图文版：http://blog.yam.com/wanderland/article/10212441
　　“受害者是有罪的，虽然看上去颇为荒诞，却让我们明白，权力是无形的，受权利迫
害的人让实际不存在的力量成为现实。”南美作家傅安蒂斯的这段话可以拿来替《沉没的
钢琴》下了漂亮的注脚。
　　每章的开头简单明了，从“我是受害者”到“原来我才是加害者”，我们可以清楚了
解将要看到的是怎样的故事。
　　但说故事的方式并不直接，佐藤友哉采用三段平行叙述的故事，缓慢拼出犯罪的全貌
。这样的设定能让读者在阅读时产生“这些故事是平行发展还是谁的过去？又是谁的幻想
？”、“三个主角是三位一体抑或一体三位？”等等猜疑，增添不少阅读的乐趣。
　　第一人称的叙述方式值得一提。一般来说，第一人称能带给我们两种感受，一种是觉
得那就是作者；另一种使读者容易进入角色，进而达到投射与认同。
　　《沉没的钢琴》属于后者，故事中一切的爱、封闭、扭曲的思想，经由喃喃自语的形
式来读，一切都变的理所当然。“我的思想，别人无权评断。”书中角色如是说。可不是
吗？阅读时，我自己都常被角色思绪牵着走，常常得等到回过神来，才惊觉那些看似自然
的想法是如此骇人。就这样，我跟著书中人在疯狂的界线前后摆荡，穿梭于异常和反思的
片段中。
　　故事由沟通和家庭延伸，因为沟通不良害怕人群所以侷限在网络上的宅男、无法确实
传达感情而扭曲的爱、崩坏的封闭家庭，在自以为是的惩罚与复仇中达到尖叫的顶峰。
　　或许故事和真实人生是相同的，在接近核心时，我们会慢慢发现，在我们身边悄悄打
转，低声细语的，是“罪”、“罚”以及“爱”。
《苍白皮肤的美感》：http://blog.yam.com/wanderland