【平坂读《怪人的沙拉碗》里的“怪”：岐阜、边缘人，以及轻小说本身】
2024 年刚好是轻小说作家平坂读出道 20 周年。这位在廿年内推出过 8 部轻小说系列的多
产作家，今年迎来笔下作品第四度动画化，并再次由他本人亲自撰写部份集数的剧本。这部
作品就是《怪人的沙拉碗》—一部名字本身就已经彰显著平坂读特色的轻小说。
▎ “怪”作为平坂读的代名词
“怪”绝对就是平坂读的代名词。从出道作《幽灵恋人》开始，平坂读的小说就已经以奇怪
著称：异想天开的设定与世界观、字里行间夹杂独创词汇，配搭经常不按常规断句的写作方
式，让他早期的作品显得不易亲近，但又因著作者本人的才气而吸引了一班忠实读者。
自 2009 年推出的《我的朋友很少》开始，平坂读的“怪”则集中在角色的言行之上。故事
设定与笔法逐渐变得朴实，怪人之间的有趣互动成了笔下作品的最大卖点。后来的《如果有
妹妹就好了。》则延续了怪人角色配搭“恋爱喜剧”的叙事模式，同时让故事舞台从校园移
至职场；角色们不再是学生，而是年轻的职业小说家。《如果有妹妹就好了。》的字里行间
有着一贯的笑闹，亦同时对写作者在创作时所面对的挣扎刻划得入木三分。
2021 年推出的《怪人的沙拉碗》则是平坂读的洗尽铅华之作—“怪”在这部作品里不只是
角色设定，也成为了社会边缘人的代名词。幽默与搞笑依然存在，然而亦夹杂侧面反映社会
问题的黑色幽默。在理想与现实间挣扎的独立侦探、有着沉重过去的异世界女孩、为了一圆
音乐梦而不惜投身色情行业的少女，再配上无业游民、邪教教主以及做着不正当工作的人们
...《怪人的沙拉碗》就是一部关于社会边缘的小说。
▎ 轻小说的“社会转向”
在轻小说业界打滚了 20 年的平坂读，笔下的作品由校园恋爱喜剧转向至《怪人的沙拉碗》
的社会群像喜剧，刚好反映了轻小说业界近十年的最新发展。轻小说一词诞生于 90 年代，
一直以来代表的是以青少年为对象的娱乐小说。然而随着轻小说经历长年累月的发展，其读
者群也逐渐不再侷限于年青人，最早期的轻小说爱好者也陆续毕业并投身社会。如此趋势下
，以工作为题材，或以上班族为主角的轻小说于 10 年代开始流行起来：2011 年出版的《
打工吧！魔王大人》是以打工为主题的奇幻故事，2016 年出版的《29与JK》则讲述上班族
男主角与高中女生之间的“年龄差”恋爱。透过网络连载而爆红，并在 2018 年出版成轻小
说的《刮掉胡子的我与捡到的女高中生》，亦有着类似的故事主题。
随着异世界题材在 10 年代大行其道，新一批以成年人或上班族为主角的轻小说也在剧情上
吸纳了这一主题。原为网络小说，并在 2021 年出版成商业作品的《佐佐木与文鸟小哔》，
则讲述 40 岁社畜男主角在现实世界与异世间之间往返穿越的奇幻历险。同年出版的《怪人
的沙拉碗》则是异世界公主穿越到现实，与单身贫苦的男主角建立关系的故事。两部作品刚
好由同一位绘师负责插画，并先后于 2024 年动画化。《怪人的沙拉碗》相对于上述的几部
作品，其故事可说是最“社会派”的一部—没有奇幻历险、不以恋爱喜剧自居，集中描述的
是存在于社会暗角的幽微。
▎ 岐阜作为譬喻：扭曲的“地元爱”
《怪人的沙拉碗》中个人觉得最有趣的点子，是平坂读借用了作为故事舞台的岐阜市本身，
象征了作品中一众角色所面对的处境。岐阜市虽然是岐阜县中人口最多的城市，但在《怪人
的沙拉碗》中却成了边缘性的存在。借用动画版的开场白，岐阜市除了在战国时代成了织田
