本篇文章将慢慢更新、翻译，有兴趣者可以阅读
起因于310晚间一篇由好莱坞音乐人所写的文章，
结果引发好莱坞圈内大师们跟某位名叫Thomas Muething的网友之间对战
其中，又以汉斯季默砲火最猛烈，整个在脸书上抓狂笔战，罕见啊！
但这篇火药味浓厚的讨论颇具价值。所以，Let's Begin.....
*************************
好莱坞电影音乐家罗伯特佛克（Robert Folk）在其脸书上写道：
最近我常听到一些事，有些较低预算（但有市场、评价潜力）的电影制作会从一群作曲家
身上讨些便宜；为了展现诚意，作曲家卯足全力作demo，希望能获得制作人青睐，但制作
人却同时去跟一些金奖作曲家洽谈。为什么？因为制作人想借由A咖作曲家来沾沾光，增
加曝光度，然后他们再到自己脸书炫耀“本片将跟重量级音乐人合作”，没没无闻、苦无
机会崭露头角的音乐家依旧没机会接到案子。
因此我建议各位：别再跟作曲家索讨demo了，除非付得出补偿金。不该有人像这样做白工
！
过去34年的配乐生涯，我只有某些原因才提供demo给对方，例如导演是我信任的朋友。我
们可以直接省略作demo给对方、然后案主决定是否跟你签约合作的步骤。没错，我要说的
就是有些电影片商不想付你钱，却要你“先来作几首来给我们听听”。
这种缺乏诚信、正直的糟糕现象，我想听听大家的想法。以我浅见，如此高傲对待作曲家
还真他妈的伪善，音乐人不该让电影片商这么得寸进尺，工作半天没有报酬。
显然，软件日新月异让个人工作室更能轻易展示自己的demo，而这是一个问题，因为当电
脑制作demo的本事愈来愈强大，作曲家所能拿的报酬就愈来愈少。
希望借由这些小见解来听到各位的思考，以上。
******
曾担任科幻电影《拦截人魔岛》的亚裔作曲家张盖瑞（Gary Chang）回应：
我同意你的看法。年轻作曲家时常被要求为资深作曲家服务，就像没有给薪的工读生。我
们是自己最大的敌人，他们长久下来无偿付出，这跟网络上随便下载的免钱配乐有什么差
别？
******
担任《终极警探》、《神鬼奇航》的资深技术人克里斯多佛布鲁克斯（Christopher
Brooks）回应：
这种情况必须得等到电影制片有足够的知识跟经验，才能避免无偿要求作曲家搞demo来听
听。年轻作曲家就像演员试镜，如果想闯出一片天空就得时常把自己搞得晕头转向。钱难
赚、甚至拿不到报酬，有时候就得自己吞忍。
******
仍在闯荡好莱坞、争一口饭吃的新进作曲家凯文克劳斯顿（Kevin Croxton）回应：
最近，我在接洽一部独立制片。导演跟我说还有其他两位音乐家在角逐配乐职务，所以要
我们每个人为某段戏配上曲子，然后决定要录取谁。我告诉他我会好好作，虽然这种征才
方式有点不妥，但我还是相信自己有能力，甚至一个场景可以写出十种不同的曲子。如果
最后他选择我，也很有可能我搞了半天的心血没有被用上。
******
曾参与《蜘蛛人2》团队、于美国南加大执教的作曲家史考特格拉斯哥（Scott Glasgow）
回应：
我完全同意罗伯特佛克的想法！你看，编剧会这样吗？他们会免费写20几页剧本的规范吗
？这种要求作曲家先作个demo听听，简直像在工作面试。要知道，作个demo要花很久时间
，演员需要吗？这跟试镜完全性质不一样。然而，在正常作业程序中，写出demo是必要的
，你看亚伦席维斯崔（Alan Silvestri）的1984年作品《绿宝石》。
*******
克里斯多佛布鲁克斯回应：
史考特，不对喔！编剧就常常作这种先写好、待价而沽的事情（编按：文中他提到‘
spec script’，是好莱坞电影术语，就像电影《亚果出任务》中，那成堆等著被拍成电
影的剧本）。美国编剧工会甚至还有潜规则，至少要有一定的页数。
*******
史考特格拉斯哥回应：
啥？我搞错了吗？我以为编剧写那些剧本有被付钱耶？老实讲，我超级厌倦帮人免费做事
