译者:CCSX
译者前言:
在声优界拥有20多年经历，负责过《火影忍者 系列》、《魔法禁书目录 系列》、《南家
三姊妹 系列》、……等动画作品的音响监督虾名恭范（现在多用えびなやすのり这个名
义），自从去年发表‘你不敢问的4大配音常识’之后，最近适逢小林常夫监督剧场版《
最终章 火影忍者剧场版》轰动上映，所以又在 twitter 发表新的专栏啦！底下开始用音
响监督的第一人称来描述：
※ 文章篇幅约 8000 字，内也有剧场版微剧透，点开前请注意： (网址内有推特连结与照片)
来源:http://ccsx.tw/2014/12/16/naruto-the-last-sound/#more-89055
以下为纯文字版
对于还没有看过《最终章 火影忍者剧场版》的人，也许有你们不想被雷的内容，在往下
看之前请先注意囉。对于已经看过剧场版的人，等你终于知道某一个剧中场面原来是这样
制作出来以后，可能会想进去电影院再看一次喔！
.
◆ 今年年初，第一次入手最高机密 ◆
.
一开始，先把时间退回到《火影忍者剧场版 忍者之路》（ROAD to NINJA），那是2012年
夏天的事情。因为到现在已经过了好长一段时间，我的记忆可能有些模糊，所以如果讲错
时间的话请原谅我（注2）。在完成《忍者之路》以后，我和制作人之间有过这段对话…
…
（2012年）
我：“下一部大概是什么故事呢？”
制作人：“明年没有要上映喔。”
我：“虾米！？”
……虽然我们并不是这样聊完的，但省略之后就像是这个意思。结果，2012年就这么结束
了。
.
到了隔年，2013年，我和他在《火影忍者》电视动画版场合中的对话……
（2013年）
我：“难道以后真的没剧场版啦？”
制作人：“有喔。”
我：“什么！？”
制作人：“但是，要到隔年冬天才会做喔。”
我：“诶－－！”
……当然，我们并不是这样聊的，反正大概就是这样获得宝贵的情报，然后2013年又过了
。
.
在2014年，会有一部新剧场版在冬天上映。这是我在整个2013年所知道唯一一个情报。没
想到，在过完跨年元旦之后，在我们“音响制作群”突然出现新的动静：连载长达15年的
《火影忍者》将在11月完结，后续的故事会在剧场版公开。尽管在那个当下，我第一次知
道具体的剧场版上映时期，可是最令我震惊的，毕竟还是“NARUTO要完结”这项事实。这
个讯息被列为“最高机密”，暂时只有少数人员有权限知道；理所当然，所有声优们根本
不晓得有这件事……因为剧场版本身在此时依然没有任何情报，于是我就继续忙着电视动
画版的工作。
.
◆ 死守竹内顺子、水树奈奈的合作档期 ◆
本片的制作筹备开始动起来，大约是在今年4月吧？由于是预定12月公开，包含规划音响
的完工期限、预约适合大银幕作品 Dubbing（后期过带）的场所、连络合适的配音工作室
等等，我已经有初步的想法。毕竟参与音响工程的人员除了《火影忍者》以外还有别的案
子，所以我也必须向他们一一确认 NG 的日期才行。
等到工作人员的排程都已妥善调整之后，我终于有了“啊～真的要开始做了～”的感觉。
尽管我自己还没有拿到剧本，但听说公司（音响制作会社）那边已经收到一份仍在初期阶
段的脚本，主要描述鸣人、雏田俩人的故事。换句话说，竹内顺子、水树奈々必须要在一
起配音。有鉴于此，我们绝对要百分之百确保他们二人能够一同演出！无奈他们两位都是
行程满档的大明星，能够搭配的日期实在少之又少，结果在4月中就为他们预订到10月份
的其中几天来收录。
我们预先安排4天左右的日期，接着才开始确认其他声优们的行程。最后，我们选出最能
够集合大家配音的其中二天，大部分的声优们都在那二天参加收录。至于本片的新角色ト
ネリ是否已经有了声优候选人？我在当时并不知情。
.
