不确定有没有雷 但是以防万一还是先在这里提醒一下
没把握的人或许可以及时离开本文
看王家卫“我的蓝莓夜”，与诺拉琼斯谈话
一块蓝莓派的戏份
张惠菁 (20080105)
或许是从一些片段的时刻开始的。
诺拉琼斯（Norah Jones）因为电影“我的蓝莓夜”的宣传到了上海。
人间副刊让我去给她做一回访问。时间约在一个星期五的午后一点半，在她
下榻的北外滩茂悦酒店。出门时有点晚了，要到对街去拦出租车，我跑上天
桥，一面用iPod听着她为电影写的新歌，The Story。
http://www.badongo.com/file/7172494
微微有雨，很冷。天空铅灰色，被延安路高架桥巨大的水泥色身躯割
开了，随着我跑向前，那水泥量体便不断逼近，从我头顶经过，最后彻底离
我视界而去。天空落下细针般的雨。这时 Norah Jones的声音在耳机里响起
来，低沉的，缓慢的。
那一刻我觉得，正是城市里许多像这样的片段时刻，产生了这歌曲，
产生了“我的蓝莓夜”这电影。也许是为了放大我们经验的时刻，延展一些
微小事物的意义，也许是为了回应这个城市，为了另一些和我们同在城市里
生活行走的人，能听见与看见。
诺拉琼斯因午饭而稍稍迟到了。电影公司租用来供采访使用的会议室
，桌上有个白瓷小碗，装着M&M巧克力，里面包了花生仁的那种。
茂悦酒店的位置靠近黄浦江转弯处，号称有环绕的外滩景色，但在这
间二楼的会议室是看不见的。对街的绿地，有人做着重复的动作，可能是在
打太极拳。
接着诺拉琼斯进来，以美式的明快俐落感打了招呼，把桌上装着巧克
力的白瓷碗向我推过来一公分，“要吃的话请自己拿”，然后就盯着我，等
我的第一个问题。
从食物开始
“我的蓝莓夜”的故事也是从食物开始的。在纽约的一家小餐馆里，
诺拉琼斯饰演的伊莉莎白打电话去找跟她失联的男友，和只用食物记忆顾客
的餐馆老板杰里米（裘德洛）展开“你到底有没有看到他”、“不要跟我形
容他的长相，告诉我他爱吃什么”，这样不甚有效的寻人对话。
失恋的伊莉莎白，多年来保持餐厅原样等待女友回归的杰里米，小餐
馆菜单里的大冷门蓝苺派……。王家卫电影里的角色，事物，经常都有某种
设定，登场时便各有其鲜明的形状了。是人，就带着记忆，被一件过往的事
缠缚住，直到整个人就像是只盛装那件事情的容器。东西也有。蓝苺派的设
定是：每天在杰里米的餐馆里，都会有一整个蓝苺派剩下来，没人点，没人
吃，但杰里米还是坚持每天烤上一个派，以备万一有人真的想吃。
电影的场景，好像只是为了让这些设定鲜明的拼图碎片，可以发生交
互作用，关联、组织起来。人可以相遇，蓝苺派可以被注意到、被唯一的客
人伊莉莎白点用。──伊莉莎白之所以注意到蓝苺派，其实有点藉物自伤的
味道，若非身上背负著失恋的伤感，她也会像其他人一样匆匆来去，不会留
到餐馆打烊后，看见那一整个无人闻问、像被失约了的蓝苺派。
最终是人与人、或人与物，种种设定之间的交互折射与绕射，形成了
故事。蓝苺派也有它的戏份。
这是诺拉琼斯的第一部主演电影。真要说起跟戏剧表演的缘分，诺拉
琼斯中学时候读的是德州达拉斯一所表演艺术学校。她学的是音乐，但也演
过学校话剧，演一个英国老太太，带着假发，上了白粉，说英国腔的英语。
但毕竟没受过真正的演戏训练，电影开拍前，她本来想去上表演课，被王家
卫阻止了。诺拉琼斯说：“王家卫会把演员的个性带入角色中。”所以重要
的反而是保存演员原来的风格。
“王家卫的风格很特别。我们上戏的时候常常不知道当天要拍什么。
大部分人拍电影不会这样做，因为太花钱了，必须得事先计画好。但我喜欢
王家卫经常改脚本，很像我做音乐的方式。”她的第三张专辑Not Too Late
（台湾翻译为“诺言”）是在她家里的录音室录的，也是没有一个清楚的“
到此为止是一张专辑”的概念，在随兴的演唱、录制过程中，专辑的形状逐
渐浮现。
相似与不同
诺拉琼斯说伊莉莎白这个角色确实跟她自己有些相似的地方，但基本
上还是不同的。
伊莉莎白从纽约出发，展开一路从美国东岸到西岸的旅程，沿途在餐
馆或酒馆打工赚旅费。这样的情节设定，使伊莉莎白这块拼图，继续与其他
角色发生作用。她遇见一酗酒的小城警察阿尼，为永远无法再回到最初那样
热切状态的恋情所苦。遇见警察的妻子苏琳，被小城生活拘束，想要逃离丈
夫与小城。也遇见一大胆自信的女赌徒莱斯莉，与父亲的关系心结影响她至
深，把牌桌上的猜疑诡计带到了生活里。
在移动中人便接受空间的洗牌，交换位置，接触，让故事发生。
Norah Jones十六岁就在餐馆唱歌。但那些场地，她说：“没有人会