了！我花了许多时间、经验、脑力来写配乐，但我希望这份工作能够真正有报酬。举个例
子，你知道业界的音乐剪辑师（music editor），他的收益居然主要来自于器材设备的租
金，而非他的工作。我自己家里就有一台ProTools了，就跟音乐剪辑师一样等级的，这根
本不公平啊！
大家要搞清楚啊，这是一份事业，不是兴趣玩票的！我热爱作曲，但我发现光靠这个过活
？我看只能吃土。好在我目前能教书，贴补花用。再者，电影卖钱不卖钱，跟作曲家一点
关系都没有，因为我们根本拿不到红利！所以作配乐这一行太疯狂了，除非你的作品以后
100%在电视上播映还能拿到回馈金。
真是活在一个疯狂世界。自己热爱的兴趣，太难维持成一个工作事业了！
*******
曾参与一些欧洲低成本恐怖片配乐的作曲家哈林（José J. Herring）回应：
我觉得罗伯特佛克的例子很少见。像我之前接了一个案子，弄到后来导演跟我说没钱付你
了，我想说，没关系，因为我感受到他们的愧疚，反正作了就作了。殊不知他们后来把电
影版权卖给片商“狮子门”（Lionsgate，曾制作过《夺魂锯》系列的片商），便在一次
机会中把报酬付给了我。我当时认为他们没有理由、也没必要付我钱，但他们认为这是一
种道义责任，毕竟我投入许多心力。罗伯特佛克提到的这个制片人，就是个废物，但很少
见啦！当然，我自己比较希望是，在合作之前先拿到订金，这样才心安。此外，我也听过
一些谣言，听说有些A咖作曲家会仰赖自己家族资金，去跟想要合作的电影团队牵线，以
达成配乐目的。但这只是谣言啦！
*******
罗伯特佛克回应：
哈林，那不是谣言，因为我认识那位作曲家；他确实就这样作。恕我不提是谁，因为这感
觉像背叛。确实，如果电影制作人都能像你说的那般美好友善，我们的事业就会愈来愈好
。但，别忘了，我们都该杜绝那种无偿索讨demo的行径！那根本就是不对的，管它是个小
忙、还是生意。（编按：所以，不要再叫那些会画画的朋友，帮你免费画画了！）
*******
史考特格拉斯哥回应：
哈林，那个谣言应该这样解释才对：作曲家透过自己资金来为电影免费工作博得曝光度，
所以这也就是倒贴。不论他是A咖还是B咖，都会有类似处境。这情形常发生于作曲家变成
“沉默的制片人”，不求回报、协助电影工作进行。通常制片拍电影是为了赚钱，但此刻
作曲家成了慈善机构，只因为他想要自己的事业比较好看。超悲惨的，也对整体电影工业
伤害至深。
*******
罗伯特佛克回应：
史考特，你说A咖作曲家自掏腰包、无偿工作的这个情况实在太诡异了。没错，目前我们
音乐人的产业结构是分崩离析的，大家都各搞各的。你看，十几年前，音乐家的工作多有
份量，但现在都分散了。即使如此，A咖作曲家依然有不错的地位，像那种介于50万美金
到200万美金预算的电影，他还可以有谈价码的空间；不同的A咖，价码也不同。事实上，
A咖作曲家每年甚至可以获利百万美金，所以我看不出来目前这么艰困的环境对他们有何
伤害，或许你提到的这个例子相当特殊，不太正常。
********
以《狮子王》夺得奥斯卡奖，近期为《超人：钢铁英雄》、《全面启动》、《黑暗骑士》
系列配乐的作曲家汉斯季默（Hans Zimmer）回应：
我从未藉著试听demo来接案子，不过当我跟电影制作人接洽的时候，我总会先自己写一段
旋律，然后弹给他们听。一方面来说，这是认识电影的好方法，另一方面则是我喜欢写曲
子。我个人从未将音乐当成是笔单纯的生意；当然，这是我对音乐的态度，也很适合我，
加上创作过程我总被给予尊重。我爱作曲，是因为那是我传递观念的唯一途径；那毕竟是
我的语言，因为好莱坞这边没多少个会讲德语的（编按：汉斯季默是德国人）导演。那，
即使预算有限，你从中运用自己的创造力也是个有趣的事，而且我很努力去让音乐家保持
工作忙碌、赚取薪资。事实上，我总是烦恼管弦乐团的未来，不只在洛杉矶好莱坞，因为
