“刺客聂隐娘” 黄文英打造“华丽节制的唐风尚”
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侯孝贤电影“刺客聂隐娘”中大至木造搭景、小至屏风帷幕的层次与衣装鞋帽造型，精致
考究程度无不让人赞叹，幕后重要推手正是和侯孝贤合作超过20年的美术与造型指导黄文
英。尽管侯孝贤从未告诉黄文英要怎么做，但她遍览群籍资料后，只有一个原则：“我要
华丽且节制的唐朝”。
1998年拍完“海上花”后，黄文英就听到侯孝贤谈起想将唐传奇“聂隐娘”搬上大银幕，
这10多年间，黄文英与侯孝贤又合作了“珈琲时光”、“最好的时光”与“红气球”，“
刺客聂隐娘”还因申请国片辅导金未能完成挨罚、国发基金投资受挫，波折不断，但黄文
英蒐集材料的工作始终持续。
读了“聂隐娘”故事后，黄文英遍寻第一手唐代资料。由于唐代与西域交流密切，唐风流
散日韩，因此在“刺客聂隐娘”开拍的漫长等待期间，黄文英在例行工作之余，去了印度
、日本、韩国、阿富汗、乌兹别克斯坦、中国、欧洲、美国等地，一点一滴添购织品布料、道
具或书籍。尤其西突厥曾统治的乌兹别克斯坦，至今户户门前种桑树，保留榻上生活，还有现
场表演的胡旋舞，都让黄文英对唐代有更鲜活的参考。
田季安身上的织锦来自日本；聂隐娘的黑色坎肩网状布料在台湾IKEA无意间看到；精精儿
的鎏金掐丝面具底下，放了两层韩国缇花乌干纱和防过敏的绵衬......。往往一套衣服使
用5、6种布料、或搭配皮革，一部电影光是衣服袜子就多达1、2千件。
黄文英为“刺客聂隐娘”的大唐“本色”定调为红、黑与暗金，又从张萱“虢国夫人游春
图”、周昉“簪花仕女图”、“秋林群鹿图”、“丹枫吻鹿图”等古画与故宫文物、每年
的正仓院特展，设计出由贵族到仆人的服装造型与室内屏风、灯具、家具等。
黄文英说，早在国小时看电影“桃花女斗周公”、“早安台北”等，就注意到编剧“侯孝
贤”这个名字，所以原在美国从事剧场设计的她，才毛遂自荐返台从“好男好女”开始担
任侯孝贤电影的美术指导至今。
黄文英笑说，她从小就对衣服鞋袜很有主见，当年小女孩流行穿一层层蕾丝的白袜，妈妈
买来，她硬是不要。长大后，黄文英把好恶分明的品味坚持进一步发挥。虽以“海上花”
拿过金马奖最佳美术指导，但“刺客聂隐娘”却是更久、更大的关卡，她在电影美术专书
“唐风尚”后记写着：“历经‘刺客聂隐娘’这一关，感觉可以更谨慎面对未来的道路。
继续奋斗、继续探索、继续寻求，绝不屈服。”