10/18师大偶遇大师
14:30~17:30
自从讲座结束之后好像没有一个正式的分享文，本来因为本人已经淡出江湖……呃，我是
说忙着毕业，想说应该有别人会跳出来讲吧，不过没有XDDD|||
总之以上是我亲自参与之后的手动记录，包含惯例的编剧解说和实作练习以及最后的自由
问答时间，还有一些个人觉得好笑的撷取。
只想看问答可以从第七页开始，先谢谢大家耐心阅读～
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三弦表示除了布袋戏之外这次的编剧课程希望包含更广泛的内容，虽然依然以布袋戏为主
，还会带到其他的剧种。
“编剧的工作是什么？”
编剧：写故事（“写好”故事而不是写“好故事”）
导演：说故事
写故事和说故事的差别在哪里呢？
例如编剧今天负责的桥段是：一名学生晚上睡不着，隔天提早到学校，老师看到很惊讶。
“这样一个故事需要几句台词？”
一句台词都不用，编剧只要告诉导演需要这个桥段，导演就会构思如何处理画面。
当然有些题材会需要台词（例如法庭戏不能老是以眼神交流）但台词是可以避免的。
初入行的编剧时常会想拼命写故事，好像导演都不会拍，一定要加台词进去。
通常越好的影视作品台词越少。
写故事→写什么故事（剧种）
写什么样的故事就用什么样的方法
动漫节奏慢（灌篮高手连载十年不过就是打一年的高中赛）
电影节奏快（两小时要把一个故事说完）
八点档节奏要拖长（如何在一个场景之内吵四十分钟的架）
戏剧的本质（制造冲突→激发冲突→解决冲突）
以90分钟为例：15min 45min 30min
在最大的格局里面也有许多小冲突在里面，通常一部戏冲突越多越好看（每人定义不同）
极端一点的例子，八点档就算倒杯茶也能吵架，观众会好奇要吵多久才能把这杯茶倒完。
如果冲突不需要被激发，就没有必要被演出来。
冲突三层面：
。 个人与内在
。 个人与他人（物质、精神、利益）
。 个人与社会（没错却不被接受；无关法律，也不一定不道德）
※冲突随着时代而改变
【树屋人测验】
拿一张纸画出一栋房子、一棵树、一个人，随便怎么画
画出的先后顺序及大小可看出个人写作习惯。
人：先设定角色（个性情感）
屋：先设定团体（人跟人的关系）
树：先设定背景（环境）
※从书上学来的测验，并不是完全准确，但可以作为大概的参考
【编剧练习】
三弦老师的引导式实作，去年7/6剑潭青年活动中心的传统文化体验也有过（C3团队举办）
进入此阶段前可先阅读我之前整理的重点：http://ppt.cc/tSGc
》主题：
爱情、悲剧、喜剧、悬疑、恐怖、战争、探险、成长、救赎、惩罚……
随便抓出几个主题来基本上都可以对应一部作品。
“悬疑和恐怖的差别在哪？”
“恐怖不一定有鬼，会让你云里雾里的搞不清楚真相，从头到尾挂著一个问号是悬疑片。
“要瞇着眼睛看的是恐怖片，挡在你眼前的手指头数量决定这是悬疑还是恐怖。”
表决结果：成长悲剧
“假设这里都是金光的戏迷的话，你们喜欢看成长的悲剧。今天的票选结果我会跟大侠禀
报一下，经过我的民意调查，大家喜欢看成长的悲剧。”
此时台下有人回答苍狼XD
※定下来就定下来，比较喜欢喜剧又改成喜剧会乱七八糟
》人物提名：
“不一定是男是女，夸张一点也可以写猩猩啊！有一部猩猩的爱情剧很有名好不好！”
少女心大叔
植物人
超M小正太
十二个兄弟
连续强奸杀人犯
纯情痴汉
拥有变身能力
可以穿墙
强迫症
多重人格
复制人
→拥有点名强迫症的多重人格男主角（多重人格是十二个哥哥）
》大纲
男主角只要一到十二点就会开始进十二个房间点名。
后来男主角爱上了女主角，女主角发现男主角是多重人格，试图说服他治疗。
为了女主角，男主角决心接受治疗，他一一向哥哥（人格）们道别。
