这标题好像有点耸动 因为感觉这两集金光的武戏 文戏 节奏感都已经回来了
但是仔细观察受到热烈讨论的竞金恋 是早在九龙变时代的角色遗绪
温皇从游戏人间的贱 进化成交织人性的贱 更是重开机三档的累积
金光的情感脉络都是如此悠长
但是墨武墨世两档 除了白蛇传戏码外 其他角色的情感似乎都累积不太起来
尤其是佛劫一档的大量洗脑 文戏几乎没有太多有记忆点的部分
新角色的情感塑造大多也失败 北冥殇 鲁缺的死亡 其实我并不太有感觉
上一档的雁王我也是蛮厌恶的
如果这档没有胜絃主跟小明 感觉都是老角在撑场面
新陈代谢不顺畅 对剧情延续似乎不是太健康

我也觉得感情戏的部分没有以往好，以前连一个配角郝蒙天野都令人动容这档说主打亲情，但目前史爸的复出，和拆了两对父子档剧码都没有被感动新剧对长琴和西经有爱。

所以我真的觉得银娥被收很可惜 不然她跟狼主的后续发展很有挥洒空间 亲人是假的 但亲情可以是真的阿QQ

很多都还来不及培养就收掉啦...

学霹雳角色方便面化 那金光就毁了XP

同意这点。 在感情的描写上，墨武和墨佛都偏弱。墨武是重点之一的风花雪月没有写好，而墨佛我认为文戏是精彩的，但偏重於哲理性的论述和剧情中后期峰回路转的安排，但角色与角色之间的牵绊并未得到深刻的描写。尤其像鲁缺和废苍生及小玉的关系，浓墨重彩，却因某些逻辑上的问题，转折过硬，一味强调亲情的直觉，而忽略当前角色的经历，反而令人觉得煽情过度，易生反感。这些问题对我来说比起武戏或表达方法疲软几集，要更加严重。希望金光能加强这方面，让我寻回多些那时对人物的兄弟情，父子情，爱情，恩情等等的感动。

风花雪月可以接受，但这档感动地点颇少

新一档感情戏...榕桂菲?

非常同意S大Q_Q我也是很看重感情戏的~

其实最近要打道域，我还满想念月的不知道他还可以带出什么故事

这档能吸引我的只有长琴奶奶....

配角满喜欢右文丞的，虽然一直不是要角而且戏份不多，但慢慢累积下来可以看到这角色的成长，满期待海境但海境进度条感觉很缓慢XDD。然后龙子哭哭那段挺让人心疼的qAq。

白蛇三人真的写得超棒 讲到墨乱两部就这三人和玄玄吧这三人的文戏下的苦心可不小

龙子，麟王？

我觉得也还好吧, 西经和胜弦主大有可为... XDD然后目前看来三弦说的亲情主题好像也还没发挥...

不大认同，竞温是有点指标角色，拿来比不大适当况且每部有很立体的主题探索跟悬疑。。况且老角不是称场面，这是比较符合实际的武侠剧。。不是。恩，仙侠剧，或是恶心万年不死戏。这样很正常把总结，有立体的故事深度，这种布袋戏已经很难得了。会一直care角色老角新角，八成是以前看太多_____。自行脑

to V大:是啊，感情戏(非单指爱情)真的很重要。要有热血，要令角色得人疼惜，要他的出场和退场令人振奋或惋惜，除了角色的强度和帅度，角色的塑造和他与其他色的关系都很重要啊。其实墨佛这方面，欲星移和常欣这个角色都写得好，但不知怎么总觉得有点不够余味? 困惑中。

因为潜意识里是否喜欢该角色也会影响到实际评价，无关戏份。例如师相，很多戏迷觉得他写得好，但因为我打从心底就不是很喜欢这个角色(个人因素)，所以他在怎么呈现，在我心中，就是永远无法排上“经典”，这牵涉到个人喜恶，强求不来。

我觉得这一档...应龙师表现不错啊！

会有X大说的这种情形~但我也不是很喜欢小鱼~最后还是因为某些戏写得太漂亮(如把小鱼拉到法海这条线)而改变了评价~加上小鱼跟鱼王的对手戏也很好~所以还是把人气角色给了小鱼~这就是编剧的功力呀同样的情况还有荡神灭~对这类角色向来无爱~但是他的戏好成功

看到荡董忍不住推个，荡梅仍然是我金光里最喜欢的感情线。TDT/其实雁王也是评价两极的角色，而雁王又占佛劫大半，讨厌雁王的话就会影响了对佛劫的评价吧。

V大说的没错没错 我觉得佛劫后半很糟糕..

