距《第二人生》将近五年，五月天终于出了新专辑《自传》。不过， 过去这几年他们一点
儿都不算“沈潜”：五月天不只陆续出了好几张单曲、EP和戏剧主题曲，还出了一张旧曲
新唱的自选辑，外带一张女歌手翻唱五月天的精采企划《女也》。“诺亚方舟”一连巡演
八十几场，创下中文乐坛的纪录。此外，团员各自也有亮眼的单飞事业：阿信做潮牌，玛
莎冠佑开咖啡店，怪兽和石头则分别当了电影男主角，石头写了书，每年的“犀利趴”更
是一届比一届热闹。
时候到了，新专辑要开工，他们还是得设法抛开一切，集中精神写歌练团。《自传》的音
乐部分从几十首demo一轮轮淘汰到最后，挑出十几首歌，广发编曲、比稿、赴日本录音，
再回台湾配唱，阿信的词总到配唱前夕才终于完工。他们说：写歌做唱片的过程堪称煎熬
，简直像死过一次又活回来（阿信则说：写了十几首歌六千多字的词，根本像死了十几次
）。
不过成色是满意的。阿信总说，希望这张唱片在几百年甚至千年之后，替未来人留下21世
纪初的时代精神，话说得诚恳，口气是极大的。专辑正式发行上线的深夜，几个团员守在
线上，忐忑等著第一批歌迷的反应，看到大家一片赞声，才敢稍微放心。
曾几何时，五月天也成为平均年龄四十多岁的大叔乐团了。不过，他们的歌迷仍然上抵银
发族、下探幼儿园，保持中文流行乐坛“乐迷多样性”无人能敌的规模。别的不说，我在
台科大每学期让同学写一篇“代表我们这代人的歌”报告，五月天几年来始终名列第一，
尽管每次选出来的歌未必相同。
在《第二人生》简直“利空出尽”、烟花漫天的能量释放之后，《自传》更多歌曲返归“
小我”的宇宙，阿信说这是他出道以来第一次不考虑外人的眼光、不为“别人”（甚至包
括‘五月天’这个角色）、只为自己写歌。许多歌词剪去一再重复的副歌段，才能容纳他
一发不可收拾的文字。歌词满是回望过往的感叹，伤感有之，励志有之，大抵都从这句歌
词出发：“我身在当时你幻想的未来里”。
“成名在望”、“任意门”都是五月天名副其实的“自传式”故事，“人生有限公司”像
是“三个傻瓜”的续篇，“顽固”像是“倔强”的大人版，“如果我们不曾相遇”、“少
年他的奇幻漂流”、“后来的我们”则把人生故事的视野放得更高。压轴的“转眼”写衰
老、记忆、死亡，五月天毕竟也到了可以举重若轻处理如此主题的年岁了。
比起《第二人生》，《自传》的底色似乎多了几分沉郁、少了几分张扬：虽然还是有“派
对动物”、“最好的一天”这种舞曲摇滚，那股欢快比较像是过场仪式。论乐手功力，五
月天未必是maestro“大师级”，但他们的歌总能听到漂亮的编曲动机和生动的器乐表现
。“人生有限公司”流畅过瘾的爵士摇滚（这首和“兄弟”都有厉害热闹的铜管），“成
名在望”乐章式层次迭出的结构，“少年他的奇幻漂流”好莱坞大片式的磅礡弦乐，都是
耐听的佳构。
五月天难得全员到齐来上通告，还有更多故事，就让他们自己说吧。
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