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阿信在演唱会上。（来源：阿信脸书／相信音乐）
● 在我们的音乐里面，有五月天要坚持的某个部分，那很重要。
● 我们做的很多事情，有时候要跟世界对抗，有时候要跟世界妥协。每个坚持自我的人
一定要注意，有什么是你可以妥协的。
● 如果你没有梦想，那就找有梦想的朋友，陪着他一起作梦。很多时候，快乐都是从你
朋友身上得到的，而都不是从自己身上得到的。
● 其实我在每一次写歌时，就不是五月天阿信，而是跟十几年前住在铁皮屋里的那个大
学生一模一样，但是多了很多敌人，就是以前的我。
陈文茜：五月天遇到最糟的状况，签唱会只有多少歌迷去？
阿信：我们其实很幸运，在台湾刚出道没多久，就有很多朋友支持我们。当时帮歌迷签
名，因为真的太多人了，但我们又希望可以让每个人都拿到签名，所以几乎每个人来，我
们各打一个勾就让他走了。但我们第一次轰轰烈烈到哈尔滨时，粉丝只来了二十个。
陈文茜：五月天刚开始成团，是在师大附中吉他社。玛莎的妈妈以为儿子去练古典吉他
，没想到你们做的是热门音乐，还把她儿子功课搞得一塌糊涂，她只好想办法把玛莎带到
两厅院里，看儿子能不能学做可以登庙宇之堂的古典音乐。玛莎告诉妈妈，这里的古典音
乐只有几千个人听，我将来要唱歌给几十万人听的。五月天刚成立的时候，家人很反对吗
？
阿信：对，当时家人非常反对。出片前，为了不让我妈发现，我曾考虑把有线电视的线
剪断。
陈文茜：出片是哪一年？一九九六？那是我第一次见到阿信。
阿信：一九九九年。一九九六年我们刚组团，当时在角头唱片，只出了一首歌，很多的
乐团一起出合辑，我们是其中一首。
那一年，文茜姐是我们唱片记者会的主持人。我印象很深刻，当时在华山办记者会，我们
出场时有点太慢了，文茜姐就说：“来，年轻人跑起来！”我们五个吓到，用跑百米的速
度冲上台。
陈文茜：我当时这么凶？一九九九年，五月天出了第一张专辑，卖得好吗？
阿信：坦白讲，一开始真的不太好，后来一直到〈志明与春娇〉这首歌在电视上播放之后
，才开始出现一些变化。
〈流星花园里当妈？气炸陈文茜〉
陈文茜：当时乐团已经有点名气了，在台湾好不容易有一个位置，可是你却决定去攻占中
国大陆十三到十四亿人口的市场。虽然不能说是从零开始，但你在中国大陆跟在台湾的明
星级地位完全不一样，为什么敢去？什么原因？
阿信：坦白讲，当时我们去中国，在路上不管怎么走、怎么跳，都不会有人理我们。到
上海举办第一次记者会，其实现场所有记者都不知道我们是干么的。他们最常问我们的问
题是，我们跟F4有什么不一样？因为当年《流星花园》的F4非常红。
陈文茜：你怎么回答他们？
阿信：我们的回答是，现场大家靠得那么近，你们看就知道差别在哪里。
陈文茜：我告诉你一个祕密。《流星花园》开拍前，我非常没有眼光地拒绝了一个角色。
那时制作人柴智屏打电话给我，她说，所有演母亲角色的演员都已经被定型了，所以我们
决定找妳来演言承旭的妈，我说：“去你的。”就把她电话挂掉了。我那时才四十四岁，
叫我去演言承旭的妈，真是把我气炸了。
陈文茜：阿信唱红〈志明与春娇〉这首台语歌曲，一直到征服中国大陆十三亿人，后来又
写了很多很棒的歌，像是〈我心中尚未崩坏的地方〉、〈后青春期的诗〉等，你似乎对某
些事情有很强烈的批判，你的某些强烈的正面能量，对很多年轻人来讲，是非常重要的一
种“阿信现象”，你自己怎么看？
阿信：我没有特别怎么看，因为很多事情对我来讲，都是没有办法的一个过程。其实五
月天刚组团时，我是当第二吉他手。第二吉他手就是不会唱歌、不会打鼓、不会弹贝斯、
不会弹Keyboard，而且吉他还弹得比第一吉他手烂。可是，我只要能在乐团里有一个角色
，就觉得非常开心，有时候就只是想参与。
