上星期在板上看一篇有关著作权登记数量的新闻, 有推文特别强调了在大公司独立作曲
的困难, 我认为是忽略了小公司独立创作的不易。
偶像创作的环境我认为可以分作三类:
1. 三大公司, 有完善设备和专业人员相辅相成(如:钟铉)
2. 非三大, 但是公司聘有专任的作曲人, 或是公司创办人本身就是PD
3. 非三大, 公司也没有聘任专任的幕后作曲团队(如:振永)
在此想举振永和钟铉为例, 说说我认为他们各自的难处。因为推文是忽略小公司独立创作
的难度, 因此从在小公司的振永说起。再反过来以大公司出身的钟铉为例, 来完整我的观
点 : 不论大小公司, 偶像要能独立创作都有重重考验。发表独立创作必须具备三个条
件, 缺一不可:
1. 创作人本身有独立创作的欲望
2. 作品的品质能通过专业认可, 让公司愿意出钱投资
3. 作品必须具有市场性, 既然有一片歌手, 当然也有一片创作人。
振永在偶像作曲家中有最多独立作曲数(单独作曲比例82%), 但这并不是因为出身小公司
所以理所当然可以独立创作。
1. 小公司更没有能力承担失败风险,一开始也买歌: 小公司在起步阶段推出的团体失
败,公司很可能无法承受而倒闭。所以许多小公司的团体愿意花钱跟明星制作人买歌,包括
B1A4出道初期也曾跟二段横踢和Yong Bae(Rough制作人)买歌。振永第一首创作Bling
Girl就是请Yong Bae编曲的。B1A4第一个一位的振永词曲创作What’s happening专辑中
也买了两首二段横踢的歌曲,只是最终用了振永的曲当主打。
振永20岁开始就以baby I'm sorry开始连续扛下队上主打歌重任,这是B1A4第四首主打
歌, 之前三首主打歌在音乐节目的排名分别是25,22和14名, 是一个还没有站稳的团体。
以振永独立作曲的的歌主打后, 后续回归排名以6,7,2,1的名次跃进,以what’s
happening拿下初一位, 之后又以lonely拿下八个一位。
在那段团体还没进过10名的阶段就用他的独立词曲创作为主打, 如果在当时B1A4发展失
败, 对WM的营运势必是沉重到足以造成风险的负担。能扛下这样的压力真的佩服他的勇气, 最终事实是
振永的歌带着B1A4走向上升期的(团体上升有很多因素, 但作曲部分是振永扛下了, 不可
否认歌曲也是团体成功的要素之一)
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▲2012/02/28 出道未满一年的振永制作B1A4第一张正规专辑期间,在录音室的椅子上疲惫
睡着(cr.CNU的twitter)
2. 小公司没有设备也没有专业人员辅佐成长: 有如偏乡学校和都市明星学校的差异,
设备和师资都缺乏的情况, 学习的条件确实是很不足的, 当然也会提高学有所成的难度。
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▲2011年出道时, 一台小电脑就是振永的创作设备。
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▲2012年10月的工作室, 仍然非常阳春, 但已是灿多口中所说的”振永的天堂”。
3. 商场如战场,没有成绩难以支撑梦想: 看过板上许多推文都提过, 许多明星无法回
归, 就是因为无法给公司带来足够的获利。振永的歌曲能够独立创作出版, 必须通过的是
市场的考验, 而不是公司的意愿。
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▲出道时伴著作曲小电脑和键盘入眠的振永。
4. 混音,母带后制都自己来, 幕前幕后都是全方位: 云画相关采访中, 被问到身兼多
职的负担。振永说:”各项工作都乐在其中, 所以才做。尤其是幕后制作, 如果不是因为
自己喜欢, 没有去做的必要性。”说实话, 像编曲, 混音, 后制这些没有版面和关注的工
作, 除了自己有企图想做, 我也想不出其他原因了。
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▲2017年在工作室接受采访的振永(cr.Naver Musicns采访)。
5. Billboard critic picks连续4年入选,环球唱片/波丽佳音也愿意投资: 14, 15, 16这三
