台湾电影的发展
动荡的一年 1949
　　从故乡到异乡的历程
《阿里山风云》影片外景队到达台湾
　上海国泰电影公司出品
　导演张英,张彻　
五０年代
　　战斗文艺政策下的电影工业
公营片厂的架构调整:
泪 台湾电影制片厂－－摄制时事新闻片
泪 中国电影制片厂 －－摄制军事新闻
　　　　　　　　　　军中教育
　　　　　　　　　　康乐影片
泪 农教厂与台影合并为中央电影公司
恶梦初醒 (1951)
薛平贵与王宝钏 (1956)
王哥柳哥游台湾 (1958)
六０年代
　健康写实电影．爱情文艺 ． 武侠片
健康写实电影
　场景：农渔村
　原则：乐观的以伦理道德解决问题,故事具有光明的结尾
蚵女(1964)
国片起飞的巨作,向世界影坛挑战,向国际市场进军
养鸭人家(1965)
爱情文艺
泪 以琼瑶为首
泪 惯以呈现差异作为故事的前提，爱情信念则以在被强调为克服差异障碍于安然通过故事危机的护身符
泪 故事场景虚置在故国中原，并结合历史情境，民俗文化与文学典故，建立起幻象的时间/空间连接
泪 怀柔社会焦虑，抚慰女性的疏离性灵，强化思乡情绪与国族认同
婉君表妹 (1965)
西施 (1965)
武侠片
泪 多将故事,假托在一个时空不明或全然虚设的背景上,以免落入臧否时事,藉古讽今之嫌.这样一个毋须负责的乌托邦,也同时成为观众逃避现实挫折,释放压抑情绪的所在.在想像的世界里,实践精神上的正义,完成现实社会中不可能进行的恩怨情仇
龙门客栈 (1967)
七０年代
．爱国政宣电影．李小龙功夫片． 琼瑶电影热
．军教片　．胡金铨美学
爱国政宣电影
　基本上都围绕着对日抗战题材;这样的选材,无非是在过去历史中,寻找胜利的记忆;藉以忘却生活中的挫败,建立一种心里的防卫机转.抗日影片激励了民心士气,与国民一同温习抗日的最终胜利,也在胜利回忆中,宣泄了因中日断交引起的愤恨情绪.
英烈千秋(1974)
女兵日记(1975)
梅花(1975)
琼瑶电影热
心有千千结(1973)
军教片
融合军事爱国片与青少年电影的喜剧风格
成功岭上 (1979)
大地勇士 (1980)
胡金铨美学
侠女 (1975)
八０年代 以光影写历史
　　新电影．侯孝贤电影美学
泪 新电影
泪 1982年中影出品的《光阴的故事》为起点.该片自然写实的风格与文学表现的特质,象征了新电影与旧派电影间的差别
泪 《小毕的故事》打开新电影起步的道路
泪 《儿子的大玩偶》则确定了新电影一词的存在.
新电影特色
泪 导演们不再追求传统“影戏”所讲究的戏剧冲突与深刻对白,反而公平的处理影像,音乐和语言,并尽力实验影音之间存在的各种可能关系,可能意义
泪 电影不再是喜剧或娱乐的附庸,而是富含影像声音魅力的艺术形式.
泪 相信观众是电影的主动诠释与感受者,而非传统被告的受告知者.
泪 摒弃过度简单,明白,煽情的叙事手法,转而追求更暧昧多义,更贴近人生模糊灰色的经验.
泪 电影不再是平铺直叙的情节串连,而是破坏时空的前后闪现, 以及错综复杂的情感暗喻
光阴的故事 (1982)　＆　小毕的故事 (1983)
儿子的大玩偶 (1983) vs. 大轮回 (1983)
侯孝贤．曾壮祥．万仁 vs. 胡金铨．李行．白景瑞
杀夫 (1984)
侯孝贤电影美学