好的话）。
其实其他还有一些零零碎碎的看法，不过篇幅实在太长了（真的能够看到这里的有几个人
？我根本是写来自娱的），就此打住吧！
以后如果还有机会（和气力），再来写战祸邪神篇。