人生巡系列演唱会，我个人看到现在第七场，走到12/30第60场。
无论是音乐上现场的精彩、因为life而重编的曲目，精心设计过的视觉效果，或者团
员们的默契活动与跟歌迷的精心互动甚或其他，演唱会里的每时每刻都可能让观众开心呐
喊、大声哼唱、痛哭流涕或者有所反思。
人生巡的音乐性或者演唱会整体设计与概念，无疑又创造了另一个巅峰，更加确立了
五月天演唱会之王的封号。
每每当演唱会正剧结束在〈人生海海〉后，团员们都会聚集在舞台前诚挚地鞠躬，感
谢观众们今日的到来，给予台上表演者的感动。
偏偏三月人生巡在结尾时设计了纸飞机从天而降的桥段，让观众们忙着捡飞机而忽略
台上的谢幕；走到了年底桃园分公司，没有了纸飞机，却依旧听不见太多观众的掌声与尖
叫。
灯暗，显示著正剧结束进入“表定”的安可桥段。也因此观众席传来的“加班声”、
“拍手声”稀稀落落，这个时段往往成为观众等待“反正一定会再出来的”五月天以及滑
手机稍作休息的时刻。
而真正有力且投入的鼓掌与“加班”声响，往往要到了表定的两段安可后——也就是
俗称的“三安”，才会开始强烈起来。
可是难道只有真正表定之外的表演才值得尖叫、掌声以及欢呼声吗？
前面正剧以及表定内安可给予的那些感动，团员们与观众们的互动而成就了一个美好
的演唱会夜晚，不比那五分钟的滑手机时间重要？
汗水淋漓的这些表演，不值得一整段热烈、真诚且持久的“加班”声或者“拍手声”
吗。
每每看到五个人在台上深深鞠躬，但台下的尖叫声或者拍手声稀稀落落的时候，我总
忍不住难过、困惑，为什么要吝啬这些掌声？为什么在一场精彩的表演结束后，表演者得
不到该有的掌声、感谢与尊重。
平心而论，这种演唱会规模、表演完整性以及整体概念性却用这种价位给予台湾观众
享受，难道只有在“表定外安可”才值得获得大声的拍手跟感谢吗？
坦白说这几场歌迷自我检讨以及对演唱会提出的建议已经不少，但在经过今日气氛极
佳的演唱会后我还是想写下这篇文字，记录这样的心情。
因为，当我看见正剧结束后，那谦恭的身影、那因为大家热烈喊出的“三安”、“四
安”而一再给予的温柔与宠溺，我着实不舍。
毕竟，再怎么看起来年轻，团员们都已经步入四十。这几场演唱会下来，每每在表演
接近尾声时偶尔显露的疲累也都是看得见的，更何况虽然中间有稍作休息，但除了台上表
演耗费体力之外，每天台下需要花费精力去处理的事情恐怕也不少。板上反映的事情改善
速度极快，想必老板们也真的花了不少心力去处理吧。
于是往往到了三安或者四安，虽说真的希望与老板们一起加班下去，可是又希望老板
们能早点回家休息，于是那声“加班”喊得踌躇，可是却又想到先前一安二安的稀稀落落，
生怕团员们以为自己的表演不尽人意，可事实上不是这样的——并不是这样的。
五月天所给予我的感动、用音乐带来的力量，在烦闷的生活当中暂且忘却烦恼，获得
重新面对现实的勇气，反思社会现况的批判却又用无尽温柔包容了纷纷扰扰；音乐上的不
断突破、自我要求，用己身之能力试图为台湾的产业界、音乐界开出新的道路，关于这些
的种种——不值得在每一次的谢幕，获得足够的掌声与欢呼吗。
如果可以——如果愿意——虽然我不清楚有多少人想的跟我一样，也不知道有多少人
会看到这篇文章，但我希望在接下来的五场里——甚或接下来的每一场表演，热烈的掌声
能出现在表演者谢幕搭肩鞠躬之时；大声、整齐的“拍手声”与“加班声”能在一安就现
身，而非在三安才姗姗来迟，只因“一安”与“二安”早已是老板们贴心给予在正剧之后
的表定内容、只因“反正五月天一定会出来的啦不用喊”。
如果你有幸来了这场演唱会、如果你喜欢他们的音乐、如果你喜欢他们的表演，如果
你在这场五月天的演唱会——如果你在这间人生无限公司里获得了一些什么，获得了大大
的感动，那么——作为观众，如果你愿意，我希望你跟我一起，在谢幕时为他们大声欢呼
拍手，拍得手都红了痛了当做感激、当作鼓励。
如果你愿意，我希望你跟我一起，在灯暗的时光大声地拍手喊加班，为他们、为自己
创造更多无可预期的感动与回忆。
舞台、音乐、笑声，是五月天给予我们的渊穆回忆；
而掌声与安可，则是作为观众的我们，能回以的，最简单、直接、纯粹的感动。
个人浅见，没有恶意，还请多包涵，也盼望能引发一些讨论，感谢。
预祝接下来几场面试一切顺利，天气晴朗。