在《天能》、《全面启动》之前：为什么《记忆拼图》影响了诺兰至今的生涯作品？
不知不觉，八月突然变成了克里斯多福诺兰（Christopher Nolan）月。
因为新冠疫情的关系，原订 7 月 17 号上映的克里斯多福诺兰的新作《TENET天能》（
TENET），目前终于定档在 8 月 27 日，而今年刚好也适逢导演另一部备受推崇的经典之
作《全面启动》（Inception）10 周年，也将在 8 月 12 日特别放映；不过在此之前，
奠定诺兰这 20 年来所有电影作者记号基础的电影《记忆拼图》（Memento），也在 8 月
5 号以“原装版本”于大银幕登场，而这个仅仅花了 25 天就拍摄完成、没有什么一线
卡司明星、成本不到 1000 万美金的作品，为何可以在诺兰众多作品集中始终占有一席之
地？
原始版本，在台湾曾经是一个谜
2000 年上映的《记忆拼图》因为其复杂的叙事、烧脑的剪辑结构，成为美国知名论坛
Reddit 早期的讨论重点，不过可惜的是，当年台湾代理本片的公司中艺突然“异想天开
”，将原本黑白彩色交错的手法“重新排列”，使得导演的创意和本片的精华全部消失，
对于片源还未像现今多元的 2000 年代前期，除非你买到港版的《凶心人》，才有机会以
正版的方式看到有繁体中文字幕的“原装版本”。
如今，在我们看到《TENET天能》之前、重新思考陀螺到底倒了没之前，台湾观众可以直
接进到戏院观赏正确无误版的《记忆拼图》，不过本片到底有何特别之处？是为何让全球
影迷持续讨论多年？又为什么这部片的手法，影响了后续诺兰 20 年的作品？根据
Studio Binder 解析诺兰编导的影片，大致可以分为以下几项：
非线性叙事（Nonlinear Timelines）
影响代表作品：顶尖对决（The Prestige）
讲到诺兰，第一个念头通常都是“非线性叙事”，当然这个手法不是诺兰独创且独有，在
奥森威尔斯于 1941 年的《大国民》开创了全新的剪辑型态后，非线性叙事往往成为了导
演、编剧甚是剪接相当重要的手法，但不可否认的，《记忆拼图》将这个概念发挥到了全
新的领域。
如果一部电影的线性叙事顺序为：A > B > C > D >……> W > X > Y > Z
那一个常见的非线性叙事可能是：Z > A > B > C > D > X > Y….
这可能就是单纯的倒叙法，就是单纯的调动顺序同时交织彼此关联，例如《黑色追缉令》
（Pulp Fiction）的取样拼凑经典，或是以时间为主轴道出多变爱情的《恋夏500日》（
500 Days of Summer），非线性叙事就某些层面来说，对于观众是有挑战性的，剧本结构
也会更加丰富，这也是为什么诺兰非常喜欢使用这个技法的重要原因，他曾表示，“叙事
的主要概念，就是如同一个迷宫，与其在迷宫之外综观全局，看着角色犯错，还不如进去
迷宫里面，与角色并肩，和他们一起犯错，和他们一起找出自己的盲点，这才是真实的。
”
好的，所以《记忆拼图》的非线性叙事大致上就是：Z > A > Y > B > X > C > X > D
电影黑白画面的部分，是顺着时间往下走，彩色的部分，则是倒著时间顺序剪辑，然后诺
兰再把黑白、彩色两个剪辑方法衔接再一起，这是看这部片最基本的概念；好消息是，这
应该是诺兰所有的电影中最复杂的剧本结构。
跳跃式的剪辑方法，2006 年上映的《顶尖对决》可能是翘楚，除了两个主角的时序交叠
外，也以魔术的障眼法为逻辑，营造一个魔幻、让人看不清的虚幻舞台。
间隔剪接（Intercut Scene）
