尽管Netflix以逾两亿名订户而贵为串流龙头，但有些好莱坞人士仍对他们敬而远之，而
大导克里斯多福诺兰便是其中之一。
史考特史图博（Scott Stuber）曾操刀制作过《爱情药不药》、《熊麻吉》、《窃资达人
》、《中央情爆员》等许多卖座电影，而自从他在2017年当上Netflix原创电影部门主管
之后，Netflix每年都会拍上六十部电影，产量极为惊人。
史考特史图博不仅是以产量取胜，在过去两年的奥斯卡颁奖典礼上，Netflix的入围次数
都胜过其他好莱坞片商，而他也希望在美国时间4月25日的颁奖典礼上，《曼克》和《芝
加哥七人案：惊世审判》都能满载而归。
尽管名利双收，但史考特史图博向华尔街日报坦承，名导克里斯多福诺兰至今仍对
Netflix敬而远之，原因就出在Netflix始终缺乏全球戏院发行管道，才会让身为戏院基本
教义派的诺兰迟迟不肯投入Netflix的怀抱。
史考特史图博解释道：“就我看来，全球戏院发行仍有一些面向相当吸引人。我跟克里斯
多福诺兰谈过不少次，而他深深坚持这个条件。如果我们无法提供这一点的话，对他来说
依然会是一大问题。”
Netflix电影虽然仍旧有机会登上院线，但多半都是为了符合奥斯卡的入围资格，而在串
流上线之前先作限定小型放映，顺带为金奖季节宣传造势，好比《罗马》、《婚姻故事》
、《爱尔兰人》、《曼克》等皆是如此。
一部电影从院线下档到进入家庭娱乐、随选视讯或串流发行，通常都得等上三个月的空窗
期，但这些Netflix原创电影往往只会隔上一个月就开放串流。因此主流连锁戏院多半将
Netflix作品拒于门外，始终不愿放映这些夺奖呼声极高的大导名作。
更有甚者，法国还规定戏院空窗期必须长达三年，Netflix才会在当地戏院业者杯葛之下
，不得不退出2018年坎城影展。而Netflix跟各大戏院业者之间的激烈对立，也让许多好
莱坞名导至今仍对Netflix却步。
谈到奥斯卡对Netflix的重要性，史考特史图博则表示：“这极其重要，因为你是在对艺
术电影圈说：‘我们有办法让你美梦成真。’我们都希望被同侪人士视为业界顶尖。当我
刚开始在这里工作时，我们从来没有入围过。”
“这是一项很大的成就，也对商业层面极为有利，因为你不只能招募到艺术家们，同时也
在确保让自己的顾客知道，我们正在试着做到最好。像过去的《罗马》、《婚姻故事》等
片一样，我们也在今年看到这些入围电影冲高了浏览次数，就跟传统电影票房没什么不同
。”
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