几天前，朋友问我看了奥斯卡颁奖典礼没，我说只看了上半场，看到Kobe Bryant以监制身
份上台领最佳动画短片奖就关电视吃中饭去了。其实我饭吃到一半还是有偷偷滑手机查一
下得奖情况更新啦，我关电视的原因也不是要响应#MeToo，纯粹就是因为
《致亲爱的篮球》根本连入围都不配！这下好了，居然还这么多人投给他还让它拿奖，
Kobe拿到的奥斯卡数目已经远比侠客欧尼尔和麦可乔丹加起来还要多了！
对我来说，《致亲爱的篮球》得奥斯卡最佳动画短片已经足以跟《美丽境界》得奥斯卡最
佳影片、葛妮丝派特洛得奥斯卡最佳女主角并列，成为我心中这二十年来奥斯卡最令人感
到失望的得奖结果。
《致亲爱的篮球》（Dear Basketball）由Kobe的制作公司Kobe Studios和时代公司拥有的
美国体育周刊《运动画刊》（Sports Illustrated）、Believe Entertainment Group共同
合作，改编自Kobe退休宣言，Kobe除了在片中“献声”担任旁白，也是本片监制之一。至
于导演的重责大任，则是由参与过《小美人鱼》、《阿拉丁》、《美女与野兽》、
《泰山》和《魔发奇缘》等多部迪士尼动画长片的传奇动画师葛连基恩（Glen Keane）
所接下。
在不讲艺术成就而是考验人缘与名气的奥斯卡战场上，葛连基恩的资历加上Kobe的名气，
成了众多影艺学院会员投票的依据。且让我们看看《致亲爱的篮球》的其他对手吧，
它们分别是两部来自法国的动画短片《花园派对》（Garden Party）和《爸爸的打包术》
（Negative Space）；改编自《巧克力冒险工厂》原著作者罗尔德达尔的诗歌故事集的英
国动画短片《反叛的童话》（Revolting Rhymes）；以及维持皮克斯一贯暖心传统的
《失物招领》（LOU）。
在具有投票权的会员无须看完所有入围作品即可投下神圣一票的这个大前提之下，你说居
于主场地位的《致亲爱的篮球》和《失物招领》是不是享有相较于其他三部外籍兵团更高
知名度与在地亲近感的“绝对优势”呢？
假如片子真的够好，得奖实至名归，那也算皆大欢喜。偏偏《致亲爱的篮球》和
《失物招领》却是这份入围名单中最无趣的两部作品，我以为连入围都算勉强，何况得奖
。我心中最应该得奖的动画短片，无疑是来自美国的麦斯波特与来自日本的桑畑薰共同执
导的《爸爸的打包术》。
《爸爸的打包术》以美国诗人朗柯特（Ron Koertge）的一首小诗为蓝本，事实上，它在叙
事上与《致亲爱的篮球》有着异曲同工之妙，它们不像《失物招领》走传统三幕剧叙事，
也不似《反叛的动画》野心勃勃多线交织传达机运巧合的宿命论，亦非如《花园派对》那
般扬弃叙事而在影片最终导向一个震撼性的视觉画面，它们不约而同带有一种私电影的味
道：《爸爸的打包术》以第一人称口吻回忆自己每每为父亲打包行李的日常记忆，
《致亲爱的篮球》则是Kobe在退休之前自述对于篮球的热爱。
只不过，两者文字的美学和诗意有别。《爸爸的打包术》看似平凡无奇，却以“完美”、
“看看那些浪费的空间”两句日常对话的对比，将天人两隔的父子之情，具体而微的表现
出来，《致亲爱的篮球》诚恳有余，境界却远远低了不只一个级别，Kobe不是诗人，我也
不确定这段退休宣言是他本人一字一句口述或由别人代笔，总而言之他顶多就是一般般的
新闻专题的感性旁白写法，效果达到了，但不会有再进一步的成就。
再者，如果说电影有电影语言，那么动画当然也有属于动画的语言——那是非以动画形式
无法表现的影像创造力。在《爸爸的打包术》这部充满奇想的逐格偶动画里头，没有任何
一个多余的镜头，朗柯特的诗句伴随着影像，不疾不徐，节奏不只是准确，用完美来形容
亦不为过。
第一人称的“我”先是为银幕前的观众示范爸爸传授他的打包术，接下来他穿上厚重风衣
、拉着行李、冒着风雪开车出门，车子开着开着，镜头转换成俯视角度，车子变成指甲般
大小，在行李箱的拉链上缓缓行驶，又是满地散落的衣物，打包示范重新开始，只不过变
成了童年时代的“我”。满地的衣物像是波浪，记忆如同潮水来来去去，小小的“我”和
爸爸的袜子在大海中泅泳，最终从行李箱里爸爸层层叠放的衬衫间穿透回来。
《爸爸的打包术》以充满情感的日常物件和妙不可言的动画分镜，告诉我们每条离家的道
路最终都会通往心中那只行李箱，而那最终自然是不会随着时间磨灭的父子情感。
麦斯波特与桑畑薰以如此简约的方式娓娓道来生离与死别，格局之大境界之高，绝非
《致亲爱的篮球》那种廉价肤浅的综艺式旁白能够企及。你可别跟我说人家找来传奇动画
师葛连基恩操刀，且容我反问你一句，全手绘的复古质地除了搭配Kobe的旁白营造一种情
怀，它究竟有什么厉害的？
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