哥哥与男主角发生争执（想抢身体主导权or认为女主角不好等等原因）全数同归于尽。
》节奏掌控（以下的记录比较杂乱，因为走向有很多没有确定）
2小时电影：
5%介绍人物→5-10%认识女人→5%男女对眼→（过程）→最后三十分钟最大的冲突点→结局
晚上唱歌点名；早上聚餐→小偷；佣人→女主角发现问题→邻居解释→女主角说服男主角
→男主角试着和兄弟告别→最大的冲突点→结局
※提早解谜，不然就变悬疑片
※加入要素（象征图腾）：吊钟（12点代表12个兄弟）最后吊钟在争执中损毁
6集欧美影集
11集日剧：
(1)人物介绍 (2)女主角 (3)-(6)兄弟回忆 (7)-(10)解决冲突 (11)摊牌
※每一集都要加入小故事、细节
30集布袋戏
100集台湾长寿剧
300集台湾霹雳火
【自由问答】
Q1：如何培养编剧对于刚才练习的那种串联方式？
“编剧不能教，只能学。”
只能不断训练，编剧这一行绝对不能靠灵感吃饭，靠灵感一定会死，如果要靠灵感一定会
是在截稿日的前两天才写，离截稿日越远速度越慢。
必须培养写作的惯性，我会推荐的方法是重复写，譬如刚刚的故事，第一次写的内容不满
意可以再改，下一次改成不同的设定，觉得哪个好就用哪个。
“在失败之前你不知道会不会成功，就算你认为成功也可能是失败。”
试着解构戏剧，多看而且去思考这出戏为何好看或为何悲伤。
是因为视觉的呈现、主角的语气，或是台词的双关语。
Q2：老师斩断黑白郎君和网中人的心情？
我们作了理性分析，如果两个人继续纠缠下去只有两种情况：
黑白郎君死，这是不科学的，因为金光不走死而复活（除非埋下伏笔没死透）就算黑白郎
君这次被打败了，以他的个性他会去找别的武功让自己变强，把网中人打倒，于是我们又
回到网中人被打倒的情况。然后网中人复活再去找黑白郎君，如果他打败黑白郎君，黑白
郎君又会找更强的武功回来打他；如果黑白郎君直接打赢，那网中人又会死亡模式。
“套一句腐女喜欢讲的：我一定要拆这个CP。”
倒不是不喜欢这两个人，而是他们纠缠实在太久了，再写下去就只是无限轮回，虽然可以
在情节上略作修改，但这个轮回还是绑着的。
本来到魔戮血战还可以再轮回一次，但是为什么要在这个时候切割呢？是因为一定要选择
一个未来最有戏分的角色，错过这档不管牵哪个角色，都没有小空好。而且网中人与荡神
灭不同，没对小空那么唯命是从，而且网中人重生可能失去记忆，观众可以期待每一次的
网中人都和小空有不同的相处（也可能明明记得却假装忘掉）所以才舍弃最后一次轮回。
基于上述原因所以决定将黑白郎君和网中人作切割，并把网中人与小空作连结。
这是一个对于网中人长期戏份来讲比较好的处理，虽然会感觉不舍，但无法确定未来是否
还有更好的机会。
Q3：导演和编剧负责的部分会有所重叠无法完全拆开，在编写剧情时是否会与导演产生冲
突？又如何作处理？台词和字又是怎么安排的？
布袋戏的制作流程问题，因为市场小压缩成本，无法像外面的编导一样不断沟通。
一般而言编剧会先写好剧本后给导演看，导演再写一个导演剧本（分镜运镜）导演如果觉
得可以用演的就会删台词，事后编剧觉得那句台词重要会跟导演反应，通常两者争执会以
导演为尊。
布袋戏的话不能这么做，编剧写完之后直接给大侠看过，再交给现场导演。现场导演只会
反应现场资源，可能某些场景无法制作……布袋戏导演比较不会干涉编剧。
科普一下，一个电影拍两年，真正拍摄时间大概三个月，剧本讨论约三个月，前制后制道
具等等一年。
Q4：满关心金光资金经营的情况，墨乱两篇是否可以看完？
两档目前还不是问题，墨乱篇应该还可以写完啦！（大笑）
现在影视产业很险恶不只是布袋戏，也越来越资本主义化，这也是没办法的事情，因为娱
乐实在太多了，有手机可以玩，打开PPS有一大堆戏可以看，这是一个很大的困扰。
唯一能够做的就是把市场做大。
