在黄真英作家的故事中，主人公身份的认知过程成为主要的推动力。在日本帝国主义强占
时期黑暗的情况下，李陆史(金烔完饰)自诩为诗人，试图成为时代的目击者，《帝王之女
守百香》的雪兰(徐玄振饰)得知自己是百济武宁王的女儿守百香，开始积极进行暗斗和计
策。这也是在《逆贼 : 偷百姓的盗贼》中，年幼的吉童觉醒隐藏的力量，或者百姓们体
会到"工资是可以改变的"的民主语言时，剧情的宣泄会无限增大的原因。黄真英作家将历
史上的潜在故事扩张到一个世界观的过程中，总是有了解自己的时间。"我"和"了解我"有
什么相同和不同呢？ 为了在他透过电视剧提出的话题上进行长时间的交谈，3月1日来到
位于首尔的黄真英作家的工作室。
电视剧
2023 MBC《恋人》预计今年播出。以丙子胡乱为背景，叙述恋人恳切而朦胧的故事。
2017 MBC《逆贼 : 偷百姓的盗贼》讲述的是生活在暴力时代的洪吉童的人生、爱情和斗
争的历史。
2013 MBC《帝王之女守百香》叙述百济武宁王的女儿守百香的人生。
2011 MBC《绝顶》日本帝国主义统治下的黑暗时代。透过李陆史的诗，了解他的烦恼和希
望、绝望和渴望的2集独幕剧。
*在接下来的报导中，将继续进行《逆贼 : 偷百姓的盗贼》、《帝王之女守百香》黄真英
作家的采访。
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102183
时代剧的魅力在于自然地表现出决定性的感情和被逼到悬崖边的人类面貌。也可以说是过
去所具有的侷限性。在表达想要摆脱身份的枷锁、社会制约等的人类激烈感情时，经常会
觉得这件事很有趣。我的取向就是这样。比起平静地讲述日常生活中的琐碎之处，更愿意
在戏剧性的情况下观察人类的本质和原型。
- 本科毕业于史学系也会对工作过程产生很大的影响。
= 其实…我念了七年史学系。学士时拿了三次警告。（笑）所以很难认为对作家生活产生
了很大的影响。只是觉得从国高中开始看电影，所以为了积累过程所需的人文素养，去读
了史学系。不知怎么的，现在主要描写时代剧，对培养了解素材的眼光很有帮助。
- 作品以光复（日本帝国主义强占时期）、百济武宁王、朝鲜洪吉童、丙子胡乱等作家为
背景，使用特定时间和人物。想知道在无数历史事件中选择素材的理由。
= 首先以《绝顶》为例，MBC以李陆史为主题举行公司内部征集活动。虽然已经定下了主
题的大方向，但据当时责任制作人金振万透露，李陆史的故事与诗密切相关的方向很好。
另外《帝王之女守百香》是以"叙述王的女儿如何"的想像开始的。三国时代武宁王找到了
"守百香"这个隐藏的女儿的故事。
- 透过在历史讯息空白中添加想像的方式寻找文字。
= 没错。《逆贼:偷百姓的盗贼》也是偶然在调查资料时发现了燕山君时代洪吉童存在的
史料。看到那个的瞬间心脏就跳了起来，非常兴奋。从那里开始，自然而然地连接到了小
孩将军的故事。当时人们为什么相信洪吉童会去岛上幸福地生活呢？ 我认为，与其说洪
吉童是那样，不如说百姓们希望洪吉童能这样活下去。洪吉童的没落和失败就像自己的悲
伤一样触动了我的心。特别是燕山君时代，洪吉童对忍受暴政和暴压的百姓来说意义更大
。小孩将军乌图里也是悲剧性的英雄故事。在这方面很自然地联系上了。其实大众对历史
有着固定的情绪。所以有很难触碰的一面。
有一天MBC前局长李炳勋说这样的话。昭显世子和姜彬的故事非常有趣，但是因为太悲剧
了，所以很难叙述。史剧专家也说过这样的话。
- 如何克服这些困难呢。
= 有很多很难解开的材质。东学农民运动和济州4·3事件也是如此。《恋人》的背景丙子
胡乱也是一样。《恋人》的话，让人想起电影《乱世佳人》。就像《逆贼 : 偷百姓的盗
贼》中想起小孩将军乌图里传说一样。"如果将电影中的矛盾和希望、美丽与丙子胡乱的
时代状况重叠在一起，就不会显得困难，相信可以很有说服力地讲述生活在那个时代的人
们的故事。
"你知道独立运动是用怎么进行做的吗？ 用愤怒来做。"
▼"电视剧作家这个职业过著非常反复的日常生活。今天像昨天，明天像今天。但即便如
