原文来源：金光布袋戏百度贴吧 http://tieba.baidu.com/p/4566291670
昨天三弦总监在百度贴吧上进行《墨邪录》编剧问答，
征得吧主同意后，将问答内容整理上来与大家分享。
为阅读方便将顺序打散，
依问答内容略分为魔世、墨家与智者、羽苗海境、中原与综合、其他，共五篇。
【其他篇】
Q：年轻一辈除了俏牛剑等主角外的其他人还有机会换偶吗？有些角色依旧在台面上
活跃但是偶已经比较旧了，可以考虑给这类人换偶来提升金光的整体颜值吗？
A：有可能。
Q：我的问题和墨邪录关系不大，但还是想问：当初描述擦擦的时候重要线索之一是
《羽国异志》，而与之对应的是温皇的《巫教遗书》。现在《羽国异志》的真相
通过雁王释放出了很多线索。而《巫教遗书》仍旧没有进展。编剧有没有计画描
述这方面的事？说实在的，我挺想知道温皇当年经历了什么才会养成如此作死的
性格。
A：巫教遗书并不打算继续描述，因为温皇的性格还能在剧情中呈现。有需要也可以
直接演出，不像教授已经退场，只能从周遭人物身上补追述。
Q：最近为什么大家都不念诗号了？现在的诗号数量真的够了，不要再多了...
（嘘，两个问题的主人在单挑，我们??不要打搅他们）
A：这就是原因～ＸＤ
其实没必要我也不想念诗号，诗号是为了拉抬气势用的，气势够了就不用诗号了。
Q：墨雪在李白离开后到现在，是谁接手的。
A：季电，但是傲绝跟我也碰过一些，我们剧本都交互写的。
Q：三弦老师如何看待帝王与权臣的关系？
A：我自己的看法，君君臣臣父父子子，天下太平。不过这也是粗略的讲法而已，我
觉得君臣关系的变化很多很大。不好形容。
Q：布袋戏中的政治环境是否更愿意倾向于理想化？
A：简化是必须的，理想化有一点，我们不是政治剧，实际上多数政治剧也是简化或
理想化。
Q：《墨邪录》这档戏中做了很多的剧情铺垫，包括海境的内乱，苗疆夜族，佛国被
包裹的塔，剑无极的升级，魔世小空的再出等等支线剧情，在短短21集的线路中
铺垫了这么多的支线剧情还是挺少见的，所以不少道友很疑惑，这些剧情都会在
下一部中进一步发展吗？如果一起发展的话会不会支线剧情太多，影响主线剧情
的发挥让人抓不住重点？金光团队在处理支线和主线剧情上采用的是什么样的节
奏以及标准呢？
A：每条线都会收尾的，开大只是为了铺垫后面容易进入情况。有些只是先提到，未
必会急着带到，有些则是会在下一档开花结果。
Q：在刻画战场这块，金光团队的描写有些特别，既刻画了魔兵的残忍，又刻画了元
蟹黄的重情，既刻画了魔世对中原造成的苦难，又刻画了中原在胜利后对魔兵残
忍的报复，以及愚昧。不禁让很多观众产生了一丝疑惑，魔世是反派吗？
如果是反派的话，那么着重刻画他们的重情重义这些细节又是希望表达什么呢？
如果他们不算是反派的话，那么作为主角的俏如来等又是什么样的立场呢？很希
望了解到编剧们对于正派，反派人物的定义，以及金光团队心目中理想型的正派
是什么样的，反派是什么样的。
A：人这么复杂的生物，为何要让他们脸谱化、表象化？一个杀人犯不能关心他自己
的父母妻儿吗？那这样杀人犯就会变成好人了吗？元邪皇注重自己的种族，注重
自己的族人，但是他杀了这些人就是对的吗？人本来就是多样化多样性，如果牵
扯到社会，又更复杂多样性。
我们书写的只是这种型态，并没有论断对错。很多时候，我们不去论断正反派。
当然，老忘这种为私利的就是反派人物，但更多时候，我们在乎的是理念冲突，
即便两个人都是对的，为了理念还是会产生冲突。这样说：美国队长三，东尼就
是反派了吗？
Q：关于历史，小编有发现一个很有趣的现象，金光团队很喜欢重新解构历史，包括
白娘子新编，掩盖真正的历史，对历史的重新解读等等，都不同以往，或则说不
同于大陆这边的唯物历史主义观，感觉上有点像历史虚无主义的态度，这是编剧
们对历史的主要看法吗？
如果不是的话，很有兴趣了解金光对于历史，对于三观的看法和解读，比如我们
应该用什么样的角度来看金光的布袋戏？是俏如来这边的中原立场？还是更高层
次的上帝视角呢？
A：其实我们并非历史虚无主义论者，好吧，或许我是，我一直都觉得历史不可尽信，
但也不会否定历史就是了。
小时候我看史书，总会想着，这史书背后会有怎样的故事？真相是不是如史书上
所写的，我觉得，挖掘历史背后的故事是一种浪漫，有的历史人物，看历史是个
坏蛋，但重新解读后，他其实可能是好人。我喜欢这种感觉，所以决定以变造历
史当作我们故事的主轴之一。
至于我个人的三观，对历史的看法，其实并不重要。
观众对金光正确的打开方式，我觉得这交给观众自己去选择，喜欢看金光的爱恋
痴缠，喜欢看金光的武戏，喜欢看金光的斗智，喜欢看变造的历史，各取所需，