有些人买片但没有看，不是觉得不好看，第一种是想堆在一起看；第二种是要期末考了；
第三种有其他东西可以看。
希望观众尽量不要等出完整套再买～
Q5：可以请老师跟大侠问片厂之旅什么时候可以再来一次？
其实片厂之旅对公司是很损伤的，我们要花一个工作天的时间和人手去招待戏迷。
大概只能一两年办一次，这点会跟大侠反应。
Q6：老师是不是变胖了？
对。
Q7：老师很坚持“文以载道”，老师会不会担心说教味道太重以至于收视下滑？
其实我自己也在检讨当中，但这会有一个两难，如果我不把话讲明白很怕观众会误会。
例如荡神灭虽然是个铁铮铮的好汉，但剧中从来没有美化他的行为，但很多人会自动把他
的行为美化。他真的是个好汉，但不代表所作所为是对的，那会尽量取一个平衡。
大概说教和理念的阐述会在减少。
关于“文以载道”，本来戏剧就是拿来酬神用的，戏剧应该要教导人们一些东西，不能够
太负面，这是我所认为的。又因为我喜欢观念的冲突，所以会避免纯粹的善跟恶，会让观
众有思考空间，变成一种写作风格。但如果把这些东西丢掉，太往市场靠近，纯粹商业取
向的话可能会变得很八点档，那是我自己要处理的。
要是市场就是喜欢打打杀杀不喜欢说教，为了金光好也只好这样写下去。
Q8：当初写默苍离最想表达什么？为什么会有这个想法想写这个角色？虽然看不到他在台
面上，但我们还是一直感觉得到他的存在。
阴魂不散的感觉ＸＤ
默苍离也是奠定金光的一个基调（智斗）金光很会注重理念。
最早这个角色就是要让俏如来这个主角成长到独当一面的地步，那时候想过需要导师，所
以决定默苍离这个角色。其实去虎尾的第一天就跟大侠讲好需要这一个角色，当时没有名
字也没有内容，这个角色的存在必须奠定金光智斗的基础，并且把一切传承给俏如来，让
俏如来面对下一个问题能够做为一个主要人物去呈现。
雪山银燕可以掉下悬崖遇到高手，教他绝世武功变强，但是智谋这个东西，智谋的传承在
布袋戏史上从来没写过，也不可能写一个主角掉到悬崖头撞到就变聪明，这样会教坏小孩
的，所以必须要有一个人去教他，之后才有墨家的设计。
儒道释三教是布袋戏常写的东西，所以我们要写些不同的，金光会出现阴阳家，别的布袋
戏不常写的东西。
Q9：魔戮血战的起承转合有点奇怪，但是其他剧集比较是前面铺陈，结尾高潮。
其实后面的高潮是有的，我安排的是双高潮。
1~10是胜邪封盾大战、20集开始是苗疆灭国战、21~27集第一段高潮四方山大战、28~34集
第二次高潮魔世灭亡战。
只是这边可能没有处理很好所以没有让观众感觉到精彩，另一个原因是四方山之战后大家
已经预料魔世会败了，所以觉得没有高潮。
这边扯到一个问题，有人觉得魔世不够强。其实魔世不会不够强，他面对的敌人是四境联
军，但是单独任何一国面对魔世都不会有胜算。
Q10：羽国志异是放入正剧中还是另外去拍摄？
本来希望是可以拍OVA，但目前看起来是遥遥无期。希望帮金光冲一点收视率啦，可能搭配
正传的方式写小说去补羽国志异，希望有人看了羽国志异喜欢可以去追金光布袋戏。
Q11：四方山战役时一直很期待魔世打个逆反攻，战术获胜但战略失败。
其实有加进去，但可能要再多做一点，四方山战役小空的不按牌理出牌就已经是反扑了。
或许大家希望之后还能有来有往，但有鉴于战争场面对布袋戏来说还是有点……所以就停
在这里。
不过自己也有反省，如果以后有类似的桥段可能会把反扑再做多一点。
Q12：默苍离的武功到底是除了止戈流之外还有学什么其他的？后面会出来吗？
后面会出来，不过现在讲也没什么关系，就是会一些逃命术，虽然本身武功满差的，但一
定会想办法脱离战场。
他的战绩除了帝鬼也就那两只魔兵，其实观众也不会希望看到默苍离去跟人打然后被打得
抱头鼠窜啊。今天跟人有交手的机会，我一定会让他想办法用术法脱身，有时候他讲话让
人想揍他的时候他也可以跑得掉。