◆ 内容超劲爆的脚本初稿 ◆
等我真正拿到剧本的时候，印象中应该是在6月。我还记得第一次读完剧本的感想是：“
!!!っっっ”，因为有好多令我大惊的内容啊！说到6月份，《火影忍者》原作漫画还在“周
刊少年 JUMP”热烈连载中，连半句“完结”都没有任何泄漏（注11）。偏偏，本片的剧
本不只写到谁谁谁后来发生什么事、某人跟某人幸福凑成一对、甚至连他们的儿女都冒出
来了。“万一我不小心弄丢剧本，一定会被上头追杀啊……”只要我随身带着它工作，我
的心情就会这么紧张。
.
在这个阶段，剧场版的脚本还不是最终的决定稿。故事内容随时都有可能被修改，而且事
实上也真的有改版。即使如此，我依然需要一份脚本，这样才能协助我们尽快定出音乐风
格的大方向－－毕竟剧场版的片长有90分钟以上，若要思考整体音乐的铺陈安排，绝非一
件简单的事。因此，我必须早早拿到脚本，然后就可以在空余的时间好好构思音乐的表现
手法和构成方式。为了作业顺利，我必须早早把握剧情的大纲，也需要时间来好好理解故
事的进展。
.在这段期间，我得知《火影忍者》作曲家高梨康治蝉连二年荣获“JASRAC赏 国际赏”这
个大好消息（译注：颁奖典礼在5月21日举行）。在庆功宴上，我虽然跟他一同谈天说地
，但完全没有聊到剧场版音乐的话题，顶多只是建议他下次不妨用电风琴来作曲看看吧。
.
◆ 本片的曲风 三大原则 ◆
到了7月，我终于第一次和小林常夫监督会面，而且也是生涯第一次和他合作。小林监督
所下达的音乐方针有三：这次的主题是爱情故事、希望产出豪华绚烂且高潮不断（ケレン
味たっぷり）的乐曲、沿用电视动画的旧音乐也没问题。由这开始，我正式着手编辑音乐
的曲目清单：本片的敌人既然是月球人（初步概念），我决定以灵异电影的风格来铺陈。
接着是漩涡鸣人、日向雏田的梦幻恋情与苦涩情网、地球军对上宇宙军（初步概念）的战
斗场面等等，以及《火影忍者》不可或缺的和风摇滚乐。这些我都一一考虑过。
我和小林监督经过多次的沟通讨论，终于让他点头同意了我的音乐主题方向。于是，我开
始在脚本上一一备注所需音乐的出现时机和演奏长度等等。此时，剧场版的脚本依然不是
决定稿，所以我只是把就算剧情有所变更也没关系的部分先记下来。
.在这时候，虽然有宣布トネリ一角由福山润担纲，但因为音响制作（译注：音响方面的
制作进行）已经作好妥善的行程规划，所以福山润的名字搞不好在更早之前就已经在口袋
名单里。这是因为，小林监督不只查过曾经演出《火影忍者》动画系列的全部声优，而且
他要求“トネリ”必须由这群人以外的声优来挑大梁。
关于本片的音乐主题，我自己的想法是“不希望让鸣人、雏田的主题占了太多比重”。要
避免出现令人心旷神怡的情歌，而是努力思考该如何利用合适的旋律，来表达出两人初恋
的那股青涩不安感。关于伴随在结尾大团圆的悠扬音乐，我在这时候其实还没有半点想法
，而且只有想到用纤细的钢琴乐来点缀一下而已。
◆ 声优试配音 & 音乐试作 ◆
时间来到7月下旬，制作委员会为了庆祝电视动画放送突破600集，特地邀请集英社、动画
公司“ぴえろ”、音响人员和主演声优们一同举办纪念餐会。就是这个场合，集英社在舞
台上正式发表“NARUTO 原作连载即将完结”的消息，在场的众人纷纷露出不可置信的震
惊表情。
.