雁王在佛劫前半装逼装很久、导致后半为了赶进度雁王戏份超多啊XDD。

不知道官方怎么解度雁王烦烦评价如此两极的现象?除了有些人固定黑反派以外~其他的理由可能是什么呢?而且说真的~本版对反派已经很友善了~像大魔头抹茶怪就很受欢迎w

一直有在做啊 海境那两只看到了吗

快让网中人出来吧……

雁王我个人对他无感的原因 是没有感受到角色身上的温度温皇或抹茶怪都是做事无情之人 但温皇可以感觉到游戏下的疯狂 抹茶怪则是跟天抗争的不妥协 还有硬逼自己无情的割心之痛 雁王给我的感觉则是他的疯狂都是别人说的..

不行，雁王现在都这样了，他如果有什么感情我会觉得这角色严重OOC

OOC是Out Of Character 雁王的问题就在于此 他的设定是已经陷入疯狂和绝望 偏偏行事作风言谈举止依然冷静到冷酷 可能例子不太适合 但雁王会让我想到弹丸的狛枝狛枝在绝望少女里面说他想看到希望的诞生 这样他就可以放心的陷入绝望时 完全可以感受到狛枝的疯狂和恶心但雁王的人设可能不允许他采用这种演出方式吧...

我是觉得总监招式用老 老是虐恋 戏迷口味再重也不是重这种的 而且 戏迷大智慧系统 每集刚出就快要把编剧所有可能推演补完......

风花雪月确实有很多不足的缺陷，但个人认为也不能就这样一概的否定而忽视其精彩的亮点佛劫哲理性剧情（缺舟泡的茶）完全打中我，个人认为是达到一种文戏的升华 (很有爱就是了个人觉得金光文戏比较黑暗期的应该只有'魔戮'烦烦烦得很有特色呀 XD

其实地门线前面还有探讨人性部分，但中后跟雁王线合流后整个篇幅被压缩了，人物平面话根本谈不上人性了。*平面化。

认同v大对地门的看法

喔喔，关于风花雪月的部分风：早期和笨牛剑老小的互动、演绎小碎刀步、 叫我风中捉刀(救月)月：枯木大师、美丽的谜题(救修如)、风中散发著背叛的味道(vs网中人魔小空)、风月对战(蚱蜢那场，个人觉得这场武戏算蛮经典的)花： 咒命七罡字、操梦术独白雪：就最后和风月的互动吧，傲编对她的着墨确实少了点地门线我都是在看缺舟、念陀罗、俏、雁间的一些精彩哲理性对话，不太了解上述诸位所说的"人性"在此是指？

就我印象所及是雪夜和阿霞(记忆的遗忘与否)，然后有两个变态(忘记名字)罪犯从地门出来后恢复记忆就恢复本性，地门一直有在探讨关于人性问题，改变了一个人的记忆可以让他重获新生与生活为什么不？然而雪夜与阿霞都选择了保有痛苦但却真实的记忆，那两个人的本性也因为没有被洗脑而恢复。记忆的存否除了人性以外同时也牵涉道德的层面，是否可以取消一个人的记忆？改换了人的记忆那这个人还能保有自我吗？大智慧又凭什么帮人洗脑？洗脑后人就可以全心向善修心吗？我觉得地门前面探讨的问题都还满有意思的，是可以给观众思考的题材，不过后来大智慧走向极端后就没什么在描绘这些了。至于我说的人物平面化是说在地门中的角色后期变打手的问题，长线角色如千雪独眼龙就还好、他们毕竟会一直活着，但短线如逾霄汉就掰了，这人物感觉就从头到尾没什么发挥。虽然我不太喜欢银娥段但好像也可以说一下，银娥那段其实也表达了人对自我决定的质疑与说服(大智慧缺舟是同一人)。

原来如此，谢谢楼上vr大的解说!!!!而我有兴趣的部分应该是：地门法门的优劣得失。无我梵音确实可以消除众生的七情六欲、暴戾之气等，带来平安喜乐的大同世界，但正如同缺舟一再强调的"道，不证不明"遗忘过去、舍弃未来最多就是帮助众生不再造业，离开悟成佛还有很遥远的距离，因为开悟终究还是要靠自身金刚般若慧的累积才有可能达成，换言之，唯一的途径就是必须靠自觉自悟，因此地门法门基本上可谓是从根本上错起，纵然活得平安喜乐却也不过是在耗时间罢了(嗯…确实对一般人而言是不错也够了，但这里是由"修行者"角度进行探讨)。接着还有玄狐这个子题，以及由这个主题进一步延伸其他关于佛学或生命哲学的相关议题，这边就不赘述了。总之只想表达在下所谓的"哲理性剧情和对话"，而在下认为虽然从苍兔大智慧开始剧情好像因急着收尾有所压缩，但光这哲理性的主线命题就早已超越任何的剧情和角色设定了，因为它已达的另外一个层次，另类却又让有稍微接触佛法的戏迷回味无穷当然，上述当然也可说是在下我的自我陶醉，但毕竟每位戏迷看戏的角度不同，所切入和在意的点当然也可能不同，大家也只能彼此尊重啦（永远不破的挡箭牌 XDDD但无论如何感谢大家的共同讨论！