2013-05-20 02:04 中国时报
抒情散文以经验及情感的本真性作为价值支撑，文类的界限就是为了守护它。读抒
情散文不就是为了看到那一丝纯真之心、真摰的情感、真诚的抒情自我，它和世界的磨擦
或和解。这兴许是中国抒情诗遗留下来的基本教养吧，那古老的文心。黄金之心。
一九七八年出生的吴柳蓓是近年相当被看好的年轻女作家，这些年来得了不少文学
奖（详见其著作封面内褶页），二○一○更被列为甘耀明为宝瓶筹划的“六人行”的六大
新星之一，备受期待。迄今已出版了至少四本书。
要不是友人倡议合编一本大学教学用的散文选，我不会特别去注意这些年纪比我小
很多的写作者。不会一本一本的去清查那些文集。
更没想到某个严重的问题可能已被常态化。
首先看到《裁情女子爵士乐》里得第十一届台北文学奖散文首奖的〈小黄之城〉，
读了眼睛一亮。确实是篇散文佳作，以一个出租车司机的女儿的口吻，写得非常动人。读
的时候我感动的想，如果我是那开出租车的老爸，也会在女儿上班的公司附近绕，一直到
她深夜加完班，好顺道载她回家的吧。这年头“咸湿佬”可多着呢。出租车司机的女儿写
作，当然非常罕见。从语调看来，她可是个很能体谅父亲工作辛劳的孝女呢。
接下来《租借日记》的〈洗〉、〈她从安徽来〉也都是佳构，是《散文课》可以考
虑的篇什。可是一旦看得多些，就发现有些不对劲。这“裁情女子”身世似乎异常复杂，
她有几个爸几个妈啊？个个身分好像都不同，竟有身世如此坎坷堪怜的女子哪。除了那个
开小黄的出租车老爸之外，譬如《裁情女子》里得梁实秋散文奖佳作的〈老夜〉，妈妈是
个来自泗水的印尼外配；得第一届屏东县文化局“东港渔乡”散文首奖的〈海的心事〉，
父母都是勤苦的讨海人（注意：都是散文奖，都是抒情散文）。
这不免令人疑心：她是不是个用小说去猎取散文奖的惯犯呢？
《裁情女子》封面注明是“创作集”；《租借日记》书封上谨慎的不注明文类，但
封底却有三个“散文名家”大力推荐，且由知名的散文研究者张瑞芬教授写推荐序。张在
推荐序〈杨柳依依〉里委婉的指出，“辑三里父亲忽焉是金发号的渔人（〈上邪〉），忽
焉是码头捆工且救了越南偷渡的母亲（〈海水湛蓝〉）。辑二〈她从安徽来〉甚至父亲是
大陆来台的老兵，多年后大女儿来台奔丧寻亲。”（5）
当我们思考“散文课”时，这确是个棘手的问题。散文──特别是抒情散文，有没
有它的伦理界限？这是很难回答的问题。自五四以来，惯例形成默契，抒情散文的体裁协
约（虚构契约）是对虚构的拒绝，等同于自传契约。
然而“越界”的问题时有所闻。大家如杨牧的《方向归零》的叙述声音有时会令人
非常不安，杨照《迷路的诗》的叙事声音就更可疑了，但他们可以辩称那是诗。小说有时
就是迷路的诗。
在文学奖里，问题更是层出不穷。且不说前不久的〈神话不再〉事件。多年前有位
小说写手也常冒充弱势族群的口吻，以抒情散文去渔猎各文学大奖。时而是盲聋，时而是
肢残，时而是智障，令老实的评审读了一把鼻涕一把眼泪，颁奖时却当场傻眼。只见来人
耳聪目明，健步如飞，冲上颁奖台，且声如洪钟，妙语如珠。本以为是家属代为领奖，不
料真是的本尊大人。
周芬伶《散文课》的自序坦承她刚出道时也干过这种事，钟怡雯的第一本散文集《
河宴》里多篇得奖散文也多有可疑之处；龚万辉的小说〈隔壁的房间〉也得过联合报的散
文大奖──但年轻时“涉世未深”，偶一犯之，并不为过。
钟怡雯在《天下散文选》的〈序〉中曾为散文虚构的可能性辩护，但她可能没弄清
楚，罗兰巴特讲的“真实效果”承俄国形式主义而来，那当然不等于客观现实，文学里的
真实原就受到文类的保护。问题在于：文学的真实效果和虚构契约息息相关（譬如“写轮
眼”、“恶魔果实”是特定奇幻文类里的特定真实），而小说和抒情散文判然有别。
抒情散文以经验及情感的本真性作为价值支撑，文类的界限就是为了守护它。读抒
情散文不就是为了看到那一丝纯真之心、真摰的情感、真诚的抒情自我，它和世界的磨擦
或和解。这兴许是中国抒情诗遗留下来的基本教养吧，那古老的文心。黄金之心。
让写作者或读者藉著读或写，可以超越他的被抛状态（即使是暂时的）。
但也因此让那样的写作受经验囿限，没法让同一个作者去应付诸多文学奖。
从文学奖的情境最容易看出问题的实质。因抒情散文的评审本然的默认了读到的作
品应该源于经验的本真性，那本真性在散文领域的出现在机率上是相对低的（“出现的机
率极低性”）──小黄司机的女儿，外配之女，身障者，三极贫户之子等能那么老练的掌
握文字技术、情感调度，确实相当珍稀，因此极容易脱颖而出。可是对小说写手来说，那
并不是什么难事。稍加揣摩，移形换位，假拟代言，不过是场小翻两个筋斗的表演而已。
想得散文奖而出生非常普通（家庭很正常）又有相当文字技术的写手，换个身分确实容易
“出奇制胜”，写得“感人至深”。
问题在于，那样写散文的人，为什么不堂堂正正的去写小说呢？
如果散文可以那样玩，散文课不就该并入小说课、散文奖不就该并入小说奖吗？脱
去散文文类的保护伞后，一流的山寨散文往往不过是篇普普通通的小说。确实，那些文体
练习似的“山寨抒情散文”如果当小说读，无一不显得单薄、简单。原因之一，刻意装得
像抒情散文的小说，必须压抑自身的小说冲动（太多小说的动作很可能让评审生疑）。但
也可能是这写手的小说本来就写得不怎么样（如果他也写小说，就更好比较）。
抒情散文本性安份。而它的力量往往来自这份安份。
更严重的是：那样的在文学奖里越界，已经是个伦理问题了。
问题在于，我们的“文坛”为什么一直容忍这种现象？
甚至有的人还自以为是在越界、创新，是件多了不起的事。
文风败坏至此，或许文学奖的散文类是该考虑取消了。另设“山寨抒情散文”奖，
看谁能超越孝女白琴。