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在讨论《环太平洋》(Pacific Rim，2013) 之前，先来回想一下日本的怪兽片。影史上最
有人气的怪兽，莫过于日本土生土长的“哥吉拉”；怪兽摧毁人类都市的强大破坏力，被
普遍认为是日本二战之后的核爆阴影。美国好莱坞很久以前，也拍了一部叫《金刚》的怪
兽电影；但美国金刚并未像日本怪兽一样充满可怕的毁灭力，牠似乎比较像只受惊的野兽
，无助地惨遭人类的野蛮虐待。
上个世纪末，好莱坞片商买下授权，将“哥吉拉”的形象包装成灾难异形片《酷斯拉》；
票房收益惨兮兮，日本怪兽攻美失败。后来有一个叫作亚伯拉罕 (J.J. Abrams) 的美国
导演，运用新的视野重新让怪兽这个题材成了写实科幻寓言的新宠，例如《柯洛佛档案》
跟《超级八》，但那些科幻生物却不是日本传统怪兽该有的模样，牠们顶多是“Aliens”
或“Monsters”。于是，《环太平洋》成了这十几年第一部以日本怪兽再度叩关好莱坞及
全球市场的野心力作，就连编导也把这些生物称作“Kaiju”，即日文“怪兽”发音。很
可惜地，《环太平洋》北美票房迄今仍然不太好看，虽不至像《酷斯拉》这么悲剧，但本
片导演吉勒摩戴托罗 (Guillermo del Toro) 或许非常灰心。
除了怪兽，《环太平洋》还加进人类驾驶巨型机器人的元素，如“为了对抗怪兽，我们创
造了怪物”的宣传标语；所以这是一部机器人打怪兽的激战电影。对日本人而言，人类驾
驶机器人作战是很“自然”的事；它本身就是一股热血，而且跟美国变形金刚是两种截然
不同的属性。早在《骇客任务：重装上阵》，就看到好莱坞对于人类驾驭机械装置的兴趣
，如锡安的机械军团，但《环太平洋》还是头一遭以主要角色登上大银幕。在电影谢幕中
，可以看见许多日本动画制作人的名字，以及相关致谢致敬名单，由此可见吉勒摩戴托罗
对这个题材满满的梦想跟爱，还有将之实体化的巨大野心。至于剧情？那个我不在乎啦，
毕竟我连《变形金刚》都忍受得下去了！
在配乐部分，我刚刚才看到网络有人这么形容：配乐让爽度从100%上升至120%，若拿掉配
乐，爽度可能只剩70%。而这不是我看到关于《环太平洋》配乐的唯一讨论。事实上，当
看完电影，我觉得你脑内应该会一直回响这段旋律，也就是贯穿整部片的原声带序曲〈
Pacific Rim〉，由电吉他刷弹带领管弦声线以慢拍舞曲节奏所构成的英雄主题，就像今
年夏初布莱恩泰勒 (Brian Tyler) 写下的《钢铁人3》旋律，简单、纯粹又热血。
担任作曲的雷明贾瓦帝 (Ramin Djawadi)，近期以美剧配乐《冰与火之歌：权力游戏》备
受肯定，声势超越另一位也在耕耘美剧、同样师出汉斯季默 (Hans Zimmer) 门下的崔佛
莫里斯 (Trevor Morris)。虽然〈Pacific Rim〉洗脑威力惊人，但有些段落神似其他两
部作品：一部是贾瓦帝自己的旧作，被我嫌到臭头的《超世纪封神榜》，其和弦雷同于〈
Pacific Rim〉在3分15秒四音阶的地方；另一部则相当明显，也就是季默的《全面启动》
，那几乎注册商标似的低鸣长音铜管。至于电吉他，如果你听过贾瓦帝的《钢铁人1》，
你应该就能理解为何有人会称《环太平洋》配乐是进阶升级版的钢铁人。
虽然〈Pacific Rim〉好像有上述三部电影的元素，但它绝对比贾瓦帝那两部《超世纪封
神榜》跟《钢铁人1》好听许多。贾瓦帝除了作曲、演奏电吉他，他还邀请一位金属摇滚
乐团的吉他手汤姆莫瑞洛 (Tom Morello)，客座担任序曲以及〈Jaeger Tech〉、〈Go
Big or Go Extinct〉、〈No Pulse〉的主题伴奏；这其实听起来好像没啥差别，因为将
主题旋律施予舒缓写意变奏的〈Canceling the Apocalypse〉，也同样交付电吉他配合管
弦混音，但它就不是汤姆先生所弹的。
描写机甲巨人首场出征怪兽的〈Gipsy Danger〉，以俐落的电子节奏搭配四音阶的管弦，
营造出电影一开始人类斗志高昂、甚至有些轻敌的迎战情绪；这首编曲是很典型的季默工
作坊风格，爽快奔腾、动力窜射。第12曲〈We Are the Resistance〉采取同样节奏，并
