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在1966年强力执行《编印连环图画辅导办法》，不仅审核过程过于旷日废时，台湾漫画家
的创作内容以及题材屡屡遭到限制，导致后续市场上台湾漫画产能迅速萎缩，迈入1970年
时单一年份的台湾漫画的总出刊量还不及1966年的二十分之一，或许当初国立编译馆没料
到，狠下重手的结果竟变成无书可审的窘境。
(当市场陷入台湾漫画产能真空的时候，日本漫画在盗版商相继引进下，几乎是不费吹灰
之力就在台湾市场上建立根基)
(《冠军漫画旬刊》上头连载的“双剑白飞龙”是1970年代后半罕见的台湾本土作品，作
者范艺南就是当今东立出版社老板范万楠的笔名)
自1970年后台湾漫画送去国立编译馆审核的作品数量几乎是在400余册上下摆荡，当时候
政府为了快速解决台湾漫画的低迷情形，1975年有条件开放国外漫画作品来刺激国内的漫
画市场，1977年继续放宽审核标准，上述方法看似立竿见影，因为从1978年开始国立编译
馆书册审核的数量明显上升，不过翻开数据检视，送审的日本漫画比例也随之逐年增加，
而且即便诸多作品不是日本翻印漫画，多的情形是让台湾漫画家参照日本稿子描绘后出版
，日本漫画顺着这个制度漏洞，一下子就攻略了台湾的漫画书市场。
(举例来说王朝基的作品“雀斑姑娘”就是改编自千叶彻弥1966年在日本周刊少女フレン
ド连载的作品“みそっかす”)
(对照上图右边封面，除了身上衣着配件略有不同之外，构图基本上别无二致)
在接近1970年代的尾端，日本漫画占据台湾漫画市场已为常态，所以当1979年市场上出现
以日本盗版漫画集结而成的漫画杂志也就无需讶异，如伊士曼小咪出版社的《小咪漫画周
刊》与东立出版社的《东立漫画周刊》，当然这些都是政府开放政策下的产物，所以对于
这些行为大多是睁一眼闭一眼，然而这些盗版漫画杂志看上去都是严重打击台湾漫画的生
存空间，但相当讽刺，这些漫画杂志却也是台湾漫画得以复苏的火种之一。
(伊士曼小咪就是大然出版社的前身，而名为伊士曼小咪是因为创办人吕墩建的家族印刷
厂名称就叫做伊士曼，至于后面加上小咪则是为了瞄准女性市场，让出版社名称听起来可
爱点)
小咪漫画周刊中有个〈漫画研究生〉专栏，不少1980年期间的新生代漫画家如张静美、任
正华、高永都是借此投稿后开始踏入漫画圈，而身为资深漫画迷的创办人吕墩建并不引以
满足，他的长远目标是要打造一个出色漫画奖，然后藉著目前小咪漫画周刊的出刊频率，
一步步来训练新生代漫画家。
(在1990年代因作品“YOUNG GUNS”红透半边天的的林政德还曾经使用妹妹的名字“林丽
君”投稿〈漫画研究生〉专栏并且获得刊登)
(其实在当时洪建全基金会底下有奖励儿童文学创作的〈儿童文学创作奖〉，在1979年时
还增添漫画奖，岂料当届在最后评审阶段时抵不过当时评委的守旧风气令当届漫画奖从缺
，深受此事件打击的吕墩建才决定自行举办漫画奖)
于是在1980年9月2日开始举办第一届〈小咪漫画新人奖〉，参赛资格为自创16至32页的短
篇故事漫画，以沾水笔墨画稿参加
第一名：奖学金6千元
第二名：奖学金3千元
第三名：奖学金2千元
佳作奖：名额视情况而定。
出版社之后会将得奖作品集结成册出版成《漫画新人奖专辑》，此外还会在《小咪漫画周
刊》上开辟“新人讲座”专栏，刊载得奖者的访谈介绍，希望借此良性互动吸引更多的新
人漫画家投入漫画这项产业当中。
(因“折纸战士”而大鸣大放的周显宗，当时以作品“奔回本垒”获得第一届小咪漫画奖
的优等奖，上图为周显宗老师在《无限志》上最新连载的作品“异形贴纸”)
虽说这奖项美其名是新人奖，历届重复得奖的情形却也经常发生，光拿周显宗来说，他不
仅连续三届在〈小咪漫画新人奖〉中得奖，在第三届时还分别以“烛火黄花”、“濛濛谷
”拿下第一名以及优等奖，这明显与奖项初衷有段差距，可是仔细考量当时台湾漫画被视
为洪水猛兽的处境，说不定投稿数量和品质都难以兼具，所以名义上为新人奖，其实在奖
项的第二届时就已经转变成一般性质的漫画比赛。
(借由〈小咪漫画新人奖〉出道的漫画家不在少数，如陈弘耀、张静美、任正华、高永、
周显宗等等，上图为陈弘耀的作品“一刀传”)
〈小咪漫画新人奖〉在1982年11月举办第五届后，正巧在当年碰上牛哥所发起的漫画清洁
运动，许多盗版商只好将盗版杂志收掉或者将运作转为台面下，但是以培训台湾漫画家为
目标的伊士曼小咪却没办法如此，因为当时该出版社主要营收还是得仰赖盗版漫画，至此
吕墩建的漫画大梦也只能暂且吹起熄灯号，《小咪漫画周刊》顺应时局将杂志停刊，而在
出版社结束营业的情形下〈小咪漫画新人奖〉也逃不过停办的命运。
http://goo.gl/wvRmRd
(延伸阅读：帝国大反击 ─ 漫画清洁运动)
http://goo.gl/ol483Q
(延伸阅读：从游击线脱离 ─ 李费蒙(牛哥))
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(连 载 中：台湾漫画历史专题)