碎碎唸，文长慎入（喂）
p.s.心得并未依照表演曲顺书写。
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原先并没有特别想要参加犀利趴，一方面是交通费比票钱还贵，另一方面，原本我没有看
演唱会的习惯（好吧我得承认五月天让我改变了）还记得犀利好大趴售票之前，刚好玛莎
在五月份Bark乐是浮生录杂志专栏中提到了所谓音乐祭。比起卡司精彩到不行但经济难以
负担的SUMMER SONIC，那么，超犀利趴似乎是不错的选择？
今年的周边，不喜欢。倒是去年超犀利趴4的黑T设计还蛮好看的，所以参加趴5却买了趴4
的T恤。购买时赠送了一期演出者专访的音痴路，原先工作人员给我的是杨乃文封面，但
我个人想要乱谈阿翔封面（其实阿翔那期里面的夹页是先知玛莉和hush!），所以厚著脸
皮交换了一下。
准时排队，但是并没有准时（也就是13:30）开放进场，所以开演也跟着delay。大约延迟
了快20分钟左右吧。
开场是石头的《星空》我觉得有引言人的效果。虽然【相音钜献】的片头过后立刻接石头
自弹自唱，好像有点突兀，但是仔细想想，由五月天的成员以自己的创作开场，一方面揭
开了创作人的主题，另一方面代表相信音乐以主人身分介绍表演嘉宾，不是再正确不过的
事情了吗？
这一次的大趴，虽然在进场前大约知道主要表演者的卡司，但我没有因此事先复习表演者
的歌曲；那时的想法是，如果足够说服我，那么就算没听过的歌，也可以喜欢吧。有种用
缘分决胜负的感觉。这不代表没有事先期待的歌手，还好期待的这几组都没有令我失望。
这次事先期待、对我来说有点民谣摇滚味道，就属于卢广仲和徐佳莹了。这两个人都给我
一种音符在血液中流动、沉迷于乐句中展现自己独特个性的感觉。我承认我没有认真撑著
精神把小队长的part专注的听完，毕竟为了这场大趴，一早自南部上来，体力上的确有些
负荷不来。在细听了三首歌之后，其实我有点意外，当然我自己的疲倦也是原因之一，但
从卢广仲的音乐中得到的是一种自在与放松。并不是曲子多么安详，而是那种轻松感，好
像不需要这么正经危坐的去聆听，所以很自然的放纵自己的睡意，大概睡了10分钟、或15
分钟左右吧，然后再从小队长的一堆食物背景中醒来（喂）补眠补的还不错，让我撑到了
最后。
我不是膀胱很大颗的人（瞪玛莎）所以串场还是有被我拿来上厕所，没有听到mix的《恋
爱ing》有点可惜呐。但吴汶芳清新俏皮的声音还是有听到一点。这次上小巨蛋舞台的创
作人，分成了兴奋和紧张两种情绪，汶芳有点点紧张喔！不过整体还算稳当，属于可以期
待未来的类型（笑）
对于白安，我除了《是什么让我遇见这样的你》以外的歌曲几乎没听过，所以也分不清那
些是新歌、那些是旧歌。虽然这样对白安有点不公平，但是听到后面的徐佳莹，自然会把
两位创作女歌手拿来比较，老实说，我觉得白安有输。第一首《What' next》还算惊艳，
但是连续很多首下来，唱腔的变化太少，总觉得是没力的小红莓（喂）；主歌副歌旋律的
记忆点也稍嫌不足（还是我个人品味比较老派，所以比较喜欢狗血的旋律？XDDDDD），感
觉用编曲来补足旋律的腻；但是电的部分又觉得有点追逐潮流，阿妹的新专似乎也颇有电
，用效果器处理了人声，我个人不爱。不过live让我意外是她的咬字有比较好（？），没
有因为共鸣的关系“走经”太多。
同样也是没听过的《寻人启事》这张、除了《失落沙洲》和翻唱歌曲之外，其他歌曲对我
来说也是第一次听的徐佳莹，她的整体表演设计相当完整，不只是歌曲，连曲顺安排以及
带动全场情绪上，都用了心思。新歌能听到她对于情绪掌握以及口气上的娴熟，而不同歌
曲也听得到技巧与情绪上的明显差异。她在第一首歌《明天的事情》就让我意外，原来她
可以唱到这么浓、这么狗血（殴），另外重新编曲诚意十足啊！整个拉拉的part结束，我
身边的友人还深深感叹拉拉的轧车：“这才是改编啊！”（题外话，开场前和友人翻了一
下场刊，看到了强辩，回忆起过去在电视宣传上不怎么样的轧车改编，稍微批评了几句…