印象中，应该是进入8月的时候吧。竹内顺子、福山润、小林监督一同集合在录音间，进
行初步的台词试录，我已经忘记水树奈奈有没有一起来，真是拍谢。这次试录的目的，除
了要靠声音来塑造“トネリ”这个新角色，还要掌握“大人版 漩涡鸣人”在演技上的方
向性。我记得，鸣人的演技好像不是靠压低嗓子来展现成熟的一面，反而是用稳重的腔调
和语气来让他听起来更像是一个大人。我们只跑了几次试录（Take）就把角色塑造完成，
前后花了大约30分钟。
.
从8月开始，剧场版的分镜表逐渐一页一页地完稿。对我来说，在哪一个场景（Scene）用
哪一首音乐、从何时播到何时，我都把这些想法一一写在分镜表上。然而，一部电影是不
可能只靠分镜表就能做出来的。在分镜表阶段如果发现超出默认的片长，就会被剪掉某些
CUT。这些 CUT 被称为“欠番”，从此不见天日……不论如何，身为一个音响监督，在
这个情况下通常已经完成 40% 左右的音乐筹划进度。从这时候起，我便展开一段边看着
分镜表、边在脑中萦绕音乐的日子。
.
时序进入9月，我终于和高梨康治第一次讨论作曲的细节。总之，我先和他见个面，然后
谈到本片所需的音乐以及我想要的曲风。我主要提供他一些能够激发作曲灵感的情报，包
括上面提过的音乐主题、旋律的层次感要多大多广等等。根据目前的剧情走向，会想要使
用何种风格的音乐？这类问题我都会跟小林监督再三沟通。就连小林监督也有自己的想法
，例如：这个场面必须安静，所以不希望有音乐出现；某个角色在等一下会有心情转变，
所以希望音乐就此打住。我都会依照他的需求，整理出全面的音乐规划。
.
这时候，高梨康治还没有开始作曲，而是先进入作曲前的闭关冥想、脑力激荡状态。由于
影像还未出炉，不管是要做出多长的乐曲，或者是要作出多么激昂兴奋的音乐，都还不能
下定论。只能算是作曲之前的预先准备囉。
.
◆ 两种麦克风的品牌、用途 ◆
等到10月开始，我们终于要进行配音收录了。针对这次的剧场版，我们在请主角声优们过
来之前，先通知戏份较少的人来配音。也就是说，我并没有按照配音台本的顺序来收录。
请看看底下的照片，录音室的麦克风设置就像这样。在房间的最里面，你们有看到一支高
高的麦克风完全没对着人吗？那支麦克风叫作“off mic ”（オフマイク ），主要为了
收集室内的回音。在本片里面有几个地方用到回音喔，你们猜得出来是哪些地方吗？
如果从近处观察，这支 off mic 就是上面这个样子。可以看到它的高度很高，不是对着
人，而是对着墙壁。我们可以用它来表现从门后传出来的声响，也可以把空间的回音混进
主声道来产生不同的效果，可说是用途多多。
.补充一下，专门收录声优配音的麦克风是德国的知名品牌“Neumann U87Ai”，跟我们用
来收录电视动画版的麦克风是同一型号；至于 off mic 则是采用国内的厂牌“SANKEN”
。我基本上对麦克风没有特别的要求，若要硬说的话，与其挑选一支符合电影音调、能把
所有声音都漂亮收进来的麦克风，还不如挑一支能够有效降低现场杂音的麦克风。后者如
果有的话，不管是哪一牌都没差。
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◆ 2014年10月，正式配音 ◆
我们花了二天完成主要的配音工程。底下就是完整的行程表：
第一天
只有这天有空出席的声优。
按照本片的故事顺序，完成前半段的配音。
第二天
只有这天有空出席的声优。
除了主角声优以外的人，完成后半段的配音。
主角声优们，各自完成剩下的部分。
就像这样，等到收录完毕的最后一刻，其实只剩下区区几个声优仍待在现场。然后，我们
为了那些在这两天都没空参加的声优们特地挑了另外一天来收录，同时也邀请4位特别来
宾客串一下。我们邀请了演唱主题歌的“スキマスイッチ”，可是并没有事先决定配音的
角色。于是，我当场根据台词的多寡与台词的发音难易度，和一旁的“配音演出”（アフ
レコ演出）、无限开关二人组共同决定好要配的角色。
然后又在另一天，我们追加录了“人群声”（ガヤ収录）；全部的录音工程就此大功告成
。接下来，就是怒滔的 Dubbing 修罗场了……还没还没、我又暂时度过一段没有进度的
日子。理由是因为，此刻的剧场版资料（フィルム）只是暂时性的，就算我现在开始作业
，一旦有更新版的档案资料送过来，我还是必须从头来过。所以，我现在所能做的事情，
顶多就是专心滤掉声优台词的噪声而已。
.◆ 音乐曲目需求清单、音乐构成表 ◆
因为我的手上已有初步的映像和声音资料，所以和高梨康治进行第2次的作曲讨论。即使
只是暂时性的档案，但毕竟有了实际的影像，我这边的构想也逐渐有了更具体的雏型。例
如：就算是需要音乐陪衬的场景，假如在映像上只有不到20秒的长度，那就干脆不要上音
乐吧！
.