听的。”第一张专辑Come Away with Me发片时，她二十三岁。Come Away
with Me在全世界各地大卖，她成了葛莱美奖最佳新人。从此演唱进入另一
种层次，和乐团和制作班底一起巡回。
她说虽然喜欢旅行巡回演出，但是每次到旅程的最后，都觉得很累。
“我需要找到一个平衡。巡回时的生活全都绕着工作转，即使白天不在演唱
的时间，也离不开工作。结果就是到最后我会开始觉得：我不喜欢巡回，我
需要记起自己的生活。”说到底，旅行不见得总是那么浪漫的事啊。
让她可以打起精神的方法，最终还是“听音乐”。“我喜欢听新的乐
团。或不一定是新乐团，就是一些从来没听过的东西。”
因为工作常需要，不工作的时候她宁愿待在纽约。待在家里，家里有
录音室，可以玩音乐。她说如果真的想唱歌，也会跑到家附近熟识的小酒馆
里唱，不对外宣传，纯粹是为乐趣，不当成工作的。我想像小酒馆里也许也
会有像阿尼这样的顾客，沉闷闷为情伤喝着酒，一抬头发现当天的驻唱歌手
是诺拉琼斯……。我想阿尼会意外的吧。
杰里米把客人遗忘的钥匙，都存放在一只玻璃缸里。他说是不愿意有
房间因失去了钥匙而永远地锁上了。这段情节令人想到“重庆森林”，梁朝
伟的空姐女友想跟他分手，把公寓钥匙寄放在小吃店里，店员王菲便拿了钥
匙私自进出梁朝伟的公寓。只不过，相比于王菲的角色，杰里米选择做一个
静态的、旁观的，负责保管与等待的角色，不外出跑到别人公寓去探险，性
格更接近宅男宅女当道的二十一世纪吧。
虽说“我的蓝莓夜”是一部公路电影，但与旅行、移动同样重要的主
题是保管与等待。相对于离开的伊莉莎白，杰里米便是一个等待者，继续保
管着钥匙，也在他从前女友离开后把餐馆保持为不变的样子。小城警察阿尼
死后，阿尼的妻子苏琳要离开，但请伊莉莎白替她保管阿尼喝酒的帐单。莱
斯莉在既是亲人又像仇人的父亲死后，想要保有父亲的车子。
这是不是王家卫私心浪漫的希望呢？在变化与移动中，希望还是会有
人始终保持不变，负责看守与保存记忆。像是“2046”里的树洞。
杰里米说他看着店里的监测录影带时，常会觉得：“每天有那么多事
情在眼前发生，但是我都没看见。”要到事后看录影带时才发现。
许许多多共时发生的事，如果没人看见、没人记得，也就这么过去了
。但王家卫似乎总对存在过的可能，有种舍不下。这或许便是为什么，他的
电影镜头总像是要无尽延展一个片段时刻的华美。
和诺拉琼斯聊到唱歌的时候，我感觉或许一首歌也像保存著什么，等
待一个歌者来唱它，翻出在它里头埋藏着的一些气味与情感。像是一个夜晚
可以在杰里米的录影带里被观看、被复习，被重新找出意义。
“除非我对一首歌有感觉，否则我不会唱它。”她说这话时眼神很坚
定。“我没办法想像自己是另一个角色，刻意去进入歌曲。我一定要对那首
歌有感觉才行。
“如果是一首好歌，自然会跟人有种联系。”她说。“目标永远都是
去将那首歌转化为自己的（It is always the goal to OWN the song）。”
“通常不会在第一次尝试就成功。常常要多试几次。但如果试了很多
次都无法有把歌曲化为己有的感觉，就算了。”
还是可以享受人生
偶尔还是会有第一次唱就感觉很对的歌。她说，新专辑里的Sinking
Soon就是。
在Not Too Late专辑中我最喜欢的是Not My Friend这首歌。她听见
我这样说时只是礼貌地道了谢谢：“我喜欢这首歌和其他歌的风格不同”
。另一首歌Election Day，以选举日前的徬徨感受为主题，我问她，对世
界的未来悲观吗？
“有时我也觉得世界局势很吓人。”她说。“虽然我还年轻，这些担
心在过往的每个世代可能都曾经经历过。我有时也会觉得事情好像失控了，
人们没什么信念，即使投票也没法改变什么。”这是她写下这首歌的背景。
但在访问中她仍然试图对未来保持乐观：“虽然世界上有很多令人沮丧的消
息，但还是可以享受人生的。”
说到这儿Norah Jones忽然指著窗外说，“你们看，对面的公园，那
个人在做什么，在跳舞吗？”她的经纪人，宣传，翻译，全都跑来看。是先
前好像在打太极拳还是什么的那个人。一个下午了，他还在原地，重复做着
同样的动作。
访问结束后我在饭店门口上了出租车。车子向前开了几百公尺后，司
机忽然开口问我：“刚才那里是什么地方？”
“哪里？”“就是刚才妳上车的地方，叫什么？”“喔，是茂悦。”
“茂悦…”司机自言自语地说，重复着地址。“茂悦酒店。黄浦路99号。”
像是要把地址植进脑中，在不断将繁华推陈出新的上海认识一个新的
地标，出租车司机尽责地，记忆著这座城市。
然后车便上了高架道路。