久违的五月天。
看演场会之前和朋友们吃饭，参战前两场的友人很有道德、没怎么暴雷，只有委婉地提到
一些老板们尚在热身的小差错，这些事前的心理建设对当下的体验还蛮重要的。
今次的座位是玉山看台区（感谢小伙伴携带），位置正对石侧外部音响，所以音场还蛮好
的。唯一感觉悲剧的是舞台正前方的音响，刚好把上了升降舞台的石头挡好挡满，所以基
本上靠兽侧外的大萤幕在观察团员。
诺亚方舟不愧是由吃重的节奏组构成的小八专为主结构的巡回，总之节奏组爽听，尤其平
时低调的玛莎，方舟巡的solo段落总是特别显眼，特写镜头也给的大方。复刻控许多当年
的歌曲都采用短版，能理解友人没能听到完整《2012》的怨念（鼓手的帅气少一半）不过
冠佑的部分我更爱人生巡的运镜，给的镜头特别多特别细，声音和影像的配合很难超越。
双吉他的部分就是稳定，有些solo速弹小乱流什么的，我觉得在演唱会上站着弹还要考虑
表现力，那些都是可以接受的范围。团长大多时候都很有服务精神，除了《三傻》第一段
solo，因为没有现场管乐，编曲结构上算是玛莎solo后接着吉他solo，两个乐手互动刚好
兽哥背对舞台正前方的特写镜头，让导播调蜘蛛（？）调得很辛苦。石头哥在小舞台的
solo特写运镜特别好，《拥抱》跟《离表》弥补了《仓颉》的失落。话说主舞台走道上的
手持摄影师真的很爱绕圈圈，虽然比起沉浸式solo的石头，怪兽哥会主动跟镜头互动，让
手被拍到比较久，但我真的不爱摄影师在乐手狂爬格子的时侯绕圈圈，我的《仓颉》就是
这样被绕没的。比较可惜的是几个双吉他编曲（比如《崩坏》公司版中间solo、《情歌》
中间solo）只有单特写怪兽，我觉得如果能取一些走低三度旋律线的石头交替切换，镜头
语言会更丰富。
阿信的声音状态在我意料之外的好，或许是因为事先被信控们心理建设过了，像是公司版
《崩坏》后面接的《一千个世纪》，除开歌曲转换的小不稳（很可以接受），整体来说还
蛮稳定的（这首歌接近清唱，非常吃人声处理的细腻度）。另外《温柔》的还你自由
2021-2022编曲短版，主唱这次的现场让我很惊喜，而《情歌》全曲及《神曲》主歌的气
口咬字，比起录音作品，我更喜欢阿信现场的诠释。（话说《神曲》live band形成的热
度和录音作品完全是不一样的情绪，对于《神曲》的录音作品，针对主唱君的人声处理，
我更喜欢散场时的抒情版本。）
至于12/25的礼物，第一个是EXILE THE SECOND。在官方脸书看到回顾当年的志玲姐姐，
姐夫的出现还不算意外，但是姐夫带着整团放浪，对于听日音的人来说是大惊喜（虽然感
受到导播有点不知道怎么呈现放浪群舞XD）。第二个是《我》，阿信有备而来，rap之熟
练完全在意料之外，难怪唱完主唱大人如此得意。第三个是《爱情的模样》，除了阿信帮
莎控谋福利、让玛莎几乎唱完整首，重点是玛莎的声音状态非常好，湿润的甜嗓加上兽哥
的木吉他伴奏、还有石头哥的电吉他点缀，非常喜欢这次的点歌。第四个是《圣诞夜惊魂
》，之前不是错过圣诞场就是五月天没打算唱，终于解锁这首歌的现场了！。
谈一下十年进化复刻版的诺亚方舟。10年前的方舟巡回我还没上船（我入坑的时候要看方
舟就只剩欧美场XD），只看过DVD的版本。这次复刻给我“方舟mix好好好想见到你”的感
觉，这并不是说老板们同时准备两套巡回偷懒什么的，而是以当下疫情以及国际情势的种
种，的确和10年前方舟的内核相呼应，未来是末日或明日，取决于人类自身。但我想老板
和歌迷都有年纪了，说教不用太多，珍惜当下，从小处着手改变，累积起来的正向循环就
是最实际的。
进化复刻版将原先方舟主题架构的旧VCR剪辑得更加碎裂，虽然能辨认以能源议题为末日
明日两种时空的交叉点，但影像上对于“末日方舟中的小孩”与“明日在便利店打工的吉
他少年（《第二人生》的新MV）”之间的连结不够让观者察觉，进化复刻版是如何融合这
10年的进程去呈现属于现今的“明日”。我觉得这个巧思如果没有被观众抓到的话会非常
可惜（要不是前几年因为刻在重新follow晖闵的作品，只凭过去微弱的记忆，说不定我也
意会不过来）
以上报告，末两场再见。