各自用自己的方式解读。
Q：在墨邪录里我们发现金光的团队尝试在讨论一些更深层次的思想上的问题，比如
战争的底线以及正义性，战争的仁慈与否，面对黑暗以及负能量的态度等等问题，
这样的尝试让金光的剧在思想上更有深度，但也让部分道友在理解上有些困难，
不明白为什么要加入这些讨论，那么金光团队对这些思想深刻的剧情是什么样的
看法呢？
有没有什么建议让道友们在理解这些问题上更加容易，或是更加浅显呢？
后期的剧集还会有大量的篇幅来增加这部分的思想讨论吗？
A：我不喜欢把戏弄的就是打打杀杀，我喜欢在故事中加入一些可以引人思考的东西，
文以载道一直是我的理念，信念之争我觉得才是不让角色性格平板化的方法。我
们从不吝于去触碰这些东西。从九龙变开始就这样的。
至于更佳浅显或者更深入，就看题材吧。
Q：在这几部金光戏中，智斗戏在九龙变，决战时刻等都有完美的表现，武斗戏在缺
舟，元蟹黄这两部来说也近乎一个顶峰，那么在接下来的剧集中金光又会跟我们
带来什么样的看点和不一样的地方呢？可以提前透露下一部戏的精彩看点吗？
A：这个啊、、、我也不知道要透露什么，只能说，继续看下去吧～ＸＤ
Q：感觉金光的剧情冲突集中在社会群体的最上层（王族将相）或者最下层（普通村
民），金光日后的剧集中是否考虑从过深化描写境界的多层次、多元化的社会环
境，以及体现社会性的矛盾冲突？
A：会考虑这种题材，任何题材我们都会考虑，但要看几时能插入，或者插入后好不
好看，精不精彩。
Q：关于战争底线，编剧觉得战争有底线可言吗？底线又该在哪儿才合适？如果双方
互有底线，那不是残酷的战争，那感觉只是在切磋了。
A：这个问题太大，我建议可以去找书籍来参阅，可参考的书太多一时反而想不起来。
这部分的论述两方面都有的。
另外，战争是手段不是目的，为了达到某种目的才引发战争，如果使用的手段超
越了目的，那战争的意义就会失去，这是基本论述。如果没有忘记这一点，那战
争结局就会导向‘只有杀光某一方才算赢’，每个角色对这个问题的看法都不同，
所以每个角色都有不同的作法。
Q：这档很多时候盘片封面和内容并没有什么关系，似乎有点想让观众猜不到剧情的
意味，所以盘片封面其实和剧情是无关的对吗？
A：不，封面很难排，因为故事重点人物始终围绕到那几个主角，但又不能老是重复
上封面，有时候就只好随便安排了、、、
Q：请问编剧对角色口白的指挥程度。一般角色也就算了，像小明这种喜怒无常语气
语速都很多变的角色，写剧本的时候是需要很细致的标明这里的情感是怎样怎样，
哪里哪里话里是有梗的语气要注意一下？还是直接把剧本一扔给大侠：“这个公
子开明是个讲话经常变腔调的逗比好了剩下的大侠你自己揣摩自己发挥吧”？
A：一开始会跟大侠讨论，写完后有需要特别标注的地方会标注。其他时候，交给口
白发挥，那是演员的表演时间。但一开始人物设定一定会写清楚并且沟通清楚的。
Q：看到编剧列表里有左秋这个名字，请问是新来的编剧吗?可否请三弦老师介绍一
下，例如专长什么的？（希望不是拆CP吧XD）
很高兴剧组请到新编剧啊。一定要问新编剧是男是女！！！！
A：左秋是新编剧，他的专长～～现在不好说，请观众看吧ＸＤ
男的，不要问我为何请男的，因为几乎没有女编剧来应征！
Q：私人问题：关于布局，三弦前辈是怎么去布置的？是先定一个大的结局慢慢推进
还是广布各种伏笔然后觉得合适就拿来用？有什么特别的技巧指点吗？劣者也在
写小说，很想像是三弦前辈一样写出九龙天局那种让人抚掌惊叹的局……
A：这个问题很复杂，基本上你说的方法都可能，我的建议是，先把故事大纲包含主
要事件设计好，故事大纲架好，然后再去丰满你的血肉，设计你的伏笔这样。
Q：如果要编写时长大约20～30分钟的剧本，请问需要注意哪些关键。如果在金光既
有剧情中需要提炼这样长度的剧本，请问老师认为选取那一段情节加以调整会比
较合适？
A：这问题太大，不可能用140字回答你的、、、大概先专注场次本身的张力，跟整集
剧情的节奏吧。
Q：海境线中有一个永远活在台词中的“鲛人一脉”，虽然看起来做了很多事，找了
很多茬，但是这些事情三番五次的全都在台词中“被解决”了。这个问题，在欲
星移死后，龙子主政的时期显得尤为突出。请问三弦老师，对于这种类似自言自
语，“永远在台词中解决事情”的表现方式是否觉得有违和感？如果有，有没有
更好方法避免这种“自问自答式”的剧情？
A：当然不好，不过出这么多木偶是浪费资源，必须调节一下。这也是因陋就简的方
式而已。
Q：最后一个问题，rp（借帐号给三弦的人）在上传总编头像的时候疑问这只喵的耳
朵为什么那么长。
A：因为他常常竖起耳朵，听我的动静，我要是不乖乖工作，他就会喵我～Ｔ＿Ｔ