17Media成功攻日 干爹经济台日大不同
https://tw.lifestyle.appledaily.com/daily/20180929/38138334/
出版时间：2018/09/29
直播“干爹经济”热潮延烧，包括浪Live、Uplive等签约直播持续增长并拓展海外，
而台湾直播龙头17Media也传捷报，今年5月在日本拿下App直播类市占冠军，
且近期推出虚拟直播主抢攻宅商机，未来有望在台湾推出。
而《苹果》副刊直击17Media Japan9/27在东京的周年庆《超级直播祭典》，
可见台日文化不同，男性直播主多过台湾3倍的日本市场正上演“干妈经济”。
报导、摄影╱黄子伦
天神子兔音角色设定为日本传说天神角色，头上可在互动过程中长出蘑菇，相当可爱。
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虚拟主播在日本宅经济市场是股不容小觑的势力，17Media Japan执行长小野裕史强调，
日本YouTube频道在虚拟主播发展有一定基础，而把虚拟主播运用在直播上是业界首创，
锁定喜爱漫画、动漫的族群，带动多元直播市场，
也可让不愿露脸的直播主更专心与观众交流。
目前17Media与日本Balus公司合作，
其使用三次元电脑图像（3DCG,three-dimensional computer graphics）
制作虚拟实境内容，配合动作捕捉系统让真人直接操控虚拟角色。
而17Media直播平台上有千位日本虚拟直播主，较年初刚开始推行虚拟直播主时，
已增长超过20倍。
2D虚拟直播主结心爱，展现语言天赋，还会用中文说“你好”，
但角色聊天时不如3D虚拟直播主灵活。
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现场体验 互动逼真如真人
17Media Japan现有2D和3D两种虚拟直播主，
《苹果》副刊记者于《超级直播祭典》现场体验，
可见2D虚拟直播主“结心爱”动作有所侷限，
仅能稍微朝两侧移动及改变脸部表情；
而3D虚拟直播主“天神子兔音”即时影像效果自然，无论是唱歌、挥手、眨眼互动时，
就像与动漫中可爱的角色面对面，还可以在头上长出“蘑菇”，增加萌感。
台湾与会的M17集团营运长张牧宁表示，虚拟主播为日本特有文化，
当初会设立是日方要求加入虚拟直播主内容，
再由台湾技术团队与日本公司配合研发相对应的软件功能。
而虚拟直播主在日本尚在起步阶段，营收效益上仍和一般素人签约直播主有差距，
但未来会将此功能纳入台湾市场。
Balus株式会社社长林范和则表示，目前公司有8位工程师，
与17Media主要在系统建置、Vliver直播主创建等互相合作，
旗下有7位虚拟主播分别在YouTube平台和17Media App上，
分别做影片和直播工作，直播时主播需到公司动态摄影棚中，
透过动态捕捉系统连接平台方，与观众作即时互动，
直播主们也会接到代言或演唱会工作等增加收益。
3D虚拟直播主天神子兔音与17Media Japan《超级直播祭典》活动现场的观众互动聊天。
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虚拟直播主海斗专长是跳舞，透过3D动态捕捉系统直接无缝在平台上展现舞姿。
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Balus株式会社社长林范和(图左)指出，虚拟直播主身上有53个感应器，
透过11台动态捕捉机器，直接投射在电脑中输出影像。
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男直播主 日本多台湾3倍
对于17Media拿下日本直播类App市占冠军，小野裕史表示，
日本借助台湾营运模式和打赏收益方式，
从去年9月上线到现在刚好满一周年，但营收却已经逼近台湾努力两年的水准。
而台日直播文化也有差异，像是日本男性直播主数量是台湾的3倍，
日本直播收看观众比台湾有更高的黏着度，
平均每天可花1小时看直播，高于全球平均值。
张牧宁则指出，日本在人口数、人均所得都比台湾高，
且打赏金额较平均，相较台湾则是严重两极化。
而日本男性直播主很夯的原因，与日本女性观众较多且也愿意打赏有关，
而一开始将直播平台设定为走向素人经济也是一大因素。
另外，日本直播用户也比台湾更年轻，20岁以下用户数是台湾的两倍。
而在日本签约直播人数约6000人的Uplive也观察到这项趋势，
Uplive官方透露，除了直播用户多为上班族以外，平均使用年龄层比台湾少约3岁。
旗下日本直播主以模特儿和艺人占多数。
至于浪Live官方则指出，目前还是以深耕台湾地区用户为主，
未来将进一步往海外市场进军。
长相帅气的日本男性直播主，在《超级直播祭典》上随处可见。
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记者也直击到日本男性直播主，在脸上写字直播与观众互动。
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日本女性直播主热情表达对台湾的热爱。
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Uplive日本主打直播主叶山柚子，白天当咖啡厅店员，晚上做音乐。
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