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作者: CactusFlower (仙人掌花) 看板: C_Chat
标题: [闲聊] 京阿尼周末：漫谈京都动画历史 (上)
时间: Sat Oct 8 18:49:55 2022
大家好，这里是仙人掌花，今天开始要为大家带来动画业界介绍的特别系列：京阿尼回顾
周末
https://i.imgur.com/z6lWmbj.png
在这三天中，我将替各位带来四篇来自著名SakugaBlog撰写的动人文章，认识、回顾并替
这间了不起的动画公司雀跃鼓舞。
依照惯例鼓励深入理解动画产业，本文前30推都有30p的奖励 (转他板宣传者不算)
今天的第一篇文章是这四篇中唯一一篇在纵火案发生之前撰写的，为2018年的8月。篇幅
因为十分庞大而被我切割成上下两部份，阅读时间约为各20~25分钟：
https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1665226205.A.33F.html
本文由我亲自翻译，总共有七个章节
上篇
在赛璐璐片上作画的家庭主妇们
找寻专属风格之路
顶尖的外包工作室
下篇
动画界与公司的新纪元
会生金动画的金鸡母
自给自足与完全封闭的体系
2018年的京阿尼：独立创作15年
以下正文：
<惊爆危机？校园篇>于2003年的8月25号开始播映，距今正好15年之久：这是值得纪念的
一刻。不只因为这是部好作品，他同时也是第一部由京都动画所制作的电视动画。从那之
后的事态是如何发展、在这之前又经过哪些蜕变才带领他们登上那个瞬间呢？且让我叙述
这段故事，关于一间早在大放异彩之前许多年就深刻理解自身原则的动画公司、以及这一
切如何造就无可比拟的成功与优异到不寻常的职场环境、同时还有为了达成这一切所需克
服的特殊难题。来认识京阿尼之所以独树一格的原因吧！
在赛璐璐片上作画的家庭主妇们
八田阳子，一位在虫制作动画公司参与过诸如<缎带骑士>等经典大作的作画人员，在嫁给
八田英明之后辞职并搬家前往京都。终于安顿之后，她找来几位有闲暇时间的邻居主妇们
，并以京都动画工作室的名义替龙之子以及株式会社Pierrot等公司进行赛璐璐片上色。
八零年代初期，在例如<超时空要塞>、<救难小英雄>系列(第六部<逆転!イッパツマン>与
第七部<イタダキマン>)、<太空战神>、几部Pierrot 的经典魔法少女作品、<未来警察浦
岛人>、<福星小子>……等作品的片尾中开始可以发现她们的踪迹。最一开始组成的成员
有本田惠美子、藤村英子、竹村惠子与八田阳子本人。虽然在工作室慢慢由半专业性质转
型为更专门的单位时，她们并未全数留职，但京都动画往后那种充满女性本位导向的基调
，早在此时便已奠定。
于是在1985年，八田阳子做出一个重大决定：成立一间名为京都动画的法人公司，她的丈
夫将挂名社长、但实际营运仍由她执行。这项决定从公司的起步一路持续至今，现在她仍
然拥有动画企画的最终决定权。于是他们开始正式以新公司称呼挂名，但京都动画工作室
始终都在八田夫妇心中占有一席之地──因此在十年之后他们的第一部独立动画作品之中
，摄影构图是被挂在京都动画工作室的名下。初衷总是难忘。
https://i.imgur.com/zRo3ddG.png
△最早期的京都动画成员
不过先不用跳到那么后面，因为公司最早期的草创过程包含了许多非常重要的决定。在成
立短短不到一年之内，京都动画成立自家的原画部门、没多久就追加美术人员、最后在九
零年代末期正式成立摄影部门。随着时间进行，他们越来越常出现在一些大制作动画作品
的协力名单之中。业务涵盖中间画(<橙路>/<古灵精怪>，1987年)、原画(<搞怪拍档>OVA
与<ミスター味っ子>，1988)、甚至还有美术背景(<新世纪福音战士>，1995)，同时也有
替几部吉卜力工作室的剧场版以及<阿基拉>进行协助作业。在这边需要特别澄清一点：承
接过这些名作的业务其实并不特别值得一提，因为动画业界的文化就是大家彼此帮忙大家
。然而，由于京都动画总是能持续、稳定达成各式各样杂七杂八被交付的业务，确实让他
们在短时间内取得业界关注。
最早的关键突破在1987年。公司才刚创立没多久，但靠着多件龙之子的制作协力而吸引到
传奇制作人石川光久的注意力。当时，他正在找寻公司以外的人脉。因此当他准备制作<
赤光弹兹里安>时，便托付京都动画来担任协力制作的身份……虽然他日后承认，最终并
没有按照计划与龙之子底下的分组拆半对分业务量，而是让京都动画某种程度上可说是全
包了制作业务──还称不上完全制作，因为他们原先就不是这么打算的，但仍然在制作进
度管理与执行上展现出高度效率。从此石川便完全信任京都动画，并建立起这座低调但重
要的信赖桥梁。石川光久在当年稍后成立子公司龙之子IG，而八田英明则是公司的创始董
事之一。京都动画居然在Production IG这间如此庞大且看似毫无关联的公司创立时期参
了一脚，这种轶事每次想起来都觉得很有趣。