后来主唱跟Keyboard手跑了，男生女生跑去谈恋爱，但还是要练团，就得有人唱歌，所以
我就唱了。那时我跟怪兽说，我应该也唱不了多久，要再找一个主唱。我们满常去看其他
乐团表演，后来一直没找到合适的主唱，但不排除是我刻意让大家找不到。之后因为某些
演出要有自己的创作曲，所以只好硬著头皮开始写歌，后来被学校退学要去当兵了，所以
被逼着留下自己所有组团时创作的歌曲，接着又不小心把歌送到滚石唱片，就这么一路走
来。
有人问五月天当初的梦想很大吗？其实没有，因为当初的梦想，就是希望每一次练团结束
后，可以跟这批人一起吃东西、打屁、聊天。
陈文茜：如果碰到歌神张学友，你觉得你是个好歌手吗？
阿信：我真的在机场碰过张学友，也鼓起勇气跟他合照，结果连相机都坏了，没有合
照成功。我不是一个很会唱歌的主唱，所以我能做的就只有事前准备，在作词作曲上付出
加倍的努力，让唱的内容有可能被大家喜欢，这是我的做法。
〈写歌的阿信 一直是那个铁皮屋里的大学生〉
陈文茜：“轰轰烈烈的排行，沸沸扬扬的颁奖，跟着节奏，我常迷惘。当人心变成市场
，当市场变成战场，战场埋葬多少理想。回想着理想，稀薄的希望，走着钢索，我的刚强
。伟大和伪装，灰尘或辉煌。那是一线之隔，或是一线曙光。”写得真好。这是阿信成名
之后写的歌，你在提醒自己吗？
阿信：安慰自己。我最近有个很强烈的感觉，大家觉得你是五月天阿信，所以写出一首
很棒的歌应该很容易。其实我在每一次写歌时，就不是五月天阿信，而是跟十几年前住在
铁皮屋里的那个大学生一模一样，但是多了很多敌人，就是以前的我。
要写得比以前的我更有意思，有不同的见解、不同的主题，而我所拥有的就是一枝笔跟一
张纸。有时候会怀疑自己，觉得我到底还能不能写出更好的歌，所以几年前就写下这首词
，安慰、鼓励一下自己。
陈文茜：我有一段时间在唱片界，得知我们很尊敬的凤飞飞她最后一张唱片的销售量，我
是傻眼的，很少很少，可能只有张学友的五十分之一。现在的阿信，正是掌声最多的时候
，诱惑也开始朝你而来，你怎么坚持？
阿信：诱惑分很多种，例如生活里的诱惑，举个例子，冬天的棉被，我觉得就是最大的
诱惑。我在录音室写歌时，有一张沙发是特别给我睡的，那是整个录音室里最短的一张沙
发，躺在上面，膝盖以下都要悬空，当然这不是怪兽或玛莎逼我的，还有其他的长沙发可
以睡。
睡眠的时间越多，用在创作的时间就越少，所以有时就用一些方法来抗拒所谓的诱惑，因
为会想睡觉、偷懒、看电视、上网，想跟朋友出去看电影，可是一想到写完歌后，有多少
人可能在这个歌曲里得到一些东西，就觉得自己不能偷懒。
陈文茜：有一次我在学校上课，谈到整个流行音乐历经了Lady Gaga这种把表演、剧场跟
音乐完全结合，甚至到穿上牛肉装的地步，你还敢做爱黛儿（Adele）吗？一个胖女人，
头发、衣服都很简单，演唱会只拿着一杯水就出来唱歌了，你确认会红吗？
每个人都有苍凉的时刻，每个歌手都有走下坡的时刻，很多歌手都会面临这个问题。虽然
五月天现在很红，再隔个五年，当社会流行别的东西，有人说你必须改变曲风，但这不是
你喜欢的，也不是你的创作，你可以接受吗？
阿信：我觉得这个比较复杂。我们做的很多事情，有时候要跟世界对抗，有时候要跟世
界妥协。每个坚持自我的人一定要注意有什么是你可以妥协的。很多有梦想的朋友们，他
们在坚持梦想中遇到很多问题，我觉得大部分都源自没办法找出你梦想里最核心的部分是
什么。只要你愿意用不是那么核心的部分去跟世界交换，其实还是很有机会成功的。在我
们的音乐里面，有五月天要坚持的某个部分，那很重要。
陈文茜：如果有一天，这种音乐风格不流行了？
阿信：这就没办法。为了跟全世界的人沟通，我觉得有些是可以妥协的。好比现在流行
用不同的录音方式把声音传达给大家，因为这就是这个时代的最大公约数。就像我不觉得
一定只有某一种语言的歌，听了才会感同身受。我觉得语言只是一个创作的接口而已。