影响代表作品：敦克尔克大行动（Dunkirk）
过去我们熟知的间隔剪接，大意就是是在同一个时间、不同场景、透过不断交叠的剪接节
奏，描述正在发生的一件事情，最知名的例子应该是《教父》第一集最后麦可铲除了所有
家族的头目，透过不同的受害者在不同的场域被谋杀，搭配教堂受洗的过程，堪称经典。
诺兰很常使用这样的剪辑手法，他表示间隔剪接源自一个叫“薛佛调”（Shepard Tone）
的音乐概念，透过多个音轨堆叠，呈现出一个“无止境下坠”或是“无止境上飘”的效果
，如同我们路上常看到的“理发厅招牌”一样，仅仅是透过一个简单的视觉差异即可达到
无限上升的效果，薛佛调也是一样，而这样的音乐会让听者觉得焦虑、紧张，这也是诺兰
希望呈现的效果，因此诺兰的转场几乎都是无特效的硬剪（Hard Cut），去叠加那样的紧
凑感。我们在《黑暗骑士》（The Dark Knight）中，小丑策划谋杀检察总长、法官、警
察局长的剪接就可以看到这样的手法。
回到《记忆拼图》的剪辑手法，就如同一个无限的“薛佛调”，在过去、现在的调动中、
黑白、彩色的对调下，不断累积观众的不安和慌恐，像是一个逃不出的悖论，也像是一个
若以似无、解不开的谜底。
诺兰最近的一部导演作品《敦克尔克大行动》是间隔剪接的代表作品，整部片几乎都是以
这个剪辑概念完成，以陆海空三个视角，堆叠、酝酿，从不安到紧张，再以一个温暖却又
有点残酷的视角作收，像极了一个伟大的交响乐曲。
对了，如理发院招牌或是薛佛调一样的概念，还有一个叫做潘洛斯阶梯 （Penrose
stairs），就是出现在《全面启动》里面的那个无限阶梯。
善用物件（Inserts）
代表作品：全面启动（Inception）
诺兰电影当中出现的插入物件都相当重要。这也是为什么诺兰尽可能地避免第二导演组（
Second Unit）去拍特写镜头以及空景、转场，他也不喜欢坐在监视器前，更喜欢站在摄
影机前，去感受角色之间的相对空间，去思考接下来的剪辑目的与摄影机的运动变化，这
也让他不太使用变焦镜头，诺兰希望透过定焦镜头真实的去贴近他画面底下的世界，尽可
能的真实反映在每一个细节上。
《记忆拼图》中，除了画面、人物的对白是重要线索之外，里面出现的各种物件都是不可
忽略的拼图；剧中主角因为患有顺向失忆症，必须把看到、听到的人事物用各种方式记下
来，因此刺青、字条、拍立得、汽车香片、驾照影本，都是极为重要的影像元素。
有什么比《全面启动》中的陀螺还要具有代表性的电影物件了呢？
《记忆拼图》、《全面启动》以及《TENET天能》也许可以视为一个三部曲？
仔细想想，台湾观众在这时候、同一个月份可以看到这三部片，是相当幸福的，回过头来
省思，你其实会发现这三部片有一些无法忽视的共同性。首先，《记忆拼图》与《全面启
动》在许多概念上是相当雷同的，主角都因为自己妻子的死亡而驱动了自己的动机，但这
个动机身为观众以及主角本身，都是相对不明的，而主角罹患的顺向失忆症症状之一，就
是你会突然发现你不知道为何出现在一个新的环境，犹如《全面启动》中梦的概念，因此
我们可以说，《全面启动》其实是《记忆拼图》理念的延伸与扩张；至于《TENET天能》
呢？在我们都还没看到本片之前都无法做出太多的臆测，但在此之前，绝对要先去戏院补
齐正确版本的《记忆拼图》，因为不仅仅是《全面启动》与《TENET天能》，它绝对可以
说是克里斯多福诺兰导演印记的根本。
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