或者是：从分镜表上看来似乎要安排不同曲风的音乐，才能表现出前后的人物心境变化；
可是看完映像才发现，那个场景其实不怎么重要……诸如此类的，通常在分镜表没察觉到
的一些细节，我都是看到映像动起来之后才发现。我就是这样和作曲家一同讨论出最后的
全片音乐构成。
.
当出席电影配乐的讨论会时，我们除了会制作一份音乐曲目需求清单以外，也会整理一份
音乐构成表。音乐构成表帮助我把脑中的点子投射成白纸黑字，在视觉上非常容易让别人
一目了然。这首歌是属于敌人的音乐还是伙伴的音乐？是激昂的曲风还是悠闲的曲风？是
需要动用乐团演奏的大型曲目吗？……等等。在构成表上都会记载地清清楚楚。如果有机
会的话，我会找个时间秀给你们瞧瞧。
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◆ NARUTO Main Theme 浴火重生 ◆
准备开音乐讨论会议之前，在我的心中其实有一个大大的迷惘。那就是：《最终章 火影
忍者剧场版》作为一部漩涡鸣人的成长冒险完结篇，我到底该怎么回馈给这15年来一直支
持爱戴他的粉丝们？况且，我也希望能把“对岸本老师致上最深的感谢”这股意念寄托到
音乐里面。可惜的是，我始终找不到一个好方法来实现我的心愿……
.
等到我看了影片档案之后，脑中迟滞的思绪才突然被新的电流刺激－－也就是当大银幕上
秀出《THE LAST -NARUTO THE MOVIE-》片头动画时的热血主题曲！从画面上，我们依序
看着漩涡鸣人从少年、青年一步步变成壮年；这个场面如果不配上2002年初代动画版的经
典配乐，怎么能够说得过去呢！
.
而且，这首初期的配乐自从电视动画迈向＜疾风传＞以来便再也没有出现过。能够让这首
音乐在《最终章 火影忍者剧场版》的片头重新复活，个中的意义不仅象征著整部冒险谭
是从《NARUTO》成功继承到《NARUTO 疾风伝》，也象征著漩涡鸣人的成长故事终于要划
下休止符；同时更代表着《NARUTO 剧场版系列》也将迎向终曲。
.
当我这么灵机一动，参加会议的小林常夫监督、高梨康治纷纷大表赞同。结果，我以‘
NARUTO Main Theme’为主，向高梨康治提出总共4首变奏曲的需求。除此之外，会议中也
特别针对上一次的讨论结果来做更进一步的细节沟通。从这时候开始，高梨康治的剧场版
作曲终于正式开工、准备进录音室编曲囉。
这就是刚刚提到的‘NARUTO Main Theme’音乐资料，而且是为了本片而重新录制的版本
。在视窗上方的音轨是配合剧中画面的放映剪辑版，视窗的下方则是一刀未剪完整版。这
样子你们就知道原本的主题曲有多长了吧？完整版将会收录在本片的原声带CD里面，请大
家一定要买来听听看。
◆ 初公开！曲目清单一览表 ◆
然后，影片档案总算更新到上映片长的所需长度，加上高梨康治陆续产出一首接一首的音
乐档案，我自己也终于能够开始 Dubbing 过带作业了。从此时此刻起，我们进入一段日
以继夜的超级修罗场。底下的照片是敝公司的 Dubbing Studio 工作现场，我们先在这里
转换出电影院音响所需的 5.1 声道
.