陈文茜：巴布．狄伦（Bob Dylan）有个故事。一九六八年，巴布．狄伦已经被誉为吉他
之神，大家对他的歌都很熟悉，有一次他竟拿了把电吉他上台演唱，唱得还满难听的，观
众嘘声四起，他不理会，照唱。如果有一天，你上台演唱，台下的人没有尖叫，觉得你唱
的歌不是他们要的，你会怎么样？
阿信：其实我们遇过这种状况。那时在北京近郊的大学办校园演唱会，距离之前提的哈
尔滨签唱会没多久。现场的观众都不知道这个乐团是来干嘛的，可以看出他们脸上打了一
个问号。我记得那天表演的地点是个像罗马竞技场的场地，所有的观众位置都比你高，一
圈一圈把你围住。我们五个人在台上只有吉他、贝斯、鼓和很小的音箱。一开始，所有观
众的手都抱在胸前，那个肢体语言就是告诉你：我不相信你可以变出什么花样。当时我们
有四十分钟可以扭转他们的看法。当然，要用他们熟悉的语言，以挑衅的快歌和温柔的慢
歌去做变化，在四十分钟里想办法说服他，不用语言，就是用音乐。其实每次办校园演唱
会，我们都没有曲目，而是看现场观众对什么歌有反应，有反应的地方再加强打击，反应
不良的就赶快改变策略，那是我们最基本的武器。
〈七年闯荡中国市场 练就真本事〉
陈文茜：当时唱了什么歌，你还记得吗？
阿信：当时的第一首歌是〈疯狂世界〉，但是他们最有反应是一首闽南语歌〈轧车〉。
我们五个人上台时，真的很害怕，因为去大陆之前就听说过各式各样的传言，例如歌手上
台唱歌，大家若不喜欢，就会把矿泉水瓶往上台丢，“下去吧”，要求换一个歌手。
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阿信音乐会的热况。（图片来源：相信音乐）
我们连续一个月在大陆十七个城市，做了十七场校园演唱会，每一场大家都是诸如此类的
反应。其实我还满感谢那趟历程的，因为我们在台湾太幸运了，发片第二个月就有机会到
体育馆开自己的演唱会。可是，五月天五个人知道怎么在台上应战，怎么变成一个实力坚
强的游击队，完全是在大陆将近七年的漫长历程中慢慢学习到的，所以非常感谢这一段。
陈文茜：你出片以后，父母有说什么吗？
阿信：他们当时觉得这群小朋友应该只是玩票性质，玩完了就会好好去当兵。我觉得印
象比较深的转捩点是在第二张唱片之前，当时我们已经办过万人演唱会，我爸突然跟我讲
了句话：“你如果要写歌，要好好写，有很多人在听。”那时我才意识到，他们的心情已
经转变了。
陈文茜：你因此大学没有毕业？
阿信：而且没有毕业两次。唸室内空间设计系，被二一被退学，转学考又考回去，然后
又被二一退学。
陈文茜：学校没毕业，父母没讲话吗？玛莎妈妈哭了好久，最后她终于相信你们的梦想，
被你们说服。
阿信：我妈也有哭。被二一的时候，我做好心理准备回家挨骂。那天坐公共汽车回去的路上
，音乐开得超级大声，想说如果我有点重听的话就没问题了。回家跟我妈讲了后，我没有
挨骂，可是我妈做了一件事情，我印象非常深刻，给我上了非常非常好的一课。我妈听完
之后，转身去浴室用毛巾擦脸，当时天气并不热，她用毛巾擦脸，我心想她一定哭了。到
现在为止，我还是会为这个画面觉得非常心疼，当然也希望自己今天所做的事情，可以让
她觉得当时的眼泪没有白流。
陈文茜：〈诺亚方舟〉里有段歌词：“如果要告别，如果今夜就要和一切告别，如果你只
能打一通电话，你会拨给谁。”阿信，你会拨给谁？
阿信：我会拨给十几年前的自己。
陈文茜：阿信今天去开了公视的董事会。为什么会接下公视董事这个职务？你能为公视做
什么？
阿信：还不知道，刚开完第一次会议。其实我这十几年来，从大家身上得到了很多，我
常常说五月天的乐器、录音室的房租、水电费……很多东西的费用，其实都是大家帮我们
缴的。如果现在有机会可以为大家做一点事情，我觉得自己一定要去做。
陈文茜：我觉得阿信有这个特质，也注意到你现在正积极提拔一些后进，你有那种力挺朋
