之前有写过两次自己写的习惯
大概就是要有动作 对话 内心戏的概念
保持流动 调整时间快慢
刚刚又抓到一点概念了
保持流动的同时
可以只让一个动 其他不动
比如说对话时 就可以完全不需要描述她们现在的动作 现在的内心戏
“现在”只要有一个东西在动就好，那就是对话
动作跟内心戏亦同
你在内心戏时
完全可以用一种时间暂停的方式无视外在环境
而保持流动跟只有一个东西动结合
就会像是一个连续贯穿时间轴的东西在变形
比如大家看冰与火里龙妈那串称号
其实都是在讲同一个人
妳的脚色一定是持续在思考，持续有心情变化
但是我们怎么观测呢？
就连上帝视角的内心戏，其实也是强行把思考情绪诉诸文字了
在这期间讯息势必会被简化丢失
内心戏并不是全部的真相
有些东西甚至超脱文字
道可道，非常道
名可名，非常名
而脚色这个连续不断延伸的灵魂
我们就能透过动作 表情 内心戏三种角度来阐述各自的侧面ーー不完全，不能代表全部
但现实种你看到三视图就有概念那东西长怎样了吧
3张二次元图片当然不可能变成三次元
但他让你的脑内真的出现了那个三次元
拉回来讲
所以当你一次只描写动作 对话 或内心戏时
其实就不自觉给人认知到这全都是代表同一个灵魂
如此一来
当那些不方便诉诸于内心戏文字
或是懵懂 似懂非懂
或是尴尬
或是无法言明的混乱
直觉般的感受
就可以改用对话跟动作呈现
阅读时会很滑顺地从内心戏看向动作
不是内心戏切换成动作
而是内心戏变形成动作
更正确的说也不是变形
只是我们切换角度在观看高维灵魂在我们有限认知力的投影罢了
而让观众自己认知出来的灵魂
才是最真实的
捏