https://i.imgur.com/J91v7AW.jpg
△在<魔女宅急便>中，也可以看到京都动画的协力注记
找寻专属风格之路
虽然技术精湛，但如果只是持续替其他人的制作贡献单一环节，是无法再继续发展出自己
独特的风格的。举例来说，日下岳史是一位从公司初期便证明自己实力的绘师，然而个人
风格并不明显。如果你的目标是成为一间协助型动画工作室的话，其实这并不是什么问题
。然而可想而知，他们要的并不只如此。理所当然，往下个阶段迈进的第一步会是承接全
集外包或者短片。而天下委托何其多，京都动画的第一部元请委托居然是<幸福是什么？>
：1991年受托自争议宗教幸福科学的短片。尽管制作过程确实开启了某些我们会在往后时
常见到的创意要角，短片本身的艺术价值确实屈指可数。京阿尼从此展开一段协助制作宣
传类作品的小小缘份，后续也从政府机关收到一些教育性OVA的委托。或许那些在2000年
代风行的春日教迷因早就被注定了也不一定。
不过假如你想多了解京都动画所选择的路线，则推荐1992年的<受诅咒的洋装(内田春菊の
呪いのワンピース)>。这是一部与新锐动画合作的企划案，也是木上益治作为监督的处女
秀。上面那句话的所有部份都永远改变了京都动画的身份，并持续至今。所以虽然我们需
要替整个情形作总结，厘清基本项目还是很重要。虽然早在之前，两间动画公司在共同协
助例如<哆啦A梦>之类的作品时就已经互有联系，这项企画仍可被视为他们之间的第一个
主要合作案。这项重要资讯居然被藏在一卷几乎要被遗忘掉的录影带里！
木上益治原先是新锐动画的王牌之一──刚开始是正式社员，后来则转入主要由强力退休
人员组成而持续与他们合作的动物屋(あにまる屋)──因此他的第一部监督作品自然备受
注目。他可是强到被认为足以与那位井上俊之匹敌的原画师呢。木上益治已经展现过自己
能驾驭让人目不转睛的动态喜感、并在<さすがの猿飞>中也证明他继承了恩师福富博掌握
复杂运镜的功力。不只如此，他更在写实派动画电影兴起的那段时期替自己打响知名度。
世界上可没多少人能夸口说自己绘制了<萤火虫之墓>以及<阿基拉>里几个最杰出的镜头。
他当然没有真的这么做，但他绝对有资格大声。
https://i.imgur.com/tTKQee0.gif
△由木上益治绘制的<阿基拉>原画
<受诅咒的洋装>是由内田春菊所绘的一系列短篇惊悚漫画，主题围绕在一件使拥有者不幸
的洋装。除了直接但有效的惊悚元素之外，本作无懈可击的角色表情、对肢体动作细节的
用心、以及恰到好处的变形作画等等都让他值得一看。一旦执行妥当，这种演出贯彻的效
果将会无与伦比。更何况出现在一部由新人监督以及年轻动画公司推出、理论上应该要是
小型企画的作品。木上益治马上就发现京阿尼是块价值连城的璞玉：创意团队的底子深厚
，就等著正确人选出手将他们打磨得亮晶晶。
而打磨京都动画，正是木上益治在之后所做的事。除了传授基本功之外──就连这点他也
做得很彻底，直到现在多数社内的原画师都还保有木上的风格──他最用心在营造的，是
新锐动画所奉行的脚踏实地态度。不是只有在独立的复杂场景才要卯起来画，而是就连描
绘人物的气质时也要极端精确。这一项奠定他们招牌作画风格的单纯前提，长久以来都被
误认为京都动画只将柔和内敛的表演手法摆在第一顺位，但这与事实并不完全相符。木上
益治对夸大与激昂的卡通式作画风格可一点也不陌生，例如<日常>当中最疯狂的几集是由
他担任分镜与演出(译注：使用惯用的三好一郎化名)。要我来说，愿意对日常场景付出对
等的挑剔在动画界实在太过罕见，以至于当有人身体力行时，就很容易被误会成只注重在
那一块。
https://reurl.cc/2mdWaa
△木上益治在<阿基拉>负责的一段动画
木上益治以人物为本的风格与京都动画可谓一拍即合。当时的京阿尼或许还没定型，但无
疑已经有了雏形。人们总是在问，既然京都动画的模式如此正面而且受益良多，为何其他
动画公司不学习模仿他们就好？答案虽简单，但也苛刻：在这部1992年由动画研究者原口
正宏制作的长片中可以看见，他们必须要持之以恒坚定信念才能有这番成就。当中明确指
出他们会让员工在开放环境彼此沟通、塑造平和的工作环境、试着在所有制作环节都亲力
亲为、女性员工友善政策── 虽然我们现在将这些使他们与众不同的因素一一举例，但
早在当时，他们就已经是先驱者了。其他动画公司固然想要模仿，但这并不简单。又尤其
现今环境让管理制度上做出改变的风险更胜以往。
顶尖的外包工作室
由于能快速递交高品质成品，京都动画很快便吸引大型动画公司的注意力，毕竟对方永远
都在找寻能赖的外部资源。不难想像争取与他们合作的机会有多抢手。京阿尼证明了他们
的稳定度，不但总共承接33话<犬夜叉>外包、还在同时间提供其他形式的支援。成品就算
在最差的状况里也能说是高分过关、好的时候则是无可挑剔。不只如此，因为工作室地点
以及不进行二次外包的两项优势，京都动画的报价也十分经济实惠。他们内部的部门已经
能满足绝大部份的委托需求。现代观众总是将动画外包跟糟糕的制作管理画上等号......