你们有没有看到一张纸摊在桌上呢？请看隔壁的近照，这就是我之前提过的“音乐曲目需
求清单”。因为不是我自己做的，所以我把上下部分模糊掉。尽管只秀出一点点给你们看
，但整张纸可是写满超过40首的曲目、每首曲子的播放时间点和播出长度都记得一清二楚
。这么密密麻麻的资料，相信会让你们吓一大跳
底下的照片（上方），我展示了 Dubbing 软件的操作画面。虽然我是用双萤幕显示（
Dual View）给你们看，但实际上我们只用一台萤幕来工作，用双萤幕显示只是拍照起来
比较好看罢了。你们有没有看到秀在视窗最下方的几条音轨图案呢？那些就是被我们混音
校正成 5.1 声道之后的完成品。
.
然后再请你们瞧瞧这张照片（下方）！这个视窗秀出了片中演奏时间最久的一首音乐，足
足有6分钟以上喔！这首乐曲从剧中后半段的雷影攻击和“九尾．九喇嘛”发动战斗的那
一刻开始播放出来，由于高梨康治努力配合影片的长度来作曲，因此大大减轻我们音响人
员的负担，真是感激不尽。
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尤其是，高梨康治不只单纯做出一首6分钟的音乐：当画面中的主角们从打斗变成言语互
呛的时候，他还特地把音乐的旋律归于寂静。也就是说，他做出一首能够完美搭配这段6
分钟剧情的战斗音乐。否则的话，我们为了剪辑出6分钟的音乐就要花上一整天的时间。
对于时间永远嫌不够的音响作业来说，他实在是帮了大忙呢。
◆ 剧场版即将完工，漫画圆满完结 ◆
接下来，我这边的作业包括了把声优的台词插入对应的画面、贴上音轨之后进行剪辑、增
加室内的回音、加入爆炸的效果音、……等等。等这些都完成之后，我再来确认每一首音
乐开始播放的时间点：把音乐拉长一个 CUT 好呢？还是提前1秒就淡出的感觉会更好呢？
基本上就像这样。
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然后到了11月，距离剧场版上映只剩最后一个月！我们终于进入整个动画制作工程的
Dubbing 阶段。由于本片是一部大银幕作品，我们必须移师到专门负责电影剪辑的
Dubbing Studio 才能工作。在那里，我们一边等著其他人的到来，一边再次确认声优台
词、背景音乐、音效等等是否正常。
.
就是这个时期，《火影忍者》原作漫画的连载宣告完结。在这之前，我一直以为《最终章
火影忍者剧场版》描述的是漫画最终回之后的故事；一直以为慕留人（ボルト）和向日
葵（ヒマワリ）要到大银幕才第一次公开……结果并不是！我完全没想到剧场版竟然是安
排在漫画第699回、第700回之间！这又是一次晴天霹雳。
.
◆ “效果”人员、劳苦功高 ◆
◆ 整篇内幕洋洋洒洒写到这里，我好像都没有谈到“音响效果”人员的工作内容喔。究
竟他的主要工作是什么呢？其实自从 Dubbing 用的影片档案一出炉，他就整个人投入在
混音地狱中－－说他是废寝忘食也不为过。毕竟要把单轨音乐转成立体声和 5.1 声道是
完全两码子事，两者的难度更是天差地远。更别说我们的对象是一部长篇剧场版了。
.