此，也不会觉得无聊。以后的20年应该可以轻松地重复。写剧本的时候，虽然只有我一个
人，但并不是一个人。感觉像是在和很多人对话，倾听各种意见。"
http://www.cine21.com/news/view/?mag_id=102184
[采访]《逆贼 : 偷百姓的盗贼》黄真英作家，"完全邪恶的反派角色，这也太不现实了吧
？"
相信世界上没有不能理解的人
- 作家作品的共同点是"自下而上的革命"。它包含了民众的渴望和愿望，从民众开始的实
现平等等。
= 仔细思考这个问题后，比起透过作品传达特定讯息或呈现我的价值观，我更想与有趣的
故事进行交流。'乐趣'里不是有很多要素吗?其中，为了激发自然的概然性和恳切的感情
，只是需要革命这一装置而已，并不是想增加我对革命的个人意见。我认为每个人都有这
样的情况。就算是坏人。即使不是美化或同情某人的方式，只要查明他所处的状况的因果
关系，所有人都能充分理解那个人。因此，与其说是为了革命而把主人公放在首位，不如
说是为了呈现主人公做出的决定的正当性而带来革命这一素材。
-是用普遍的视线看待戏剧性的人物。
= 所以《逆贼 : 偷百姓的盗贼》的燕山君（金知硕饰）也努力以事实为基础来呈现。我
不会定下我自己的特定基调，展现人物。预计今年公开的MBC《恋人》也会出现仁祖的角
色。为了对付强大的强国，仁祖也做了自己的准备，但即便如此，他还是战败国的国王。
但是突然有了那种想法。因为不能非凡地克服情况，所以会指责"不非凡"吗? 当然，我并
不想同情或怜悯仁祖，但我希望人们不要只用既定的眼光看待某人。这也是我平时的价值
观。实际上，最近也进行了很多包含这种重新评价观点的研究。所以我比较喜欢展现作品
中反派角色的感情和情况。有人完全邪恶，这也太不现实了吧？ 感觉不像真的瞬间，故
事的投入度就会下降。每个人都是立体的。
- 我也对作家刻画反派的方式印象深刻。展现了随着时间流逝人物变化的过程。但是观众
要想支持主人公，牵制敌手时，就要将反派具体化为共同的恶。在那之间难免会有苦恼的
地方。
= 这也是我作品收视率居高不下的原因。（笑）应该让反派强大，大家一起骂人。但是我
认为优秀的内容还是包含人能理解的作品。透过各种面貌洞察那个人的作品。
- 想要再详细谈谈作家的前作。《绝顶》描绘了李陆史生活中渴望光复的巅峯。在组织这
个故事的时候，最看重的点是什么。
=可以透过各种方式叙述李陆史的故事。因为李陆史有妻子及另一位恋人，所以可以以三
角关系为中心展开人生，而且家庭的生活本来就很波澜壮阔，所以也可以以家庭为中心构
成故事。在如此多样的分支中，我想突出李陆史的诗。所以我在整面墙上贴上了年表，并
贴上李陆史的诗句，思考了他的生活。
- 是在多个关键词中抓住具体的中心关键词。
= 是正确的。在描绘过程中，缩小范围，制定具体的边框，并从中找出真正的利器是最重
要的。
- 是因为想包含不偏重一方的均衡观点吗？ 因为是历史剧，所以会更加注意这些部分。
= 即使不可能，我也想讲一个接近真实的故事。数百年前发生的事情的真相，不管用什么
方法都无法知道，但我想尽可能接近真相。《恋人》中也有这样的苦恼。从现有的历史观
点来看，崔鸣吉和金尚宪因为观念上的对立，分为主和派和主战派。但是，在继续看研究
资料和实录的过程中，终于明白主和派和主战派都想守护王。只是因为守护的方式不同，
所以进行了激烈的讨论。"靖康之变"，过去开了城门后，因国王被掳走而无法守住社稷的
悲伤经历，分为尖锐对立尖。我想在《恋人》中体现的不是是非非的问题，而是从各自的
经验中体会到的方式的差异。
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[采访]《逆贼:偷百姓的盗贼》黄真英作家，"内容的核心故事"
《绝顶》之后的下一部作品《帝王之女守百香》中，在台词上也使用了很多古语或诗意
的表达。在战斗和计谋连接的强烈故事中，您认为这种抒情的设计会起到什么样的功能
呢?