年, 振永的创作都入选Billboard年末的critic picks最佳歌曲名单, 17年的作品入选年
末critic pick最佳专辑名单, 请注意这些都是振永幕后参与度极高的作品。我认为作品
入选除了是肯定了演出的团体, 也是对幕后制作人员的肯定。再加上在日本的公司环球唱
片和波丽佳音也都采用振永的作品为主打, 可证明振永的创作品质也能通过国际型大公司
的审核。
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▲2017年, 吉他是振永最常使用的乐器(cr.韩国中央日报专访)。
https://youtu.be/26VeV5FFU8Q
清晰版: http://www.mtvbase.com/music/videos/hpw808/Follow-Me
▲日本环球唱片发行, 振永独立作曲/独立编曲的作品。如果没有翻看专辑内页不会知
道, 新闻稿和采访中都只字未提的独立编曲作品。
小公司的作品需要把关, 才能避开失败, 让公司存活。那么在大公司就能轻易的独立创
作, 让公司无条件支持梦想吗? 当说到大公司的独立创作人, 我第一个想到的是SHINee的
钟铉, 他的词作将近70%是独立作词, 共53首。
1.排队想回归的明星太多了, 想发表自己的创作, 但是品质却还没达到公司要求, 公
司有太多明星排队回归了, 不可能让这样的作品通关。钟铉从2015-2018年能够五度发表
个人solo作品, 自然是公司认可他的创作才能达到。
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https://imgur.com/q1seDtb.jpg
▲2015年,钟铉准备第一张个人专辑〈BASE〉时工作的身影。
2. 创作必须照顾到大众性, 没有市场的作品找不到佛心公司来推: 钟铉也曾被问到是
否苦恼创作的大众性, 他说:”说没有苦恼过大众性和我音乐上的取向,艺术性的话是不可
能的。”。团队作曲可以有能够兼顾市场性的幕后人员帮忙照顾市场需求, 但独立创作则
如钟铉所说, 必须一个人兼顾自己的创作想法和大众对歌曲的反应, 个人面对成绩的压力也会增大。
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▲钟铉与Key在录音室里工作的照片
3. 对文字创作有高度热忱, 甚至出版过小说书”山荷叶-那些流逝的,放开的”, 内
含钟铉作词的总计12首歌的幕后故事。
https://youtu.be/SxklWAZSrbU
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▲Alarm Clock, 钟铉在2013年底的采访中说是自己当时最满意的创作
钟铉在《she is》专辑接受采访时, 曾说”因为是一个人写的,所以觉得相互之间有联系
也是有可能的。所有的歌都是反映了我的意见,突出展现了我的色彩。”。我觉得点出了
独立创作作品的魅力之处(团体创作则有其他魅力, 碍于篇幅无法详述)。在一次一次的作
品里像猜谜又像拼图一般, 拼凑出一个创作人的所思、所想、所感, 对我来说是一段动人
的过程。
走笔至此, 想以卢广仲独立作词/作曲的《鱼仔》来做为文章的收尾, 这是一首乘载着思
念阿嬷的心情所写的歌曲。
https://youtu.be/ybfWYpYhTQQ
参考资料:
1. 振永 – 我们的音乐由我做 (韩国中央日报 翻译:袋子里的世界)
https://goo.gl/wc2bQE
2. B1A4 - 明星专栏第二篇,现场袭击,无条件突击！ (Naver 翻译:袋子里的世界)
https://goo.gl/6156CD
3. SHINee 的个别探索 – 感性的作词者 钟铉的成长纪录
https://goo.gl/FqU9YL
4. 2016年The Celebrity 7月号钟铉部分翻译 (翻译: SHINEE BLING STAR 台湾后援
站)
https://goo.gl/f2JtoV
P.S 文章写得很长, 读起来也不是很轻松活泼, 谢谢能够耐心读到最后的你。其实感想还
有很多, 但是碍于时间, 碍于篇幅, 不能多写。钟铉的部分写得特别慎重, 因为怕言多有
失, 希望能有更懂钟铉的人能多多补充有关他创作的各方面讨论。当然, 也很欢迎振永的
粉丝多多补充, 谢谢。