有一些电影配乐是完全电子曲风，但这并非预算问题，而是创作选择的问题。然而，相信
我，要作这种电子合成器的音乐，比在纸上写乐谱还更花费时间、更辛苦，如果你想作到
水准以上的话。
此外，一部电影不给音乐家预算甚至分红，根本毫无道理可言。创作、拿报酬，其实有上
千种方法，但无论如何你就是要保持当初选择作音乐的初衷才是。
*********
罗伯特佛克回应：
汉斯，感谢你可贵的想法。你从一开始踏入业界就始终展现出你庞大的音乐热情、远见，
还有市场敏锐度，激荡著不少人对于音乐的热诚。记得前阵子，我跟内人在酒馆跟你聚会
聊天，就很能感受到你源源不绝的活力。谢谢你引领着我们，汉斯！
*********
汉斯季默回应：
亲爱的罗伯特，感激你的赞美。针对你前文提到的，这边我有一个小小观点：我从来不会
因为这部电影对我事业有帮助，而特地去接洽它。像我接下《狮子王》配乐案，纯粹是因
为我当时六岁女儿的关系；我是为了我女儿来写音乐，因为《狮子王》给我的酬劳，只有
我平常一般收费的四分之一。
我通常只为我所感兴趣的人士、电影而接案，举例来说，我跟导演高尔韦宾斯基（Gore
Verbinsky，他是《神鬼奇航》三部曲的导演）的合作关系从低成本恐怖片《七夜怪谈西
洋篇》开始，但在合作之前我们就像朋友一般聊故事、看拍摄场景，然后讨论谁最适合写
这部电影的配乐。我从未想到最后是我来写，因为3个小时过后，导演才跟我说：“就是
你了，你是合适人选，因为我们不少想法都聊出来了”然后你看，这段脑力激荡的讨论时
间都没有付我任何钱，但我却觉得非常有趣，因为跟这些富有创造力的电影人共享想法，
更能防止我去无端思考这个对我事业是否有帮助，干扰到我对创作的喜好。
我一向直觉做事。当初音乐总监凯西尼尔森（Kathy Nelson，好莱坞重量级资深监制）想
在《神偷奶爸》找法瑞尔威廉姆斯（Pharrell Williams，美国R&B创作歌手）来统筹音乐
，然后我去支援；见面后，我马上发现法瑞尔根本不需要我来帮忙。当下我决定退出这个
案子，因为法瑞尔充满巨大丰沛的创作能量。一年前，我们又开始牵上线，讨论下一部电
影配乐，然后我们一起合作，希望彼此不同的曲风能碰撞出火花。尔后，事实证明我选择
是对的，因为跟他合作有着无法言喻的喜悦；再过一个多月，我们合作的《蜘蛛人惊奇再
起2：电光之战》就要上映，我也期待大家怎么去看我们的努力。
我要说的是，我的直觉总让我持续思索音乐创作的事情，且不会让我失望。同样地，我的
直觉也让我深信我的好伙伴，例如哈利葛瑞森威廉斯（Harry Gregson-Williams，制作《
纳尼亚传奇：狮子、女巫、魔衣橱》配乐）、约翰鲍威尔（John Powell，担任《神鬼认
证》三部曲配乐）、罗恩巴夫（Lorne Balfe，担任《福尔摩斯》配乐副手）、雷明贾瓦
帝 (Ramin Djawadi，制作《环太平洋》配乐)。其它像是史蒂芬马兹若（Steve Mazzaro
，制作《头号目标》配乐）、安卓卡伦斯基（Andrew Kawczynski，担任《特种部队2：正
面对决》助理作曲）都对工作抱持极大热忱，且感觉要累挂了！有些老朋友后来也改变方
向了，像尼克葛兰尼史密斯（Nick Glennie-Smith，跟汉斯季默合作《绝地任务》的配乐
）跑去专职指挥乐团了；近期我则鼓励英国古典新秀班杰明沃尔费许（Ben Wallfisch）
多多参与创作、不要老作指挥的工作，所以他最近写了保罗沃克的遗作电影配乐《搏命关
头》。
身为艺术家，我认为创作第一、金钱第二是个很重要的事；对那些导演跟制片，他们也相
信自己的直觉。不要去跟他们作交易，只要好好跟他们呈现自己的想法即可。以上是我一
些想法。
*********
罗伯特佛克回应：
汉斯，我100%同意你的真知灼见。感谢你愿意分享给我们这些经验谈，我先去洗澡，待会
继续聊。（编按：罗伯特发给汉斯季默“洗澡卡”是我自己乱翻的，哈哈！）
******* (待续)