有位知名法国导演说：“戏剧张力的一切，都取决于演员的凝视。”
第一次对这句话有感，是想到无间道里的梁朝伟，第二次就是时恩这个角色。他跟梁朝伟
不笑的时候都有一种像是与生俱来的忧郁气质。原PO提到朴志训的眼神都是戏，我十分同
意。但他还很年轻，眼睛不是大就有优势，眼神的的流转才是灵魂，这个部分他掌握十分
精准。难得。他那个压笔杆出芯的小动作设计得很经典，他不拿棍棒，以笔尖示读书人自
有一番威摄力量，戏里还加上物理学上的说明，显得这个武器不是花拳绣腿。每次他一压
我都觉得有恶人要倒楣，忍耐逼出的正义要反击了。
其次来谈谈里面的暴力画面。基本款是往死里踢。不过镜头的带法有些意思。我也没统计
没归纳，只是印象中蛮多是先带脚踢几下意思意思，接着只拍施暴者，大多是霸凌者这一
方，表情明显是深仇大恨必欲置之死地的狠劲，我自己想过，这是我觉得“沉重”的根源
。一般霸凌多属严重些的戏谑，偶会有身体上的伤害，主要心态是欺负你很爽。但这戏的
霸凌超越我对霸凌的一般印象，是黑帮等级的残忍。内心一直觉得有必要这样吗？以致，
忘了隐晦的同性议题。
说到这个，就算原PO提到的那些线索我都看到，也不会联想到这部分！反正原本我没看出
来，唯一的矛盾就是女主长成这样，个性也不怎么可爱，有啥好抢？(歹势，我习惯用下
半身思考)原PO说法解开这个结。基本上我看剧纯是消遣，引文细刀解剖，剧的纹理于是
清晰可见，茅塞顿开，编剧自己的内心戏仿佛也被看光，同志这段的剖析，至少对我来说
，好比看后台如何上粧。
结局的安排，悲剧中含着希望。时恩是否能在另一所学校守得云开？秀浩康复后的人生是
否转向光明？范锡出国后是否就此脱离霸凌岁月？记得电影〈金钱帝国追虎擒龙〉结尾说
，不是因为希望才去坚持，是因为坚持才有希望，刚好是这些年轻孤独的身影在被霸凌与
共患难中学会的事。