我们会营造高人高的感觉，如果没有实际上动手不要轻易判断。
最近有人提到天恒君不是满厉害的吗？为什么看到小兵要逃？因为他不是武功不强，他看
到对方人多自己处于弱势就会逃。就像女暴君为什么对上军长会败得那么快，因为个性如
此，如果打不过立刻就会失去战力。
藏镜人就可以越级打怪。
默苍离的性格就是很稳重，你会觉得他很厉害是因为不管什么事情他都有把握全身而退。
Q13：编剧时如何依照主题深化角色？
先选主题，例如同性恋，我们要给同性恋什么样的冲突？一个同性恋小孩如何面对父母，
或者一个父母如何接受小孩是同性恋？
然后我们开始设计角色，父亲是个虔诚的基督徒，会把同性恋带去烧死，然后开始设定情
节（故事一定要好看不然道理直接讲一讲就好了）例如看见断背山就转台、发现孩子看BL
文就把电脑关了，再一点一点去揭露。
(1) 人与体制：强化体制对人的迫害
(2) 人与人：强化父母对小孩的冲突
(3) 人与内心：我看到别人遭受的待遇，于是自己也不敢
Q14：编剧的这些方法运用在小说上可行吗？有什么需要改变？
可以转换，但小说要用更多的描述，例如心情的描写。
譬如说男主角很忧郁，在剧本上只要写刘德华露出一个忧郁的眼神就很忧郁了，但是你不
能在小说写XXX露出很忧郁的眼神，括号请自行带入刘德华的长相。
Q15：做这么久的编剧有什么感想？
感想是我应该去选立委的，当初就不应该选编剧，不然也可以当个神棍。
很辛苦、很累，所得也不是非常好，台湾的创作环境也不算友善，市场也不大，电视台又
多……讲下去要变抱怨文了。
Q16：写剧本的时候不要写太细，留给导演去拍是否想呈现的东西跟观众的解读不同？
基本上编剧写是一次创作，导演演是二次创作，观众的感受是三次创作。
同样的眼神你可能解读不一样，可能悲伤+怜悯、悲伤+愤怒，如果你看得很感动可能还会
自己下去写那就变成四次创作……你们知道我再讲什么。
每一次都是再演绎，“一千个观众有一千个哈姆雷特”。
Q17：三弦老师现在还觉得自己在罪恶坑吗？
不会啦这里比较欢乐，而且罪恶坑是属于友台的，这里顶多称作达摩金光塔。
Q18：女暴君一定要这样子收吗？
女暴君是我们这边处理的不好，应该要跟北竞王的感觉做区隔。当初改成90分钟的时候我
们把戏写得太赶，如果把他拆成两集会好一点，事实上我们现在一直有这个困境，就是把
戏写得很紧，少了很多闲嗑牙，上去一定有剧情有内容，让观众的讯息量很大，我一直在
想办法在改进。简单来说就是要塞一点废话，废话在戏里很重要，现在金光有点太饱和。
女暴君的部分，我们是想做一个人在什么都没有的时候……你要说她后悔吗？我觉得她不
是，只是她现在什么都没有了只剩女儿了。忆无心之所以可以救赎她，纯粹只是因为她现
在一无所有了，所以前面花了篇幅去写她去各个势力被打退，一无所有之后她才在想她剩
下这个女儿，要不要抓住她？
北竞王是最后什么都有了，那还有什么好追求的？但女暴君是不会满足的，你给她全世界
她还要更多，所以才体现这段，只是编剧没有写好，所以观众不太喜欢。
Q19：女暴君和丑孔明这两种坏到底的角色，最近为什么不存在这类型的角色？
纯纯的恶人我们还会再出现，但是不至于一直密密麻麻出。
天恒君也算是很纯粹的小人，不能因为台面上没有一个纯粹的小人就补一个纯粹的小人，
前一个小人死了再补一个小人也很奇怪吧？
就好像是有人问我金光为什么没有女智者，我说之后会出，可是不能够立刻就出。因为没
出过的东西实在太多了！我们不会一直丢上来，因为丢上来就一定要写好。
总好过有人跟我说“金光没出过男同性恋者”、“欸金光好像没出纯粹的坏人”，那我就
把男同性恋者写成纯纯的坏人，到时候又说有歧视问题。
以后有一些人，你们会非常非常痛恨他的。
Q20：姚金池和北竞王有可能吗？
