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地心引力：无声逻辑情境下的黑暗配乐该如何展开？
人类对外太空总保持绮丽幻想，于是有了《星际大战》、《星舰迷航记》；但外太空是神
祕莫测的，恐惧大于美好的结果造就了《异形》出现，若加了欢乐灾难元素则变成《世界
末日》。在过去，太空科幻片就真的是“科幻”，时常以病毒、怪兽、幽灵、外星人当作
题材。导演艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）的《地心引力》（Gravity，2013），无非就
在挑战“写实版”的太空情境，让观众体验真实的太空是多么危险跟恐怖；或许小朋友看
完电影之后，不敢再以太空人当梦想。
本片配乐人选是业界新面孔史蒂文普莱斯（Steven Price），曾于霍华萧尔（Howard
Shore）、汉斯季默（Hans Zimmer）跟派屈克道尔（Patrick Doyle）底下做事，这阵子
才开始尝试独立接案。在案子开始前的会面中，对于导演想要他作出一番能契合太空无声
环境的非典型动作配乐感到非常兴奋，因为导演也无意使用业界所谓的暂时音轨（temp
track）干扰电影想要实验新手法的企图心。
有了音响上的共识后，史蒂文普莱斯开始测试一些声音效果，看是否能吻合剧情上的悬疑
跟紧凑感，以及太空“无声逻辑”的情境。某程度而言史蒂文普莱斯的角色就跟电影音效
设计部门有重叠关系，因为以往电影配乐总在跟电影音效在打架，看谁声音最大，尤其大
制作的商业动作片；但《地心引力》要的却是两者能紧密契合，且没有明显界线区隔。于
是专辑第二曲〈Debris〉便成了一个极佳范例。
这首曲子是描述电影一开始没多久所发生的灾难场景（从开演到灾难结束的13分钟一镜到
底，堪称全片卖点），此时观众能听见的，仅有太空人与休士顿的紧急对话，与普莱斯的
配乐；残骸高速冲击航天飞机的“音效”，只剩下低频震动来点明物体的撞击瞬间，不见以
往太空科幻片轰轰碰碰的庞然音效。即使如此，这场戏依然让人惊心动魄，写实地让人头
皮发麻，并不会因而缺乏东西被毁灭时的“娱乐感”，毕竟观众还是比较喜欢看片中的物
体遭到破坏。
虽然〈Debris〉充斥普莱斯称之为“非典型”的电子声效，缺乏起伏的旋律性，不过你依
然可以感受这之间的节奏排序，它还是有传统语法的音律结构，如类似低压铜管的两音阶
变化、女声的飘渺合音。我个人相当喜爱〈Debris〉，甚至更胜专辑末段令人振奋昂然的
乐曲；很少有这种没有旋律性、只剩声效堆砌的乐曲，能让我这么欣赏的，且还是精准切
中影像撞击点、身兼太空无声环境下的戏剧化配乐。
下首〈The Void〉为描述女主角珊卓布拉克（Sandra Bullock）差点迷失窒息在太空中、
侥幸被男配角乔治克隆尼（George Clooney）救回来的惊险过程。它听起来像是缺少强拍
节奏的〈Debris〉，情绪依然黑暗纠结，两音阶变化则不断重复著；有趣的是乐音里面混
合著无线电讯号的调频声，十分微妙地带出珊卓布拉克当下所面临的首次危机处境，曲子
最后再以突然增强的reverse音效收尾。像这种突然极度宁静下来的设计就成了《地心引
力》的外显特征，序曲〈Above Earth〉、〈Atlantis〉跟〈Gravity〉都有安排，像是《
全面启动》的〈Time〉结尾。
听了大约13、14分钟，普莱斯终于将主题旋律端出来，也就是〈Don’t Let Go〉的开场
，但随即又进入浑沌阴暗的〈Debris〉形貌。这首是太空人遭遇的第二次致命危机，节奏
亦愈趋强烈紧凑；由于剧情安排，牺牲在所难免，乐曲中后段的情绪正如曲名“不要放手
”充满悲伤跟不舍，大提琴效果此刻便发挥了极大功用。
此类关于女主角心境侧写的柔性乐曲，如钢琴弹奏的〈Airlock〉、〈Aurora Borealis〉
，其实都在衬托出她在太空中无助漂流的绝望感，然而最让人心痛、眼眶湿湿的是〈
Aninggaaq〉跟〈Soyuz〉。前者是女主角在跟地球上语言不通的男子无线电对话，与其说
在对话，不如是在跟最后一个能倾听她的声音告解，希冀能在生命最后余光找到救赎；后
者则是短暂向观众露出希望曙光，却又狠狠剥除美好期待的乔治克隆尼。电影最能触动内
心的桥段，当属短暂几句对话的〈Soyuz〉，而普莱斯将之云淡风轻，精致细腻地缓缓烘
托出女主角心境转念的关键。
倒数第二曲〈Shenzou〉是女主角努力自救的危机时刻，不少人聆听《地心引力》最喜爱
的就是这曲跟下首终曲〈Gravity〉。就算这已是她面临的第N次致命危机，但音乐已非〈
Debris〉那种要吞噬人的恐怖感，因为女主角“准备好面对接下来的旅程了”，而非再次
被动承受威胁，所以普莱斯将配乐张力拉至最大，并编混人声合音、壮阔弦乐跟昂然的节
奏。听众就跟女主角一样，忍受完太空这种闇黑无界的鬼东西，终能拨云见日、踏上返家
之途。不过，熟悉好莱坞配乐局势的资深乐迷，或许能感受到〈Shenzou〉跟汉斯季默三
音阶旋律的重叠妙处，如《红色警戒》、《珍珠港》、《全面启动》等。但无论如何，普
莱斯显然能以这首攻占全世界影乐迷的心。
目前，他已夺下美国、英国金像奖的最佳配乐，对他日后发展我也抱持期待。然后，我想
再次强调整部《地心引力》最吸引我的，不是主流脉络的〈Shenzou〉、〈Gravity〉也不
是〈Tiangong〉，而是〈Debris〉充满思考与原创精神的音响设计。多亏艾方索柯朗对于
声音的坚持，史蒂文普莱斯或许才能更大胆去执行这种无声太空环境下的撞击点构想。
2013 WaterTower Music/ WTM39478
Music Composed by Steven Price
Album Produced by Alfonso Cuaron and Steven Price
Orchestra Conducted by Geoff Alexander
Principal Viola: Vicci Wardman
Cello Soloist: Will Schofield
Glass Harmonica: Alasdair Malloy
Organ: Philip Collin
Vocals: Lisa Hannigan
Recorded & Mixed by Gareth Cousins at Abbey Road Studios, London
Music Edited by Christopher Benstead
Mastered by Christian Wright
01. Above Earth (1:50)
02. Debris (4:25)
03. The Void (6:16)
04. Atlantis (3:43)
05. Don't Let Go (11:12)
06. Airlock (1:57)
07. ISS (2:53)
08. Fire (2:58)
09. Parachute (7:41)
10. In The Blind (3:08)
11. Aurora Borealis (1:43)
12. Aningaaq (5:09)
13. Soyuz (1:43)
14. Tiangong (6:28)
15. Shenzou (6:11)
16. Gravity (4:35)
71:52