也算担忧拉，只是努力想做音乐，但用错力是不OK的啊^^””）以一个路人乐迷的心情，
我只能说，我会想补拉拉的专辑、如果拉拉开演唱会，我想我会愿意去看。
两首吉他演奏曲都相当喜欢，而且搭配上游击舞台的画面，根本是高档音乐会吧……除了
观众太吵之外（怒）。刘士华老师的部分，对于他利用拍击制造海浪拍打岩石的效果印象
深刻；而潘世程老师的曲子比较俏皮，吉他音箱的共鸣声音我很喜欢。
先知玛莉和hush!都是玛莎推的团。我个人比较喜欢hush!，可能是人老（？）了比较没办
法听太躁的曲（苦笑）虽然hush!也不是没有躁啦，只是相较之下好入耳一点。先知玛莉
现场的bass颇重，主唱声音是清亮型的，没刻意压嗓的时候和乐曲本身的躁郁有反差，这
点还蛮有趣。玛莎插花的《Cheer》开头麦克风声音没开，可惜。我觉得玛莎很适合给先
知玛莉合声，因为他们两个声音音质很接近，合声起来特别和谐呐（又偷偷抱怨一下，唉
，如果某人没抽菸的话是否能保持清亮的嗓音呢？算了，既然是大贝斯手，抽就抽吧XD）
不知道是不是因为第一次站上小巨蛋，先知玛莉看起来有点紧张，而当过嘉宾的hush!就
好一点，还可以开玩笑、超可爱（心）我很感谢高雄Just Love It让hush!开场，是一个
现场比音源优秀的团！个人非常喜欢《异常现象》，主唱的口气好听之外，最后爵士编曲
的部分超棒！我严重怀疑自己爱上会打一点爵士的鼓手，而且看熊爸又陶醉又认真的样子
，既可爱又好笑（喂）这次犀利趴的演出，hush!有邀请客座吉他手，但我喜欢高雄场的
三人编制。虽然曲子比较没那么满，不过空白处的余韵让人着迷耶！
李剑青不愧是大哥的入室子弟，《匆匆》故事说得不错，诗经曲也很不落入俗套，意外的
好听，果然是科班；可惜不管是文言文词，或是匆匆的词作，和台湾在地人比较有距离感
；虽然没占到共鸣度的优势，但是能够反映创作者本身的成长背景。以莉‧高露我个人比
较喜欢《休息》，虽然唱着类似bossa nova味道的歌曲，但是慵懒中又带着原住民嗓音的
嘹亮和直接，让我再次感受到了音乐会的质感。嗯，如果要吹毛求疵一下，以莉‧高露也
是属于第一次站上小巨蛋、情绪过于激动，以至于降低了慵懒度（笑）
阿paul是经典硬摇！乐器都开很大声，尤其吉他、台上又经常是三把在飙，果然吉他手出
身！也因为阿paul自己是吉他手，所以在舞台上，很平均的和乐团成员互动，喜欢这样的
感觉。《Can't bring me down》和怪兽互飙吉他超帅，间奏solo交替一段旋律再一起弹
奏，搞得全场都热了，爽！老实说阿paul挑的曲子已经算是比较友善了（喂）像《季节》
或是翻唱伍思凯《特别的爱给特别的你》，这种让观众好接受的歌……但明明本性就很硬
（大笑）虽然我对阿paul的歌曲也完全不熟悉，但当他很贴心的选了《特别的爱给特别的
你》，我就疯狂大声跟唱了（笑）。只是观众的反应让人有点不好意思，也许在场的年轻
歌迷不知道不清楚阿paul，但是以他的辈分地位，还有阿paul对后辈的照顾，我觉得欢呼
声可以多一点，久一点……啊，就有点点没帮五月天把前辈照顾（？）好的失职感（掩面
）
之前在同学的车上有听过《ZERO》，很棒是很棒，但英式复古幽暗感不是我的菜，虽然重
起来也是爽爽的，而且杨乃文的声音没什么好挑剔，堪称完美，厚实的共鸣又好听，但我
就是纯欣赏，没办法爱很久（掩面）。印象比较深刻的新歌是《我从来不懂你的幽默》，
我觉得马尿的词填的相当有意思，配上有点慵懒的曲，搭上杨乃文的声音，就有种高冷感
。当然也有安排一些经典，魔岩时期的主打果然是国民歌曲，早期几张专辑林暐哲老师的
作品听来爽爽，如《Monster》，我倒是借大趴复习了不少好歌。
黄玠的创作听起来很舒服，虽然他的声音很朴实（笑）但是词曲都质朴得很动人呐。第一
次听家家＋保卜的现场，超棒！有种舍不得结束的感觉，如果不是某主唱接下去，明明余
韵未了啊（远目）很能体会玛莎谈家家的声音，不需要什么复杂的编曲，用比如保卜这样
