前阵子看到隶属于Sony Music的LiSA以及蓝井エイル一起在Music Station登台演出
不禁让我想到收录于“深爱”文库版之中，NHK红白歌合战制作人石原真先生的那篇解说
以及这10年来动漫音乐(アニソン)与日本电视音乐节目(音番)、J-pop的转变
时间先倒回10年前。
声优、アニソン歌手最早打进日本的主流音番，是在2005年
也就是奈々ちゃん举行武道馆单独公演、单曲“ETERNAL BLAZE”拿下ORICON周榜第2名那年
当时奈々ちゃん、平野绫、堀江由衣等人气女性声优分别在2005~2007这三年间
陆续登上富士电视台的HEY!HEY!HEY! MUSIC CHAMP演出。
但是真正能够在音番频繁的看到声优、アニソン歌手登台
则是2009年之后，NHK的MUSIC JAPAN
2010年
富士电视台的诸多音番如MUSIC FAIR、仆らの音楽等等
也开始常常可以看到奈々ちゃん或著其他声优、アニソン歌手的演出。
而TBS的音番这一、两年来也同样的渐渐在奈々ちゃん之外，能够看到如Kalafina、μ's的
其他アニソン表演者。
然后，就是这个月。
在网络上常常被アニソン爱好者认为是对アニソン有抗拒、但同时也是日本最具有代表性
的音番Music Station
因为Sony Music的LiSA和蓝井，在2015年迎来了史上第一次的アニソン歌手VS演出。
这些年来每周的ORICON排行榜前10名都有2~3名声优、アニソン歌手的作品
但为何他们在音番出现的频率却是如此不成比例呢?
这里开始聊聊长年担任NHK音番制作人的石原真先生(以下简称石原P)，在水树奈々自传中
所写下的一篇解说。
其实在2005年，石原P就被奈々ちゃん的音乐给打动。
日本唱片公司和电视台之间，有所谓的“局担”。
他们是各家唱片公司针对各个电视台所设置的负责人
而局担的工作，是要向所负责的电视台宣传自己公司的新谱、以及旗下艺人的最新资讯。
石原P几乎每天都会从各唱片公司的NHK局担收到新的音乐作品，多的时候一天就超过20张
也就在那一年秋天，他听到了来自KING RECORDS 局担提供的“ETERNAL BLAZE”DEMO样品
编曲、节奏、如同风暴一般的转key、高超技巧的吉他演奏
让石原P当天不停重复听着那张DEMO。
但是水树奈々一直到2009年才第一次登上NHK的MUSIC JAPAN演唱。
石原P表示，虽然自己很早就想要邀请水树奈々登台，但当时有三个巨大的困难。
首先是日本音乐业界的风气。
虽然アニソン在那时就已经是排行榜中不能忽视的存在
但业界的反应就是“啊，动漫音乐喔”、“声优唱的歌”。
与其说是冷漠，不如说是默杀。
那是一种把アニソン当成比J-pop更次一等存在的气氛。
第二，对于声优和アニソン歌手的众多狂热粉丝而言，喜欢的表演者登上主流的电视节目
在高兴的同时，也会有悲伤的心情。
关于这一点电视节目本身也有责任。
电视这种媒体是最大众化的媒体，所以它也拥有“趋势杀手”的一面。
电视节目在介绍新的东西时，一定会把它变得“容易理解”以及“简化”
让它变成“任何人都能够看得懂”的内容。
所以要在当时介绍水树奈々的话，有非常高的可能性会变成
“水树奈々虽然是声优”、“这虽然是アニソン”但是如何如何的内容。
石原P自己也喜欢动画、喜欢アニソン，所以不想要去做这样子的节目来介绍水树奈々。
第三，声优和アニソン歌手本身对于上电视这件事也很消极。
已经有了相当程度的粉丝、CD销售量和演唱会动员人数也都在很顺利的成长中
在这样的状况下去演出电视节目，不但要冒着被当成次等音乐、陪衬J-pop的风险，能够
得到的好处也非常有限。
所以一直到了2008年
石原P认为时机已经成熟，能够清除上面的三个困难时
才开始和唱片公司讨论让水树奈々演出的事宜。
经过了好几次的讨论，奈々ちゃん在2009年登上NHK MUSIC JAPAN。
从这时开始，我们可以常常看到声优、アニソン歌手在NHK的音番演出
甚至MUSIC JAPAN还前前后后录制播放了4次的アニソン特别节目。
而Sony Music、ホリプロ等传统的大手唱片公司、艺能事务所，也开始积极的进入声优、
アニソン事业，渐渐成为水树奈々之外，也有能力推开各家电视台大门的新势力。