友的热情个性。以此刻你的成就，这么做其实是很满特别的，因为你大可以选择变成一个
很任性的艺人，而不是成为去照顾别人的艺人。
我前两天碰到青峰，他说今年的海洋音乐祭是他十年来唱得最烂的一场，看起来很沮丧，
因为刚好碰上声音不太好的时候，你也遇过这种状况，想必承受了非常多别人对你的关注
。
你有很多压力，好比歌词写不出来，但你就是要超越，总有一天，你会成为自己最大的、
最难超越的对象。但是，你可以崩溃、可以任性、可以叫所有的人来吼你，但是你却去选
择去挺别人，为什么？
阿信：其实我觉得自己很幸运，受到很多人的照顾，所以觉得我也应该要做一样的事情
。
陈文茜：你不会把这个幸运想成是因为自己很屌、很有才气吗？
阿信：不是，我自己喜欢听音乐，有很多喜欢的乐团。坦白讲，做音乐非常的不容易，
有些人连生活都非常的不容易。你明知道有很多的音乐人、创作者、歌手，他们写的、唱
的、演奏的，做任何事情都比你好，可是他们得到的却远远没有你多，所以我不得不去相
信，在这世界上其实还是有很大的运气成分。
像我一样努力的人也很多，每天每天都做了比我们多的努力，可是他们还在梦想的边缘徘
徊，而我们是运气好的一群。说实在的，我没有任何理由可以抱怨，没有任何理由可以后
退。
陈文茜：有的人可能并不把他得到的一切视为幸运，虽然也不见得是理所当然，但这往往
只是一念之间，譬如麦可．杰克森，他太幸运了，可是他一直在想童年的创伤。你一生都
没有创伤吗？除了你长得不够像F4之外。
阿信：这个创伤很大。至于其他的创伤，我好像都忘光了。
〈没有生活 哪来的创作经验？〉
陈文茜：把创伤忘记了，很棒的态度。其实，很多当时觉得非常非常难过的关卡，非常苦
涩的回味、吞不下的泪水，过没多久再回头看时，想起来就觉得好笑。
阿信：前面提到签名会人很少的经验，其实也不算什么创伤，我们当时甚至不是办在唱
片行里，而是在超市的结帐柜台旁边。我在各种奇怪的地方唱过歌，有次一家炸鸡店开幕
，我们就在店门口演出，那时团员还没有人开车，所以机车的载物量可以到多大，我本身
做了很好的尝试，机车前面可以载一个大鼓，后面可以再载两个音箱，肩膀上再揹一把吉
他，那时做过很多很特别、很好玩的事情。
陈文茜：我回台湾之前，曾在美国的电视台上班，常看到一些全世界都认识的大主持人、
大明星，他们出场的时候旁边都是保镳，上次Lady GaGa来台湾时也是这样，她讲话就像
杀人犯一样：“你是谁？下一位。”都是这种口气，非常嚣张。
当然，我访问Lady GaGa的时候，她很客气。我那时候问她：“妳成名了，距离当时去东
村跳艳舞时的妳，非常非常地远。妳旅行了全世界，可是到底距离妳的人生有多远？”
我曾思考，这些大明星的人生到底是什么？但是，我觉得阿信和奶茶都把自己维持得很好
，当然出门还是会伪装一下，但不会把自己搞得身旁都是保镖，把自己生活里的每一样东
西都商业化，也不会因为参加某场商业演出，就从头到脚都穿那个品牌，把每个东西都变
成置入性行销，你们绝对不会让自己过这样的生活。但在美国有非常多艺人、名人选择过
这种痛苦的生活，最后走向自杀，某种程度来说，好像选择一种人生的逃避，其实跟这个
部分有很大的关系。请问阿信，你只要在脸书上发言，经常有几千、几万人按赞或分享，
在众人的掌声中，你怎么做到不迷失自己？
阿信：坦白讲，如果你身边的朋友是玛莎、怪兽、冠佑、石头这样的人，你也很难把自
己当成超级巨星，当然不是说他们不好，而是，譬如我去录音室，如果穿了一身现在身上
的靴子、西装，一定会换来一阵讪笑，他们会说：“小朋友，现在是怎样？”他们的用词
可能更直接。
如果录音录到一半，大家肚子饿了，就会讨论现在要吃什么，去面店或是买便当，甚至我
们都自己去买，因为别人帮你买的话，就不能选口味，而且如果要吃两份的话，更得自己
