[新闻] 后设中的后设之王！《顶尖对决》中令人敬佩的电影魔术技法
文/ Sebox
先前我们在“这不是我看的《全面启动》：解构电影的本质与似梦迷离的本能幻想”这篇
文章里面，提到了导演克里斯多夫诺兰（Christopher Nolan）如何利用电影与梦境的相
似性，将“做梦”作为隐喻电影架构的工具，带观众进入一个无限巡回的绝佳后设电影（
梦）中。一位好的导演能够将最隐晦的讯息，透过多层次的包装以及掩饰，让观众在枝微
末节的片段中，不知觉地进入如梦似换的影像世界，同样的手法我们也能从诺兰更早期的
作品《顶尖对决》（Prestige）发现，类似的公式透过不同的遮掩，同样地在剧情片当中
埋下了后设（Metacinema）的种子，而透过影像分析师 Nerdwriter1 的影片，我们可以
更深入了解诺兰是如何透过细节的暗示，在观众的潜意识中种下一个种子，让我们在毫无
警觉的状况之下，体验身历其境的观影经验。
在《顶尖对决》的第一颗镜头中，我们看到电影片名以及背景出现的许多黑色礼帽，对于
第一次观看这部电影的观众来说，这些帽子并没有太多的意义，但如果一个观众曾经完整
看过这部电影，就会突然意识到这些帽子正是整部电影里面非常重要的物件。诺兰运用了
这些帽子的数量，让观众接收到一个“多个”物件的概念，在电影的第二场便做了一个非
常漂亮的衔接，也就是当我们看到移动中的画面中看到了许多鸟笼中的鸟，这些黄色的鸟
并不全然相同，但在银幕上则是相当类似的，这也再次呼应了整部电影在后半段的剧情发
展。
接着我们听到由米高肯恩（Michael Kane）饰演的哈瑞卡特解说魔术的三个阶段：“以虚
代实”（The Pledge）、“偷天换日”（The Turn），以及“化腐朽为神奇”（The
Prestige），尽管看起来米高正在解释的是他手上正在进行的魔术，这里也可以被看成与
这部电影的“以虚代实”连结的部份，也就是克里斯汀贝尔（Christian Bale）与休杰克
曼（Hugh Jackman）分别饰演的两个魔术师波登以及安杰。不过这里的旁白却出现的令人
疑惑，通常电影中的旁白来自一个未来对于过去事件的评论或是想法，以此来带领观众进
入故事的中心，然而观众要到最后一刻才会知道，这开头的第一场戏其实在时序上是这个
故事的尾声。这里诺兰利用了电影特殊的拼贴特性，以电影剪接的力量让观众在一开始就
被带入了一场骗局之中，而这样的特性也就是整部电影最有力道的原因之一。
在电影中，“化腐朽为神奇”这个技法最重要的就是在时间以及空间上面的瞬间挪移，我
们看到魔术师把自己从左边的柜子变到右边的柜子，剪接技巧不也是把最后的场景调度到
第一个场景吗？通常剪接可以把两个连续或是相近时间的镜头连接在一起，赋与单独存在
时毫无意义影像一套语言。而同样的剪接也可以让观众跳跃时间听故事，诺兰利用了这个
神奇的特性，让观众在同样的时序中接收不同时间下的故事与讯息，这也是诺兰身为一个
电影创作者独特的手法，观众一定得在电影告诉你正确解答的时候才能了解故事最后的答
案，就算他给观众一切线索用以推测，观众也必须在最后一个镜头出现时，才能真正知道
答案是否正确。
其实在电影中有一个很容易被遗忘的桥段，就是一个小男孩因为魔术师的表演而大哭，因
为他知道那只被变不见金丝雀其实已经死掉了，尽管克里斯汀贝尔拿着另一只金丝雀骗他
没有任何一只鸟死掉了，小男孩还是看穿了这个技法。正如先前的文章，以及诺兰的电影
常常提到的，多数的观众都希望被骗，在电影这个娱人也愚人的媒介中，我们所希望看到
的是什么，我们就会看到什么。
每一个观众都可以选择在观看电影的过程中要看到的部分，或许他在《顶尖对决》看到的
是两个拼死拼活就想要赢过对方的魔术师，而你看到的是好奇以及好胜所带来的负面影响
，这些都不影响电影给我们的震撼与力道，所以在任何一种说故事的媒材叙事的过程中，
所给予的是我们如何建造自己记忆的方式，而并不是给予每个人同样的一段记忆。
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