= 在写电视剧时，即使只写一个场面，也要继续考虑整体构成。如果只持续一个色调的话
太无聊了，所以混合多彩的氛围来调整故事的整体重量。在冷酷的场面后面加入抒情性，
或者在悲壮的场面后面加入欢笑的方式。为了让战斗和计谋更加强烈，要有抒情美才能更
加突出。两个融合在一起时，故事看起来更加丰富多彩。
- 为了让很多工作人员合作的现场有效运转，剧本的力量非常重要。
= 剧本绝对是最重要的。毕竟内容的核心是故事。虽然每个作家的倾向都不一样，但我会
尽可能具体地向剧本说明我脑海中的氛围和演技语调。透过看剧本，让各组能够一下子识
别和预测场面，从而帮助拍摄更加顺利。
- 《逆贼:偷百姓的盗贼》是以许筠的小说《洪吉童传》为原型重新诠释的。洪吉童作为
小孩将领，有时会失去力量寻找，有时作为包袱将领追求自由。活贫党以活贫党的新空间
再现。重新解释的过程怎么样？
= 就像刚刚说的，洪吉童是受到百姓热烈支持和期盼的人物。想像一下当时这个人对百姓
的作用，应该是朝鲜版的黑社会。（笑）是具备一定组织力和军事力的黑社会。但是，在
得到全国民支持的黑帮诞生之前，我想一起讲述培养他、认出他的父亲的故事。如果说《
恋人》是想着电影《乱世佳人》而制作的，那么《逆贼:偷百姓的盗贼》则是想起了电影
《教父》。
特别是麦可·柯里昂 (艾尔帕西诺饰)和维托·柯里昂 (马龙‧白兰度饰)的关系。另外，
小说中洪吉童作为庶子的愤慨感很强，但我认为洪吉童不会执著于这些。反而觉得将庶子
加入愤慨感的应该是很多百姓吧。在燕山君的暴力镇压下，百姓们非常喜爱洪吉童的正义
感，并说:"洪吉童不是平民，事实上是皇室家族。只是想到'只是庶子'。这就是《逆贼
: 偷百姓的盗贼》出现的过程。这是以当时的情况和情况为基础的想像和重新解释。
- 精加工历史素材，正在创造新的故事。这样编造故事的行为对作家有什么意义呢？
= 电视剧作家这个职业过著非常反复的日常生活。今天像昨天，明天像今天。但即便如此
，也不会觉得无聊。以后的20年应该可以轻松地重复。写剧本的时候，虽然只有我一个人
，但并不是一个人。有种和很多人对话，倾听各种意见的感觉。只有故事才有力量。
- 下一部作品《恋人》今年即将上映。男女主人公南宫珉、安恩真演员正在拍摄中。在这
部作品中，可以期待哪些方面呢？
= 这部电视剧从丙子胡乱开始，将展现丙子胡乱之后的一大转折点。事实上，朝鲜初期并
不是强调女人贞洁的风气。非常自由。但是两难之后，朝鲜为什么要把女人逼到围墙里面
去呢？ 可以了解"人类如何透过时代" 特别是想讲述被俘人员的故事。被俘人数非常多，
但实际没有多少史料。从某种角度看，这是对那些没有享受过记录特权的人。除此之外，
为了增加观看史剧的乐趣，布景、道具、服装等小细节也一一用心。可以看到展现热情本
色的南宫珉演员和闪耀的安恩真演员的演技。可以期待表现出的恳切场面。
为了坚实的盖然性而进行的资料调查
为了提高故事的逻辑可能性，必须仔细收集资料。在此过程中，黄真英作家成为无条件的
多方面读者，涉猎有关特定主题的论文、报导和研究资料。他总共经过3个阶段的方式，
让自己能够吸收资讯。"看一遍是什么意思，一下子理解不了，所以会精读两次，从第三
次开始划线来表示我需要用到的资讯。然后将资料全部转写在我的数据库等文件夹里。"
这是以历史的框架为土壤，构思新故事的作家黄真英独有的方式。
结尾
"虽然人们都叫我'黄真英作家'，但我自己感受到的我的认同感更接近于讲述者。在完成
有趣的故事时感到快感，在某个地方确信故事会顺利进行时，才能感受到这件事的魅力。
"他具有讲述者的卓越资质。在深入挖掘一个主题的执著和自己收集的资料之间掌握情报
等级的力量是他独一无二的武器。不盲目相信某人固定的正义，增加自己分析的重新解释
或勤快地填满自己想法仓库的诚实总是散发出光芒。虽然很多事情都证明他是个出色的故
事家，但经过长时间的采访，最引人注目的是全心全意地爱着自己选择的人物。为什么不
是"创造"的人物，而是"选择"的人物呢?因为黄真英作家特有的技法是透过历史主题描绘
发芽的人物。正如他所说的"没有不能理解的人"一样，无论是什么人物，只要见到黄真英
作家，就会得到观众的共鸣、怜悯、理解和理解。看着3月阳光明媚的他的工作室，我想
像著有多少历史人物想见他。有些历史是透过故事重新诞生的。