从后青春期的诗开始，你是否和我一样想过，五月天还有什么没说呢？他们
用了那么多方式及口吻诠释青春、友情、亲情、爱情、生活、生存，能挡风
挡雨地走到第二人生甚而攀上颠峰已属难能可贵，再多说是否会不小心沦为
赋新词强说愁？你知道，我们总是如此溺爱又如此严苛的。
回顾第二人生，紧扣2012的外在环境和内在心理的压迫感，用音乐辟出一个
极具包容力与辽阔感的世界观，即使非五月天歌迷，也很难不被那情绪给包
围感染。幸好，末日未真正来到，听一遍专辑像看了一场末日电影，既切身
恐惧又庆幸末日预言是假的。诺亚方舟最后航向了无限而非终点，代表着，
这故事还没说完，因为，这是第二人生的起点。
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在预习2055年12月6日生日的情境里，阿信曾手写下一段日记，印象最深的是
这一段：“‘五月天’是一种浓缩，我80年的创作的最精华，以及60几年的
友情的最精华。”而这张从最初就决定核心概念的专辑，如同它自信又潇洒
的名字一样，叙事清晰、结构严谨，翻开自传，头尾两曲是泛指人和人的相
遇和别离，再包围着两首是五月天成名前、成名后的故事，是创作者隐藏近
20年的自白回忆录，如此私密而透明。
以如果我们不曾相遇引言，事实上是在说‘幸好我们相遇了’，才会有这些
歌、这些人、这些场景。而序曲其实是从成名在望开始，时光拉回所有那些
我们不知道的，比1997年更早的从前，那个真正的‘起点’，20多年后的自
己走向那个不顾一切的少年身边，不断在和过去的自己对话、回望、拉扯、
和解。其中最让人动容的莫过于：
穿过了
摇滚或糖霜 媚俗或理想 批判或传唱 道路上
只能看远方 最远的地方 应许的他方 不停冲撞
简单几句话，道尽了一切。五月天，花了20年的时间来回应质疑呢，诸如你
我知道的商业化、拿着乐器的偶像团体和那些不堪入耳的讪笑，印象中团员
只有一次曾经在网络文章中淡淡提及带过。他们不是没有受过诱惑，也非不
曾质疑过自己，可我们还有更远的地方要去，只要记得这件事就好了。
而随着团员年纪的增长、岁月的催化，均龄已突破40岁的他们从自传中所展
现出对生命的看法，是一种体悟现实后所提炼出的坦荡与释然，而非纯粹的
乐观或悲观，如烟那喊着我不要告别的老朽，如今已可坦然‘不必永生只要
回忆不忘’。如同现今30岁的我，听到‘后青春期的诗’这首专辑同名曲，
这是五月天在和我相仿年纪写下的歌，直到现在，我才能真正体会那种不再
狂欢、不再狂乱，却又期待未来如同红毯展开的未来的心情。
从好好的‘我们都要把自己照顾好’，兄弟的‘至少我们平安健康’，人生
有限公司的‘其实平安到达就是一种伟大’，后来的我们的‘只期待后来的
你能快乐’，顽固的‘走过的叫足迹走不到叫憧憬’，终于结束的起点的‘
虽然那风景永远有谁缺席’有得有舍有遗憾有永远到不了的地方，这才是人
生呐。单就友情而言，近四张专辑，从‘宠上天’‘噢买尬’‘干杯’到‘
兄弟’听得到歌者对于同一主题截然不同的视角和看法。
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作品九号如此厚重，来自歌词的厚重、制作的厚重，乐器的厚重，当我听着
一遍又一遍，看到的是那个独自穿越无人台北街头苦思歌词的主唱，看到的
是不修边幅被关在不见天日的录音室中雕琢细节的乐手，即便那个细节他们
不说我们可能也不会发现。五月天，没有放过自己，不求市场共鸣，但求无
愧于心，这件事本身比音乐才华更难得。
金曲奖最佳国语专辑的评语是这样的‘一直关心人与人距离，20年努力带动
乐团的风气，可以听出时代和精神感，以音乐带动华语音乐’有人对于这种
类似倚老卖老的评语不以为然，而我是这么认为，难能可贵的不是20年，而
是在这个时间点，他们选择了将轨迹永远封存进音乐中的这个决定。
写这首诗，用一生时光。
而我们有幸，一路相伴。