把地点拉回来电影专用 Dubbing Studio。当“效果”人员准备就绪，最终编集作业便正
式开始。就是这个瞬间，在场的所有人（包含小林监督在内）都是第一次听到声优台词、
背景音乐、音响特效一同从剧院喇叭发出来！在编集作业的第一天，我们众人从头到尾专
心地看完整支母片，先确认整体的初步观感。由于全部的人声、乐声、效果音都播放出来
，所以我们能够从中察觉出与原先印象不同、需要微调的部分。譬如：声音听不清楚的地
方、乐曲印象不够深刻的地方等等。我们先把需要修正的地方一一记下来，然后这天就解
散了
.
解散之后，大家个别负责必须补强的部分。我自己必须负责的内容有：对于听不清楚的台
词作调整、对于音乐的播放时机作调整、对于某些场景的背景音乐长度去作加长／缩短、
对于已经上好的音乐故意改成不同步／换成另外一首、……等等。为了让所有观众都能尽
情享受剧场版，凡是我能够调整的细节，我都会去一一尝试。
.
事到如今，我们距离完工只剩下最后一哩！正式进入最终修饰的冲刺阶段。这一部《最终
章 火影忍者剧场版》片长至少有110分钟以上，我们决定拆成每20分钟片长为一个
Dubbing 单位，总共花五轮完成。因为一天只能完成两轮，所以总共耗时三天完工。
.
《THE LAST -NARUTO THE MOVIE-》
音响部分正式完成！
另一方面，影像的部分也在动画制作群的全力冲刺之下，原画稿、动画稿一张接一张地上
色完成，然后一一代换到母带里面。最后，这支母带就变成大家进电影院所看到的影音内
容囉。喔对了、我曾经说过‘漩涡鸣人 主题曲’总共用在四个地方，请问你们有全部找
出来吗？
.
4首不同‘NARUTO Main Theme’出现时机
No.1 片头动画
No.2 鸣人、小樱在洞窟内独处
No.3 鸣人的查克拉模式（最热血的一首）
No.4 片尾彩蛋
.
我还记得，12年前第一次听到《火影忍者》动画版的音乐，就是这一首啊（注58）。以‘
NARUTO Main Theme’作为一切的开始，并且作为一切的结束，这就是我对本片所下的音
乐计画。我尤其喜欢剧中的一句对白，小樱告诉鸣人：“因为我喜欢佐助、所以你不想输
给佐助、对吧？看来你这次是认真的囉。”（私がサスケくんを好きだからでしょ サス
ケくんに负けたくなくて。今度は本気だったんたね）我觉得，这句话在本片完全一语道
破鸣人与小樱的关系。
也许有人会有疑问：“对鸣人来说，雏田真的是他的初恋对象吗？明明他一天到晚都嚷着
喜欢小樱……”关于这个核心主题，本片有非常深入的描述，请大家可以放心。结果，鸣
人喜欢小樱，大概跟他喜欢吃拉面是一样等级的吧（注60）？尤其大家可以瞧瞧鸣人对雏
田告白失败时的悲伤神情；他每次对小樱告白、每次都失败，但是每次都没有像片中这么
沮丧过……于是，他对雏田的感情变成跟吃拉面的时候不一样了，那份“爱”已经转变了
。所以我认为雏田是鸣人的初恋没有错。
另外要澄清一点，我在文章上虽然写了很多次的“フィルム”（胶卷），但是从头到尾完
全没有真正的胶卷被生产出来。所有的影像、音乐资料都是数位化的档案。因为我觉得讲
“フィルム”比较容易让人理解，所以才会一直用这个单字，请不要误会喔。
在文章的最后，虽然我落落长写了一大串，但是《最终章 火影忍者剧场版》的音响部分
就是这样子一步步完成的。如果你们在读完全篇之后还想再看一次剧场版，那我就会非常
高兴。谢谢大家耐心读完，以上就是本片的配音&作曲大内幕！
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以上是音响监督制作音乐的经历
这次剧场版的音乐相当好, 他的分享可以看出花了很多工夫
不过他看到最终话也很意外, 岸本似乎没有透露结局所有的细节给工作人员的样子