一把吉他，和歌声对话就足够了。
《星星数不清》后，顺着同样取样小星星的《知足》，阿信声音一出来，全场疯狂（笑）
这次的歌单对于这两年一直在看五月天的死忠五迷而言，一定没有很惊喜吧？但是对于近
期才加入、或是今年第一次看五月天的五迷来说，都有一些满足。不管是《夜访吸血鬼》
、唯一保留的台语嗨歌《叫我第一名》，又或是方舟后收录于精选却没再演唱的《盛夏光
年》，以及重编的《赌神》和《离开地球表面》，能说没诚意吗？五月天开场后，虽然望
著主唱，却总是不经意透过主唱看到后面的冠佑，不得不说《你是唯一》鼓声一下，我的
视线根本离不开冠佑──的鼓棒啊（掩面）；而终于在《夜访吸血鬼》能专心的看石头的
solo也让我非常激动，去年石头拿到签名琴之后，已经看了好久的签名琴，今次难得用双
色Telecaster。老天对我还不错，让我在犀利趴得到了满足；高雄JLI的位置在怪兽侧，
反而没办法好好看石头和冠佑呢！团长在犀利趴心情超好，感觉在后台有喝（喂），笑容
大放送，虽然平时也很多fan service了，但这次灿烂到闪死人！玛莎很可爱，虽然他的
发言我很想吐槽，是怎样，尖莎嘴就可以这样呛歌迷喔～但感觉他在台下听歌听得很爽！
阿信声音状况很不错，根本不需要担心，我默默的觉得主唱有持续往神级路迈进（远目）
全场欢呼声爆表大概就是五月天邀请李宗盛大哥合唱《我是一只小小鸟》的那个瞬间了吧
？五月天有没有诚意？请大哥来超有诚意的啊！相信五月天要给我们最好的（笑）。当大
哥要准备唱《山丘》之前，五个人一付乖宝宝站好好等下场的样子，整个超可爱（大笑）
看着李宗盛拿着他自己制作的吉他、用说故事的口吻唱着我这个年龄听不懂的歌，却被那
口气给迷的乱七八糟……很感动。
我个人情绪最激动的part，其实是《海阔天空》。虽然来不及加入beyond，但这首歌的经
典不只在于这是家驹离世前的创作，更重要的是歌词内传递的精神力量。没有想到有机会
在演唱会上、看阿paul弹这首歌、大声的和台上一起唱着（感泪）可惜的是，呜呜呜主唱
大人最后的啦啦拉把阿paul的solo盖掉啦TAT。《摇滚舞台》虽然是大哥的作品、薛岳的
经典，也是乐团界国歌的存在，但我小时候第一次有意识的听到就是五月天的翻唱版本了
（害羞）而且十万青年实在是把这首歌编的太可爱（喂）如果说《海阔天空》是感动带着
感伤，最后的《摇滚舞台》才是真正超嗨大合唱，完全不想结束啊啊啊啊，不过大哥太有
经验了，带着所有歌手乐团向台下鞠躬三次，把台下安可的鼓譟情绪都打乱了（大笑）于
是，在开头有delay、中间有延迟的情况下，由五月天和大哥联手把整个【超犀利趴5犀利
好大趴】完美的几乎准时结束。
也许必应创造的PA在小巨蛋已经有丰富的经验了，超犀利趴的外场我觉得很棒，而且可以
听得出各团在外场混音上的差异及特色。皮特导演的镜头也是，抓拍和切换越来越进步，
让台看区的观众也能从两侧萤幕上感受台上演奏或演唱的细节。至于大屏效果的部分，可
以参考《音乐地图－超犀利趴5演唱会侧写》。因为我的位置偏舞台右侧，有些需要正对
舞台才比较容易注意到的部分，就没办法观察那么细致，像我就没看出【音乐地图】里面
提到hush!表演异常现象时，嵌在中央画面的字体。另外不知道是不是歌词内容的意境不
好表达，还是筹备时间不足（乃文部分），抑或是和歌手沟通过不要做太多效果（阿paul
的部分），我觉得特效上有些单调，尤其阿paul那个火焰和铁链，二次元无法和即时的三
次元现场画面紧密结合，特效反而成了干扰。游击舞台的背景我个人非常喜欢，虽然过于
精彩让注意力分散，不会集中在歌者身上，但反而让听觉更为敏锐。所有游击舞台的串场
表演，我认为比较像是安静下来的音乐会；而主轴的主舞台，才是真正完整的live show。
第一次参与犀利趴的经验相当好，个人认为八个小时的接力，可以说是绝无冷场，完全不
会有那种所谓拼盘演唱会的粗糙感；我想如果往后还有犀利趴，我还是愿意参加，让五月
天、让相信音乐再介绍一些创作新人、乐坛老将给听众，纯粹从听觉来认识吧。