林忆莲《沙文》
https://www.youtube.com/watch?v=IlZ6mPENFk8
上传者：SandyLam Official Channel林忆莲官方频道
曲：恭硕良/ Kelvin Avon/ Curtis A. Richardson
词：吴青峰
编：恭硕良/ 五月天/ 常石磊/ 八三夭阿璞
制作：常石磊/ 恭硕良/ Kelvin Avon
和声编写：五月天阿信/ 常石磊
和声：五月天阿信/ 林忆莲
电结他：五月天怪兽/ 五月天石头
低音结他：五月天玛莎
鼓：恭硕良/ 五月天冠佑
Program：恭硕良/ Kelvin Avon/ 五月天阿信/ 常石磊
剪辑：常石磊/ 倪涵文
录音：倪涵文 @ Tweak Tone Labs
混音：Brent Clark
母带处理：Ryan Smith
拿出我的BOSE QC15来聆听，五月天大乐队的暗黑风格很可以！尤其是玛莎、
贝斯超级好听！（可恶新闻的合作编曲只提到阿信……虽然主唱是外联对口
单位，但明明整个编曲是五月天大乐队和 Sandy团队一起做的啊！）
五月天和 Sandy的合作案早在2018年初桃园场上就透露了，或许企划开始得
更早。我猜测这也许让阿信找到自己在五月天大乐队的定位，成为他今年大
量替嘉宾女歌手合音的契机。《沙文》的词和MV我就不另外分析了，我自己
觉得青峰的词可以和比尔贾的MV切割开来赏析，MV虽然具象，但也将歌词刻
板化了。有趣的是男声在歌曲内的角色，看似与女声不完全对立，实际上却
傲慢的闪避自己作为共犯结构的身分。男女对唱的感觉类似于小人国的《凶
手不只一个》，让人思考反省，而非单纯的控诉。
从《武装》、《为爱而生》、《2012》、《盛夏光年》到《成名在望》、《
我心中尚未崩坏的地方》人生无限公司ver.，五月天知道如何利用program、
钢琴和弦乐等元素和乐团共同塑造诡谲氛围，而这样的操作到与Sandy 团队
合作时更为纯熟。《沙文》的乐团编曲中，电吉他多走riff，反而由贝斯强
势走旋律线和中高频的弦乐/vocal相对应；冠佑的鼓风切分碎拍多，和左右
声道游移模放HH音色的 16 beat电子节奏融合的天衣无缝；间奏部分则是电
吉他solo和弦乐交织将乐曲推向高潮。
在网络搜寻时看到又有人(?)不屑我们家老板的编曲，说反正五月天就那样(?)
；该听友拿 Sandy专辑下一首《归零》恭硕良老师的鼓和贝斯说嘴…老实说
我觉得很无语，每一团每个乐手的风格都不一样，我们家鼓手就是打fusion
的、我们家贝斯手就是走旋律的；这样的节奏队组合起来稍微 light一点，
但不够 heavy难道就等于不摇滚吗？更何况这首的制作恭老师有参与、也加
入自己的鼓声，找五月天编曲就是要五月天的风格，不是吗？
※
黄子佼《Live & Life》
词：黄子佼
曲：怪兽
编曲：五月天＋赖暐哲（跳蛋工厂）
制作/录＋混音：五月天＋黄士杰
是一首温暖的歌。
这么赶的全新歌曲制作，如果能给更多时间、更多资源、更多预算，五月天
一定会让它更精致、更完美。但就因为有这么多的限制、还要达到出版制作
物的标准，反而可以听到制作团队最赤裸的真诚。
也难得是五月天没有爆轨数的作品，前奏四把吉他（三电一木） 加上钢琴，
在聆听上非常容易辨识。我觉得五月天的风格还有一个特色，主歌的贝斯除
了托住人声走之外，有时会在乐句尾的空档以回音方式与人声旋律应和…在
《Live & Life》的主歌里也可以听到。
只是身为中高频控的我，对于类弦乐的部分还是有点小挑剔（远目），看网
路上写的 Credits猜测是请跳蛋工厂的赖暐哲老师协助吧？编曲没什么大问
题，就是混音和音色。副歌有部分的高频弦乐让人感觉冲出整体编曲的架构
之外，整首听下来显得有些突兀；至于音色方面，或许是时间紧迫无法请弦
乐手录制而用了音色盘，温暖的效果就没有真实弦乐那么理想化了。
以上心得。
p.s.非常喜欢五月天大乐队。
目前台中两场与HEBE合作的《爱情的模样》、宪哥合作的《笨小孩》，
老板们都事先进行了重新编曲的作业。
特别注意 Credit list，
包括协助《爱情的模样》弦乐编曲的于京延老师，
和协助乐团版《笨小孩》编曲的渣泥。
期待台中其他场次的合作曲。