去。当你离开录音室，走在街上去买便当，给怪兽买一份，给玛莎买一份，给自己偷买两
份，当时的心情就是爽，因为我吃两份！
那也是一种生活乐趣，尤其是你希望写的歌能跟大家有共鸣的时候，我觉得那很重要。以
前大学上安郁茜主任开的基础设计，我学到一句非常有用的话，她说：“你的创作严重地
反应出你的生活经验，如果没有生活，很难有经验可以写出能让大家愿意相信你的创作。
”
陈文茜：你懂得尽量维持很多事情自己做。刘若英自己做菜，她很会做菜的。你自己做菜
吗，阿信？
阿信：我会啊！方便面加蛋。如果要做得好吃，真的有很大学问。
陈文茜：愿闻其详。
阿信：第一个是水一定要够热，水不够热的话，面吃起来会很奇怪。第二个是调味包一
定要先放，不然面吃起来没味道，但是汤很咸。如果有加蛋的话，最好要把碗盖先撕开，
再放进微波炉里，不然蛋不会熟。
陈文茜：〈诺亚方舟〉的歌词有一句是“再见，那么多名车、名表、名鞋，最后我们只能
带走，名为回忆的花园。”前面写的是“再见，草莓甜甜圈”，你怎么不写方便面，我很好
奇，怎么会有一个男人写草莓甜甜圈？
阿信：因为我想要跟大家沟通，尤其女生应该不会希望看到我歌词的第一句就是“再见
，统一肉燥面”，虽然说那也押韵，可是有点煞风景。
青年提问
〈让五月天成为自己梦想的背景音乐〉
提问：你们常鼓励大家勇敢追梦，对我来说，追随你们就是我的梦想之一，可是我身旁的
人都觉得我太疯了，好像我做了错事。请问阿信，你对这样的行为有什么感想？
阿信：我也觉得。
陈文茜：我要告诉你我这沧桑老女人多年来的心情，男人要拒绝女人的时候，不可以只有
短短三、四个字，要长一点点，不然她心灵的创伤会很深，虽然过几年，她也会觉得很好
笑。
阿信：当然，还是非常感谢你对五月天的支持，但无论如何，与其把我们变成你的梦想
，我们更希望变成你梦想里的背景音乐，你可以去做你想做的事情，可以飞、可以跑、可
以跳、可以去旅行，也可以去学做蛋糕或面包，但是五月天，就是你梦想里的背景音乐，
不是别的，只是音乐而已。
提问：阿信你这么红，你真的很快乐吗？
阿信：坦白讲，我不觉得五月天有什么红跟不红，但是我过得满开心的。谢谢你们让我
们那么快乐。
陈文茜：谢谢你让他们那么快乐。这么多年来，我觉得阿信是很特别的，不管名声成就如
何，他其实一直都是他，阿信一直是这样的对不对？
阿信：希望自己可以保持心情的平静。
〈找几个朋友一起作梦〉
提问：梦想跟现实该怎么结合？很多人不知道自己想要的东西是什么，不知道如何坚持下
去。譬如阿信唸书时就喜欢音乐，是什么样的勇气让你一路走到现在？怎么坚定自己想要
的东西？
阿信：我觉得还有一点满重要，能找到梦想跟追寻梦想的人其实很多，但是在梦想的路
上一直坚持的人却不多。坚持很孤独，可是你要坚持，最终被看到的，都是坚持下来的人
。其实每次要谈梦想或谈成功，都觉得我谈得很不心安理得，因为我觉得自己绝大部分的
成就，是幸运陪我一起走过来的结果。如果真的要我给大家一点可能有用的建议，就是找
几个朋友跟你一起作梦。如果你没有梦想，那就找有梦想的朋友，陪着他一起作梦。很多
时候，快乐都是从你朋友身上得到的，而都不是从自己
身上得到的。所以，去找几个好朋友一起作梦吧。
http://imgur.com/BOr8hHJ
＊本文选自陈文茜〈中天青年论坛〉文字集结的新著《我相信．失败》（时报文化出版）
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来源: http://www.storm.mg/lifestyle/47604
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谢谢五月天的坚持 :)
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