信长的根据地而有过光辉一刻外，如今就只是个不起眼的地方地市，就像男主角镝矢惣助般
普通而不起眼。
事实上平坂读的说法也确有几分道理，纵观整个岐阜县，岐阜市的确就是欠缺了一些令人眼
前一亮的特质。就观光旅游而言，最受旅客欢迎的是白川乡、飞驒高山老街以及下吕温泉；
历史迷会喜欢关原古战场，动漫迷则会因《冰菓》而去高山市、因《声之形》而去大垣市圣
地巡礼，大概就没多少人会冲著岐阜城而特地去岐阜市旅游。经济层面而言，岐阜市也只能
活在名古屋市的阴影下，被视为对方的卫星城市与通勤城镇。综合以上因素，岐阜市的确足
以被写成一个边缘之地—比下虽有余，比上却严重不足，成了不上不下的尴尬存在。
岐阜市是平坂读的出生地，而这也是他继《我的朋友很少》后再次将这个地方写进故事里。
日本一向有“地元爱”的说法，“地元”这一汉字解作“当地、居住之地”，“地元爱”则
顾名思义是指表达对自己所居住的地方的爱意。2023 年出版，为作家宫岛未奈出道作的《
夺取天下的少女》，可谓近年最为人熟悉的“地元爱”作品。同样是卫星城市的滋贺县大津
市（毗邻京都），其现实中逐渐衰落的都市景象反倒成了故事主角成濑明莉“夺取天下”的
起点，故事流露满满对滋贺与大津的爱。相比之下平坂读的“地元爱”就有点扭曲，偏要以
“地元民”的身份对岐阜市自嘲一番之后，才好好把这个都市的风景写进故事里。
平坂读就是这么“怪”。看完跟读完《怪人的沙拉碗》后，虽然绝对会对岐阜市留下深刻印
象，但这是因为作者把岐阜市作为意象运用得巧妙；但说到会不会因为《怪人的沙拉碗》而
想要到岐阜市旅行的话，老实说到目前为止就还未有这个想法，作为动画合作伙伴之一的 J
R 东海恐怕要失望了。平坂读就是一个这么爱绕道而行的作家—边缘除了象征其出生之地岐
阜、象征了他笔下的角色外，也象征了平坂读本人的创作风格。
▎ 以轻逸对抗“正确”
个人认为平坂读笔下最成熟、圆满而出色的作品，是只有两集的轻小说《截稿日之前，百合
的进度特别快》。这部与《如果有妹妹就好了。》共享同一世界观，同样以轻小说创作为主
题的作品，最后留下了此一结语：应当以“lightness to resist rightness”，以轻逸对
抗正确。而这句话出自作品里的轻小说作家一角海老原优佳理之口，而这个角色亦是平坂读
自言，如同本人化身般的存在。
轻小说本身就是一个相当商业化的类型，在整个文学体系中大概只能被划分为主流的一方，
而非边缘的一侧。但平坂读的志向，就是要让笔下的轻小说成为主流的边缘，并以轻小说之
轻对抗现实；而他的对抗方法也是轻逸的，是希望藉轻小说的娱乐风格侧写、反映，以至祝
福现实。《怪人的沙拉碗》也是如此—如果没有从异世界来的人们，落魄的作家将没法再提
笔书写小说、被丢下的追梦少女将无法继续追赶乐队之梦、被霸凌的女孩将无法自力脱离困
境、有着正义理想的侦探将无法成为英雄，也无法让不信任爱情与亲密关系的他，终能负起
与接受亲情之爱。
平坂读在原作《怪人的沙拉碗》的第一集后记中，解释过为何会写下这个标题。但我希望延
伸“沙拉碗”的譬喻作为本文收结：这部作品就是一道以“怪人”为材料的沙拉，口感轻盈
、口味清新，也有点营养─就是这样的一道或非主菜，但就是能让人随时都吃得下一口的轻
巧料理。
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