很有诚意地加入合唱声部助阵，壮大整个音场战斗声势；贝斯和弦部分，于〈Physical
Compatibility〉则出现细微的变化，电子质感跟打击乐器颇像贾瓦帝在去年《狡兔计画
》的手法。
在描述怪兽上，贾瓦帝以压迫式的低音管号来诠释破坏力，像是最先登场的〈Just a
Memory〉，于47秒的段落，或〈2500 Tons of Awesome〉破题而出的大合奏。此举让人联
想到日本怪兽“哥吉拉”的配乐手法，说不定是贾瓦帝在作一种致敬。其它诸如〈Deep
Beneath the Pacific〉、〈Striker Eureka〉或添加大合唱与电子声效的〈Category 5
〉跟〈For My Family〉，都再再显示贾瓦帝致力经营各式怪兽出场时的声效震撼，而且
曲奏在设计上也刻意偏向中慢板，呼应怪兽吨位吃重、行动迟钝却毁天灭地的模样。听完
这些乐曲，再回头听贾瓦帝上次同样描写远古大海怪的《超世纪封神榜》，你会发现孰优
孰劣。
关于合唱，第六曲〈The Shatterdome〉与第13曲〈Double Event〉都有满有趣的编写。
在〈The Shatterdome〉前段，电子讯号带出新的一支旋律线，尔后遂发展出悬疑凝重的
〈Pentecost〉；后段合唱出现后，贾瓦帝马上把曲调转型成俄罗斯民族色彩的军武形象
，以配合剧中俄制机甲巨人的出场。同样地，较为紧凑的〈Double Event〉也撷取它的精
神，大声吆喝的人声此起彼落，最后再接上俄罗斯合唱的小旋律。
〈Mako〉这首是菊地凛子饰演的女主角动机，为了服膺她的东洋身分设定，贾瓦帝以女声
吟唱和叮叮咚咚的电子鼓点，配着悲伤弦乐来表现她悽惨的身世。它让我想起马可贝崔米
(Marco Beltrami) 揉合悲壮、哀伤与愤怒的慢板管弦风格，而贝崔米也曾跟吉勒摩戴托
罗合作过《地狱怪客》。专辑终曲〈We Need a New Weapon〉则再次恢弘演绎女主角的旋
律，但电吉他拨弹的加入，霎时有如《全面启动》的〈Time〉效果。
最后，稍微提一下本片丑角，也就是曾担任《地狱怪客》男主角，由朗帕尔曼 (Ron
Perlman) 饰演的怪异中盘商〈Hannibal Chau〉。由于他是香港老大，贾瓦帝便以二胡这
个东方乐器来侧写一番；坦白说就像季默工作坊的公式化处理，所以印象不怎么深刻，想
听更好的版本，请洽询《神鬼奇航3：世界的尽头》描写周润发海盗的那一段。第22曲〈
Kaiju Groupie〉后段，中盘商的动机再度出现，但此时是以电吉他呈现。
就整张专辑收录，《环太平洋》堪称今年最简单、直接、坦率又具备聆听价值的热血企划
案。我至今仍百思不得其解，为何贾瓦帝这次能写出这么洗脑又不会让人讨厌的主题旋律
呢？事实上，从去年《狡兔计画》就开始让我觉得他可以有搞头，我尤其喜欢他一开始叮
叮咚咚的电子音响；所以就把《超世纪封神榜》当作是贾瓦帝严重恍神失误的例外吧！不
过，贾瓦帝在旋律编写上，依然不够火候；假若他有他学长克劳斯巴戴特 (Klaus
Badelt) 的一半功力，想必是季默工作坊不断发光的亮眼新星。
(4.00/ 5.00)
Music Composed by Ramin Djawadi
Additional Electronic Arrangements: Mel Wesson
Music Editor: Peter Myles
Conducted by Nick Glennie-Smith
Orchestrated by Stephen Coleman, Tony Blondal and Andrew Kinney
Choir Conducted by Jasper Randall
Score Mixed by Alan Meyerson
Score Recorded by Dennis S. Sands
Solo Vocal: Priscilla Ahn
Featured Guitarist: Tom Morello
Additional Guitarist: George Doering and Ramin Djawadi
Erhu: Karen Han
Album Mastered by Gavin Lurssen