日本乐迷大哥（H桑）这次有去香港看live，看完交代我演唱会重点：
1.听玛莎冠佑的密合度
2.听怪兽和石头solo强度
3.听主唱声音
（总结就是听红馆音场/音响啦）
这次的‘作业’算是H桑给的（笑）
但其实我本来就会注意到一部分……（掩面）
（防雷页结束）
====
因为已经看完5/25，不用怕被爆雷，所以终于可以看&转载H桑的聆听感想。
他看5/21和5/23两场，都是石侧。
（同样感谢翻译的友人）
20160521
第一part是H桑第一段talking听不懂，只好拿手机出来的速记（爆）
吉他（怪兽）：
看起来很有自信，跟音响反应出来的声音一样。对曲子的演奏
似乎又有一种新想法，有印象的曲子是为爱而生。Solo段和石
头配合的很好，两位似乎找到新平衡。
吉他（石头）：
整个很放松又风骚的在弹，是H桑喜欢的风格。
贝斯：
不知道该说贝斯吃主唱、还是鼓声配合贝斯？节奏队太贴合，
很难听清楚。当然技巧很好，可惜舞台位置站太后面。
鼓：
很棒！但声音被音响还有贝斯吃了。
主唱：
上次的武道馆一别后，H桑陆续听了很多影音非真人的现场作品
。今天上半场结束，感觉陈君的确是一位和时间在赛跑的人。
声音微哑，高音太飘。加上贝斯吃了他的低音，其实中音区块
比较好。
不过H桑说第一段talking前的音响（石侧）很有问题，可能与聆听的坐位有
关，鼓有些拍子听不清楚，而且现场太吵。
下半场。
贝斯很活泼，音响问题staff应该有发现；主唱开嗓了；石头的
solo根本技压怪兽。（以上速记）
H桑全场只记得干杯的中文，以下是他给曲序，我们再对板上歌单补歌名。
餐桌桥段（知足、疯狂世界、盛夏光年、如烟）的编排很大胆
也很棒，完全是一个让主唱声带打开的练习。尤其盛夏光年到
如烟，情绪堆叠很够。如烟的吉他solo是H桑想听到的氛围，但
观众真的太不安静（汗）
干杯唱完主唱声音虽然开了，但有点喘(?)。H桑觉得将军令、
入阵曲的曲序应该可以对调，而且从快歌（入阵曲）→中板曲
（将军令）→大曲（我不愿让你一个人），就不用怕主唱无法
喘气了，有比较多可以换气的地方。
一颗苹果、派对动物、伤心的人别听慢歌这三首如果可以一口
气唱下来，情绪较连贯。派对动物的现场比想像中好，可惜键
盘好像还好（可能是音响问题？）。新歌由于节奏组被推出来
，值得注目贝斯诠释如何吃掉第二吉他的声音（笑）
后青春期的诗的PA调整很好，比H桑的预期好听。OAOA的鼓有落
拍，但贝斯帮忙补上了。最后的恋爱ing，吉他solo有甜到，但
有点太甜；虽然是H桑希望的，还是有点恶心。（喂）
总结H桑给了主唱70分、乐团80分。
（同行佑控插花：
鼓手的换反拍现场很帅！Ming君超帅！就算被欺负还是很帅！）
20160523
音响好很多！高低频部分有调整有差。怪兽吉他solo的声音很
圆润。好听是好听，但旁边的歌迷太吵了（喂）贝斯的声音很
清楚，颗粒听出来了。至于主唱声音，对H桑来说算持平。只
是有几个低音唱不好稍微可惜，尾音有练有差。（以上速记）
因为整体和上一场差不多，所以H桑最后只有列了几点感想：
1.两日歌单没差太多，应该是备了几套歌单。
2.这团好爱聊天
3.音响调整后有舒服些，怪兽那边的吉他还是要再加强一下指力
4.石头今天有点太抢，但怪兽帮他做弱音部分，显得不太有差别
5.贝斯和鼓声终于分开了，颗粒出来，也会觉得贝斯声音温柔又强劲
6.主唱声音勉强持平，虽然休养一天但感觉也没好到哪去。
以上是H桑两日参战的心得，该知道的人(?)都已经知道了吧。
只是事前已经拜托H桑让我转载了，所以和板众分享。
=====
关于FOH（外场）音控调整，先生们为了配合我们迷妹的程度，做了一番的
解释和讨论。趁分享H桑心得的机会，当作豆知识给有兴趣的板友补充。
感谢H桑的友人Y桑（上次那位认真音乐宅XD）的转载许可，以及台湾友人
的翻译。
音讯工程师控外场的设定有两种方式，一种是FOH去迁就场地（
机动式）、一种是以场地来配合FOH（事先计算）。
以场地配合来说，因为进场人数反弹出来的音浪和音波是可以算
出公式，外场公放音场在做测试时，可考虑用最大值和最小值的
数据，拿这个计算出来的数值作为参考，再考量用变动场地的方
式，使音场达到理想状态。
但如果是以FOH迁就场地，一开始调整其实不需要花太多时间，先
设定在中间值就好，一直等到观众入场，演唱中再调整。这是因
为观众入场人数对音波反射的影响有多大，还要取决观众穿多少
衣服。以彩虹乐团(L’Arc~en~Ciel)2014年在日本国立竞技场举
办的演唱会为例，这个演唱会设计了白色半身、两侧开襟的“雨
衣”，除了中途灯光投影需要，同时也能让音波的反射达到一致
性。
除了进场人数这个变因，观众坐位的摆放也是一个问题。像是如
何让外场公放的音波扩散后再收回到耳机内、假如位置的空隙太
大，收回来也会显得很空。由于场内监听也是音讯工程师控制，
台上的人听到什么，工程师要负责去过滤。所以收多少外场公放
的声音及环境音进来，和内场监听配合，考验的就是音讯工程师
的功力。
但重要的是，以观众角度，用自已的耳朵听一次，才是最好的。
好啦，我懂H桑在意的点，毕竟先设定中间值势必会牺牲掉前几首的细腻度
、又不是说事先调一堆就不能再机动性配合。但是Y桑说的也没错，每天观
众都不一样，事先调到逼近完美的时间成本比较高，又太考验音讯工程师
的个人经验，而且后面现场还是要再调整变动（远目）