如果北竞王没有弄死狼主的话，其实姚金池最后会选择跟北竞王在一起。这牵扯到一个很
现实的问题：我爱的人不爱我啊，难道我要为他守活寡吗？
而且北竞王对于姚金池而言也是很重要的，她并不是对北竞王没有感情，只是她更爱狼主
而已，其实就跟一般的人性差不多啦……虽然我最爱的是这一个，但他不爱我，没办法接
受我，他已经心有别属（全场笑）所以我最后只好退而求其次，选择一个爱我的男人。
所以她才会对北竞王说：你一次杀了我最爱的两个人。
Q21：编剧的面相很多种，在培养一个新人的时候，你希望他一个面相写下去还是全部面相
都写，成长幅度会比较大？
尽量多面相，不过写太多也会重叠。
例如万雪夜从父母之仇到后来性别，再来跟冰剑；银燕也从兄弟到爱情的选择等等……
尽量会多写一些面相让这些角色丰富化，这种待遇要看主角。
Q22：你对爱情戏的走向是不是都喜欢偏向悲剧？
情侣杀手只是个误会，我最近接手的爱灵灵和月牙岚、神田京一和衣川紫都是平安退隐。
所以真正的情侣杀手另有其人！
其实只是戏剧需要，金光的情侣大部分还是存活着的，是否存活跟剧情和个性有关，像是
茹琳、憾天阙，性格才是悲剧的原因，不是编剧。
冰剑这种性格只要不要遇到奇怪的危险也不会出事，我绝对不会写她走在路上被杀掉。
Q23：在智者的设定上，不管是温皇、默苍离或赤羽感情都不是很外露，老师对于智者的私
人感情有什么看法？是持续压抑还是要从另一个面相去看？
要看角色，像赤羽最近看到霜和银燕结束要霜跟他走也是一种情感的展露。
有时候要看个性，温皇和默苍离就属于比较不会，北竞王也有向姚金池表达过情感。最近
有个智者情感就很明显啊，玄之玄不爽就直接说出来……忘今焉相较深沉。
每个人的性格和计谋手法都不同，欲星移也是外表热情但不太清楚他心里在想什么。
Q24：角色强度是用身分来设定吗？
我们会根据他的身分和剧情走向决定。
Q25：资深戏迷会觉得角色之间有叠影的部分……
要说的话，不止是布袋戏，要把所有各种戏剧动漫小说都包含在内，要出一个所有戏剧动
漫小说都没出现过的原创小涉很难，而且我也不可能看过所有的作品然后去闪避。
创作本来就会受到阅读作品的影响，不可避免也无法解决，只能同中求异，找出自己的东
西。
Q26：有没有考虑时事的部分？例如当初SARS……
那只是巧合而已，那时候都领先半年的剧本，要是知道半年后有SARS我早就放空股票了。
像情人节死情人我们也没预料到。
Q27：现在金光有三个编剧，请问工作状况是大家讨论出一条线，还是一人写一条线再决定
要用什么？
每档开档之前会一起讨论出总纲，然后把总纲线路分下去，基本上由我统筹，每一条线我
都会给大家一个路线走，基本上走偏我会拉回来。另外每个月还会开会一次，针对现在的
情况、观众的反应和收视率报告，编剧之间会做一些调整，基本上大侠不会干涉。
如果你们觉得不好看，90%是我的责任，因为我让他过关了。
Q28：网络上有人讨论默苍离一定要死，想要一个更让人说服的答案吧。
剧情发展就是默苍离一定要死在那里不然就会杀到俏如来，这个原因后面会解释。所以默
苍离才导引局势到这个境地，之所以会是现在：
(1) 羽国之战后他有传承的决心
(2) 他走了其实比较好对付九算，不然九算会龟到底
俏如来必须面临杀或被杀的选择。
编剧要他死这就有点废话了，剧是编剧写的，难道是他跑来跟我讲说“我想死”吗？剧情
进展到这边人设就做好了，就像是冥医坚决不肯死，每个人物有他们背负的责任和想法。
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我居然打了整整四个小时七千多字，毕业专题的进度都没那么多Q_Q
认真记录当然是希望大家也能知道详细，不要断章取义或以讹传讹曲解内容。
感谢金光布袋戏一直以来的努力，拜托大家继续支持！（我还想看下去啊）