V3的评价很微妙，整个社群的好坏分布大概可以用这首bgm来表现
https://www.youtube.com/watch?v=32GWbQt_Zn4
《枪弹辩驳》虽然是杀人办案剧，
不过系列一直下来想谈的，
从希望vs绝望，到二代的未来，再到v3的真实与谎言。
除了看见喜欢的角色死状悽惨以外，
《枪弹辩驳》不停想从各种叙事手法来拉近玩家和游戏世界的距离，
让玩家真正体验到绝望感。
其实一代并没有成功；因为“希望”和“绝望”最后显得挺虚无的，
苗木诚不停喊希望就破关了，
但这反而让作品本身落得很尴尬，作为主题的希望和绝望像是单纯的名词，
玩家除了被剧本的恶意伤到心灵以外，其实和这场两派纷争的距离有点远。
二代的“未来”虽然点出了希望和绝望的意义问题，
同时也给出一个比较具体的对抗方法：继续朝未来走下去就会知道了
可是同样地，这部作品的故事打动玩家的并不是这个主题，
而是与当中角色的生离死别，我至今还是会不禁想起七海那对奶子。
三代的“真实”和“谎言”则相当成功。或许是因为这些名词的意义更好理解，
从至今为止枪弹社群的评价两极就可以看出来了。
无论是希望、绝望，还是未来，本意都是想要挑战做出选择的玩家，
以及从这当中给予玩家一些思考。
可是它们显得范围较大又模糊，无法真正去触动到玩家。
但在V3的最后，玩家这次不得不做出选择了。
你必须决定是否相信这都是真的，
或是哪些是真的、哪些是假的。
这部作品对于玩家给出的挑战，就是你是否愿意相信？
不再着墨在希望与绝望上空谈，这次玩家真的被邀请到故事的叙事当中。
黑幕最后说的到底是真是假，也没有写开来，
故事的结尾由玩家来决定。
一部人写出来的故事和你说：“全部都是假的，都是故事，都是人写出来的。”
其实这本身就是一个很有意思的谬论。但它也直指了创作这件事情的核心，
没错，全部都是由某个人的手写下来的，
日向和七海在岛上无人角落挤奶，这也是某个编剧写出来的。
不只是《枪弹辩驳》，任何作品都是。
如此一来，读者愿意去相信与否，愿不愿意去被故事的内容打动，
说到底，其实都是和某个谎言之间的对抗。
我们要相信这个谎言是真实吗？
或是认为这个真实是谎言？
这是《枪弹辩驳V3》最后对玩家提出的挑战，同时其实也贯穿了整个系列，
一路看到这里，黑幕都说得这么绝了，你还愿意相信吗？
希望、绝望、未来，都显得遥远而广泛；
但作为创作的读者，是否愿意去相信谎言，就显得很贴近我们了。
不过《V3》之所以会被讨厌，我想还有另外一个课题。
这点和《海猫鸣泣之时》很像。
《海猫鸣泣之时》当中叙述某个富门的岛屿上发生的人伦悲剧。
而对于这些悲剧抱持兴致的读者们，在作品中被影射为残酷无脑的“山羊”。
《枪弹辩驳V3》最后则是昭示了爱好观看杀人游戏的“观众”，
当然从头到尾追着这系列的玩家也被纳入其中了。
问题就在这里。
认为自己确实是作品中影射的对象的观众，多少会感到排斥，毕竟是被戳中了。
不认为自己该被这样影射的观众，当然也会生气。
当然这比较主观。
故事中的安排换个角度来看，其实就像否定了追到结局的读者对于作品的爱；
实行的方法也显得以一概全，即便对于作品中想提出的社会现象的反思有所同感，
但还是会被打为血腥的山羊。
同样的手法，在近年被举到烂的《Undertale》实际上就有做出来。
如果在游戏做了一些事情，你就会被某人指责是一个血腥的杀人犯。
因为这确实是玩家亲手做的，这个角色的指责就能够让玩家达成理解。
之前在网络上看过别人的文章觉得讲得很好，
它说一部作品是否能被人喜爱，
主要的原因在于它能不能让观众产生共感。
如果作品里面发生的事情，和观众的感受差异太多，
这就产生排斥感。
譬如一个角色，观众很讨厌他，
可是在作品里却一直开后宫，妹子一直贴上来，
还渣到以前一起贴贴的巫女前辈说弃就弃，
就会在作品内的人物与萤幕外的观众之间产生出落差。
我他妈看到最后，明明对黑幕也是牙痒痒的，
怎么你把我说成爱看杀人游戏的无脑观众？
虽然我是很爱看没错啦，
可是我很认同你提出的反思啊。
……这种感觉。
创作的最终命题还是在于，要怎么样去说服观众相信作者说的谎，
甚至自愿活在其中。
观众可以不被尊重；但原因必须要能使观众信服，
否则就打破作者与观众之间的互信关系了。
《枪弹辩驳V3》剑指此命题，为系列的叙事终于带来了新的突破，
但可惜它在实行上并未圆满成功。