文内提及《恶鬼》1~10集内的剧情，请自行斟酌阅读
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SBS金土剧《恶鬼》(编剧 金银姬、导演 李正林、制作 Studio S＆B.A. ENTERTAINMENT)
同时达成TV-OTT戏剧话题性第一与一周内全频道播出的迷你剧收视第一。结合民俗学，成
功地将神祕学题材进行韩国化，并和充满缜密反转的悬疑剧情巧妙融合，在近日受到了许
多好评。要达成这样的成果，就不能没有那些连1%的细节都不放过的幕后功臣们。他们就
是洪承赫摄影指导(以下简称洪指导)、梁洪三美术指导(以下简称梁指导)以及金俊锡音乐
指导(以下简称金指导)。
其实神祕学并非大众题材，因为会出现无法亲眼见到的事物，又有“恐怖”的既定印象。
对此洪指导说道：“因为是现实世界中不会发生的故事，反而想最大程度地呈现真实的画
面，可以说是正面突破。克制了为了瞬间的快感将恐怖感极大化以及大胆展现残忍画面的
手法，取而代之的是使用较沉稳的摄影手法。”
美术也是如此。洪指导说：“看了剧本，与李正林导演讨论后下了结论。如果空间或恶鬼
看起来像是虚构的，那人们看了也就不会相信。如果不做功课、没有好好进行考据的话，
是没办法得到答案的。所以在打造化源斋时，椽子的尺寸是经过再三考证的。第一个研究
的目标是要排除日本与中国风的道具，因此要先了解其中的差异。某次将找到的“神堂”
图片委托专家，发现是日本遗留下来的，于是便将其排除在外了。”
对观众的体贴体现在细节。金指导提及：“第一次看剧本时，我同时想着要加入韩国的要
素又不能失去大众性。为了达成平衡，必要时使用韩国音乐，尤其把重点放在被恶鬼缠上
的散影身上混乱的情感。在剧的初期，国乐的要素是被隐藏的。(随着剧情发展)到观众累
积了一定程度的讯息量的中段，国乐要素便开始发挥作用。为了替导演、摄影、剪辑、演
员们的精湛演技加分而十分努力。”随着剧情的堆叠，人物的情感达到高峰、悬疑情节进
行到高潮时，背景音乐中使用的农乐对剧情的投入度起了很大的作用。
《恶鬼》剧中登场的空间中的细节引起了讨论。梁指导强调了化源斋与海上老家的对比。
如果说化源斋是由草民的岁月积累而成的空间，那海上的老家则是充满著守护财富的掌权
者自我的空间。“化源斋是个像迷宫一样，在路上徘徊后仍不断轮回的空间，是由过去百
姓的故事堆砌而成的空间”梁指导如此说明，化源斋堆满了民俗学者讲模透过田野调查与
研究收集的各种资料与物品。包含长廊在内的复杂结构促成了悬疑的极大化。
接着说明“相反的，日本近代建筑受到法国影响，海上的老家则以朝鲜末期受到该日本风
格影响的掌权者们的宅邸型态作为灵感来源。”海上家中企业重显资本的源头重显商社，
是朝鲜日治时期进行棉花与稻谷等地区物产买卖及仲介的公司，并透过杀害居住在樟镇里
的庶民孩子制造恶鬼，如宗教般信奉其力量，维持世世代代的财富。海上的老家就是聚集
了奶奶炳熙欲望的空间。另外梁指导提及“剩下的两集里，会出现与成为恶鬼的‘香伊’
有关的空间，是最印象深刻的”引发了好奇心。
洪指导表示：“为了达到能更近看演员们细腻表情的效果，使用高感光镜头、减少长焦镜
头的使用比例，拉近摄影机与演员之间的物理距离。而为了维持高对比，在演员们的脸上
持续使用阴影来呈现画面。”这正是观众能更细腻感受并投入到散影与海上的情感之中的
原因。
此外也尝试了利用Cinefade的特别手法，这是能连动镜头光圈与ND减光镜，借此改变景深
的设备。简单来说，就是在拍摄人像时调整背景对焦与否。他补充说道：“在散影被恶鬼
附身、用刀划孩子的玩偶时，背景的焦点是很模糊的；而在散影回神的瞬间变得清晰，想
借此在给人奇妙感受之余又有回到现实的感觉。”
对不遗余力付出了专业能力与辛劳的三位专业指导来说，《恶鬼》也成为了特别的作品。
洪指导：“回顾过去的作品们全都有些遗憾，但《恶鬼》作品整体是120%满足。遇见了特
别多好的缘分，和帅气的演员以及值得信赖的导演合作。所以想把《恶鬼》这两个字深深
刻在我的作品列表中。”梁指导则说：“我的故乡是全罗南道珍岛，在那里，家业代代相
传的巫俗人们像行医般地举行巫俗祭典，这些经验对我帮助很大。希望我在视觉上的意图
能传达出去，对作品有帮助。”金指导也发表了感言来为采访结尾，“只要音乐能帮助优
秀的演员们的演出，就算没有人知道，我也会很满足。这是一部安慰在现代社会受苦的所
有人，并激励他们战胜困难的作品，因此我认为自己完成了有意义的工作。”
《恶鬼》每周五、六晚间10点于SBS播出。
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以上翻译请勿转载，专业术语若有错误请指正
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《恶鬼》剧本集，根据之前新闻预计八月初出版
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剩两集了，香伊的故事要揭晓了！