某种程度来说并不算错，但这并非定律。大约有十年的时间，将工作外包给京都动画可是
非常明智的决定。
由于实在太过诱人，导致他们的询问度爆表。人们常说另一项让京都动画成功的要素，也
就是绝佳的排程管理能力，就是在那个时期应付大量委托时磨练出来的。在九零年代与
2000年代早期，四处都可以见到他们的影子，尤其是长期合作伙伴的作品中更是如此。京
阿尼持续协助龙之子，尤其是新锐动画制作的<哆啦A梦>以及<蜡笔小新>系列以及几部穿
插其中的剧场版作品。由于京都动画一丝不苟的风格就是沿自新锐动画，因此回头协助对
方时更显得适得其所。老战友Pierrot也跟着获得支援，将多部电视动画部份外包给京阿
尼，同时还放手让才刚打响名号的他们几乎担当制作了<橙路>/<古灵精怪>剧场版。就连
电玩产业都迅速展开接洽，因此有许多游戏的开场动画也都是由京阿尼负责制作。
https://reurl.cc/3Y2OkV
△ <实况野球>系列其实是京都动画贡献过最多的游戏，总共包含4部开场与1部结尾动画
由于频繁而丰富的输出，让那段时期成为他们历史中十分吸引人的一页。但若要专注在工
作室的发展历史上，就不得不抛下无数引人好奇的案例(例如细田守与京阿尼的合作)，来
探究对发展做出较重大贡献的时刻。实话实说，外包案并非生而平等。那些由木上益治带
领(尤其除了演出之外还追加作画方面的监督与协助时)的企划当资源分配得宜时往往成果
卓越，但由较资浅团队负责的诚品则多半普通许多。
那么，是谁跳出来担下重责呢？石原立也是一个有趣的范例，因为他其实并没有在作画上
投入过太多心力，随着机会出现便马上投身演出的行列。他成为工作室中最活跃的演出/
监督，并发展出一种当蔚为流行的、温和的、荒谬剧式的幽默表现手法。这也是他近期的
作品之所以在搞笑方面总有种亲切怀旧感的原因。与他相对的则是武本康弘。两人在发迹
之路上有几分神似，但后者对作画的投入程度较高，且两人的职涯发展也大不相同。随着
他逐渐对立体构图产生更深入的理解，个人特色也随之浮现。更尤其与新房昭之在<The
Soul Taker 魂狩>合作之后，更增添一丝独特风味。虽然他整体而言算是偏严肃而不太炫
技的那种监督，但时不时仍能看见他在需要时巧妙运用例如高度亮暗对比的分镜、单色调
/黑白风用色、或者超现实构图等等技巧。
https://i.imgur.com/KbCXcSs.gif
△ 跟着水岛努在<热带雨林的爆笑生活>中合作的经验，使得武本康弘与其他人获益良多
，至今仍能看见那个时期留下来的影子。
在那段期间，其他新秀也纷纷在工作室中崭露头角(如岛美子，京阿尼的首位女性演出)。
但如果要我选出所谓的新生代王牌，那绝对非荒谷朋惠莫属了。尽管她加入公司的时间比
上述所有人都晚，但优秀又多才多艺使她立刻获得重用。不出多久，她便在<犬夜叉>中担
任常驻分镜，并且在有需要时支援作画监督以及演出。接着她又成为工作室内首位专任的
人物设定，甚至还直接替同辈份的原画师们授课解惑。仿佛替京都动画量身打造似的，她
不但擅于雕琢肢体动作细节，还能将写实主义延伸带进动画风格的作画中。除此之外，她
更乐于分享自己的技术与经验。若要追溯京阿尼偏好任用女性担任作画监督以及人物设计
的历史，起源便是荒谷朋惠在工作室早期阶段所带来的正向影响。撇除性别不谈，京都动
画单纯就只是对于那份魔法氛围有着永无止尽的追寻──他们确实未曾停下脚步，我们将
在稍后继续讨论。
那么，请让我们移驾到本文的下篇，继续阅读：
https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1665226207.A.C21.html

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我记得那个现场商店直接转工作室不开放了不过主要是因为疫情的关系