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有些电影是靠着口碑逐渐窜烧赢得卓越评价。澳洲导演乔治米勒（George Miller）的名
字，相信大多数人连听都没听过；他现年70岁，曾拍过《冲锋飞车队》系列，但那已是三
十年前的旧事。而提及《冲锋飞车队》，又更少人知道了，在我依稀印象中，那是梅尔吉
勃逊（Mel Gibson）的成名代表作，仅此而已。然，《冲锋飞车队》的世界观影响后来“
末日叙事”作品的这个事实，如《水世界》、《决战末世代》，便能发觉乔治米勒实在是
那个80年代的超强鬼才，更不用说他是飞车公路电影的最初追逐者。
你应该把《疯狂麦斯：愤怒道》（Mad Max: Fury Road，2015）这种猎奇式的狂想电影想
成这样：一位老导演对他的出道代表作，再度反刍，并寄予更老练的生命记忆。麦斯这个
集结悲剧与躁动的反英雄角色，就是导演的侧影。心思敏捷的影迷，亦能发觉麦斯在整部
电影“要角”部分是处于退让的；女战士芙莉欧莎（Furiosa）显然才是最打动观众的主
线。老（男性）导演选择让自己的影子作陪衬，从旁观察另一位也是为了救赎自己、他者
生存而战斗的女性；若评论要以女性主义切入剧本核心，亦在预期之中。当然，多数观众
从中获得极大满足的，是乔治米勒大量安排的飞车追逐、爆破及匪夷所思的鎗火对峙，这
又服膺男性族群内心对于野蛮暴力、汽油味的原始渴望，因此老导演这部商业电影其实一
点都不平凡，它构成充满精心算计，野心与艺术兼具。
片中那个根本无法让人忽视的“八嘎囧吉他手”（坏蛋出征还要带一群乐手打鼓助阵，有
台湾庙会阵头的既视感），便是导演算计中的绝佳范例。他有个名字“迷幻节奏战士”（
Coma-Doof Warrior），手上那把会喷火焰的电吉他，不仅是他引领兵团亢奋情绪的“阵
头武器”，同时也是Junkie XL处理配乐的构思来源。其实，Junkie XL会希望你叫他的本
名：汤姆霍肯伯格（Tom Holkenborg），从年初《一夜狂奔》到这部《疯狂麦斯：愤怒道
》，原声带封面都清楚标印作曲者“Tom Holkenborg aka Junkie XL”正名，显然他真的
受到汉斯季默（Hans Zimmer）感召，有心要往电影配乐产业发展，而非只是跨领域玩票
的电音DJ Junkie XL。对了，他可来过台湾南港展览馆开过电音派对喔！
金属摇滚电吉他，非常适合乔治米勒的末日气候，尤其每个家伙都像著了魔般歇斯底里。
基本上，配乐整体属性便从这出发，作曲家认为“本片根本就是疯癫概念的总和”，而庞
克、摇滚、金属的电吉他刷弹，正能精准反映导演需要的气质；描述坏蛋出征的专辑第四
曲〈Blood Bag〉，便是Junkie XL最先完成的概念曲。他说：
第一次观看初剪的时候，画面有一堆卡车跑来跑去，里面还载着一群鼓手跟那个站在音响
墙前面的吉他手，那时我心想：“这是什么鬼？”，而这成了我最先完成的配乐。
当然，影片那些打击鼓声、吉他演奏，都由Junkie XL亲自配合影像演出的；换言之，配
乐家看着导演拍好的“演奏影片”，再揣摩出符合气氛的旋律跟节奏，并发展出后来配乐
的形象。打击，也是Junkie XL处理动作配乐时常使用的手法；回想一下，他当年就为季
默的《超人：钢铁英雄》专职打击编曲。因为效果突出，辨识度高，连带让Junkie XL担
纲《三百壮士：帝国崛起》、《分歧者》、《一夜狂奔》配乐的时候，皆采用类似的打击
手法或节奏韵律，仿佛注册商标；像〈Claw Trucks〉前段搭配管弦游动的打击，便近似
《分歧者》描写黑暗势力扩张过程的技巧。不过，《疯狂麦斯：愤怒道》的打击，还是跟
前作有差异，而且更加厚重，例如〈Spikey Cars〉、〈Water〉好像鼓乐界的hardcore，
挑战暴戾气质极限。
除了打击，Junkie XL还设计了一段尖锐、紧凑，有着颤栗质感的弦乐滑音，如第二曲〈
Escape〉梦魇般淡入淡出，亦步亦趋跟随麦斯逃离监牢的紧张过程。他说，弦音的想法来
自前辈大师赫曼（Bernard Herrmann）与美国古典作曲家山谬巴柏（Samuel Barber）的
《弦乐柔版》（Adagio for Strings），他想要那种50年代的质感。因此，当你聆听
Junkie XL为女战士芙莉欧莎写的悲怆主题曲〈Many Mothers〉，应能发现它跟《弦乐柔
版》的高度同质性，宛如灵感的借用及延续。然而，CD内页却标示此曲构思采用了希腊作
曲家伊莲妮卡兰卓（Eleni Karaindrou）的电影配乐作品《鹳鸟踯躅》（The Suspended
Step Of The Stork）主题旋律〈Refugee's Theme〉，但我个人却觉得《弦乐柔版》比较
像〈Many Mothers〉的精神来源。
然后，你绝不能错过整张CD最让人兴奋的热血战斗曲：专辑第十曲〈Brothers In Arms〉
。称它是《疯狂麦斯：愤怒道》代表曲，或是年度最佳战斗曲也不为过，Junkie XL不仅
维持鼓击的稳健节奏，更让铜管声部大力飞扬，逐层发展英雄旋律的壮烈感，并让〈
Escape〉的弦乐滑音成为乐句之间衔接的过场，气宇轩昂带出麦斯与芙莉欧莎并肩作战、
击溃坏蛋追兵的热血场面。可惜受限收录篇幅，CD版本被剪辑成4分22秒，建议你去听5分
55秒的MP3完整版〈Brothers In Arms〉。多听一分钟，发现新世界！
最后，我想提一下〈Storm Is Coming〉，曲目背景是描述巨大沙尘暴的磅礡景观，一群
疯子踩足油门，没错，就像神风特攻队冲进沙暴，配着电影台词“多么美妙一天！”（
What a lovely day），超级疯狂！于是，Junkie XL给了这场景一段悲壮感饱满的管号旋
律，确实让不少观众对这段戏印象深刻，是音乐与影像结合上的火力示范；吊诡的是，它
火力却游走于失控边缘，因为它差一点就让我出戏，毕竟旋律同质性过高，仿佛季默流派
的N次拷贝。所以，我还是最欣赏〈Brothers In Arms〉啦！
专辑末段收录〈My Name Is Max〉跟〈Let Them Up〉两段中慢板、明亮灿烂的弦乐鼓奏
，是一个中规中矩的稳当安排，也让这张专辑成了《分歧者》之后，第二个我愿给予
Junkie XL好评价的作品。另外，附注一下所谓的完整版，是网络流通的官方MP3版本，全
长约两小时长度，收录包括demo、延长版等，适合《疯狂麦斯：愤怒道》的重症影迷。
专辑评比：3.60