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僵尸电影《僵尸校园》中传播的病毒名为"约纳斯" 李在奎导演说，这个名字取自德国学
者汉斯·约纳斯说过的"对生命负责"。在僵尸群中惨不忍睹的世界里，大人们埋头于自己
的生存，被救援队冷落的10多岁青少年们不得不留在学校，和朋友们一起寻找生存的方法
。在国家勉强镇压僵尸、世界平静到一定程度后、失去朋友后，依靠自己的意志或偶然的
力量生存下来的孩子们会说什么呢？ 这是朝着不负责任的大人聚集的这个世界说的话。
每部影片的播出时间是1个小时。整个系列有12集，共12个小时。Netflix《尸战朝鲜》第
一季由6集组成，《鱿鱼游戏》每集剪辑4 ~ 50分钟左右。《僵尸校园》的播放时间和集
数都是"压得满满的"的感觉，为了什么原因构成这么长的故事呢?
从刚开始企划的时候开始就苦恼最适合几集。大概8~14集应该还可以，但是10集结束时，
能否很好地传达想要说的话呢? 刚开始的时候，一边"热身"，一边想让孩子们看看发生了
什么事情。因为观众进入故事需要时间。认为如果之后孩子们想变化、绝望、重新寻找希
望并行动，在此过程中还要叙述他们留下了什么，就必须有12集左右的集数。
一集是40多分钟，还是50~60分钟，都让人苦恼。企划初期，由于尚未确定是在电视台等
传统媒体上映还是在OTT流媒体播放，所以制作要考量到较大的可行性。与其一开始由40
多分钟(适合OTT)构成，之后再增加20分钟，不如由（传统媒体也通用的）60多分钟构成
，制作符合12集的结构性故事，（必要时）进行剪辑。
在导演过程中，您认为最重要的作品独有的情绪是什么？
当然是壮观。只是透过12集很难在每个瞬间让观众紧张起来。光靠壮观的篇幅很难带动故
事的发展，即使那样做，人们也很难有趣地消化。希望观众在投入故事后，能感受到笑、
哭、紧张的情绪波动。为了越到中后期越能投入剧情，故事变得均衡。对于某些人来说，
漫长的放映时间和场次可能会很无聊，但对于某些人来说，这部作品会更深刻、更有震撼
性。
剧初期《青山》（尹灿荣）说:"这不是釜山行(尸速列车)吗？" 我认为这是明确定义《僵
尸校园》题材认同感的好台词。
企划初期好像有强迫说不能无意中直接使用"僵尸"这个词。但是(随着时间的流逝)任何人
都知道了僵尸这个词，随着《僵尸校园》这一现代背景的剧情发展，不能排除这种情况。
我跟千成日作家说不管怎么说还是用"僵尸"这个词比较好。但是你从一开始就不让使用僵
尸这个词，所以为了避开它而写故事非常痛苦，为什么现在才改变主意呢？（笑）之后在
剧本过程中加入了"这不是《釜山行》(尸速列车)吗"的台词。
饰演国会议员的裴海善大喊:"即使发生战争，学校也不会消失，即使战争获胜，如果没有
学校就输了!" 我认为10多岁的主人公和学校的空间本身就是作品的训息。对此，主导演
的想法令人好奇。
如果系统崩溃，青少年将得不到保护，被放在火炉上。相信能够接受更多的教育、更社会
化、做出更正确选择的大人们真的能说自己"大人味"吗？ 为此，应该有某种责任感，但
是剧中也有很多不负责任的大人。因此，出现了被遗弃的孩子。希望透过这样的对比，能
够思考一下青少年们能否比我们更"懂(理解)"，如何生活才是成熟的。这就是一个讯息。
有人指出，有10多岁青少年生子、同学之间的性剥削等刺激因素。
我认为，青少年生子、暴力折磨某人、（性）利用朋友的事情实际上发生在我们身上。当
然，受害者痛快地报仇的故事也让人感受到宣泄。因为这是不幸的人重新找回幸福的方式
。一方面，虽然看起来有些不舒服，但也有让人强烈感受到受害者正在经历的痛苦的方式
。因为透过这些可以感觉到不能给别人带来这种痛苦。我认为（观众）透过暴露不幸的场
面本身也能得到一些优点。两种方式中只取其一，故事就无法完成。举例来说，要思考剧
中想在屋顶自杀的"恩智"（吴惠秀饰）该有多痛苦才会做出这样的选择。
还有一个理由就是加入了这样的场面。孩子小时候曾责备说"你为什么那么说"，后来和妻
子领悟到，我和妻子也正那样说话呢。因此，通常把孩子称为父母的榜样。同样，学校就
像社会的镜子一样。归根结底，所有的事情都不只是在学校发生。社会上发生更多更严重
更坏的事情。看着学校，我想如果能多思考一下我们的社会就好了
您对演戏的演员们提出的最多的建议是什么？
如果是自己，会有什么感受，会做出怎样的反应，在这种情况下会多么惊讶、如何站立或
坐等。 例如"智敏"（金真英饰）透过监视器看到爸爸妈妈留下的痕迹时，最好表达出
自己真正的呼吸和感情。 对于罗门来说，只要认为自己是"秀赫"就可以了，答案也在于
此。即使是同样的情况，反应的方式也会因演员而有所不同。因此才出现有趣的影片。
《僵尸校园》的病毒名为"约纳斯病毒"。 是什么意思呢？
汉斯·约纳斯是一位非常强调生命责任的学者。为了表现这点而将病毒命名为"约纳斯"。
看完剧情后，想到的一个想法就是人比僵尸更可怕。 但是克服恐惧，走向更好的社会和
体系也是人应该做的事情。 我的价值观基本上接近于性善说。即使所有原因都在人类身
上，解决这些问题的希望也在人类身上。就像剧中人们为了生存而斗争一样，我们也在这
个竞争社会中无论如何都要坚持下去。但是，也许比生存的意志更重要的是对生命的责任
和对存在的苦恼。
以学校为背景，上演多场颇具规模的动作戏。最费尽心思的场面是。
演出者最多的场面是在第三集拍摄奔向警察车墙的僵尸群的时候。
需要很多训练的场面是第二集初期登场的食堂场面。近200名工作人员和演员经过无数次
的计划和准备后进行拍摄。不是实际的道具，而是放在箱子等安全物品进行拍摄测试，确
定路线。演员们也在穿戏服前后等，进行多次多样的彩排。为了给人们一种在前面目睹僵
尸袭来的情况的感觉，或者为了给人一种本人亲身经历这种状况的感觉，进行长镜头拍摄
，虽然在技术上有些地方是连接在一起的，但基本上都是一镜到底的。
图书馆也让人印象深刻。这是用5天时间制作的布景。图书馆的高度要多少，书柜要放
几个，因为要在书柜上拍动作戏，电灯的高度要多少，书柜和书柜之间的距离是多少…
… 另外，如何设置安全装置也很重要。必须继续经过会议和协商。之后工作人员之间进
行彩排，武术演员投入彩排，演员（穿着便服）投入彩排，之后演员穿上戏服进行真正的
拍摄。因此，这是一部需要付出很多努力的戏。
户外场景也很多。最辛苦的拍摄是什么时候？
印象最深的是屋顶场面。虽然黑鹰（执行作战任务的直升机）飞来，但没能救出孩子们就
离开了，这是我们亲手制造的巨大直升机。用起重机吊起那架直升机进行拍摄，后来加上
CG完成。但是，当时天气太冷了。而且为了表现直升机飞来的状况，需要4~5架强风机吹
风。孩子们一听到"咔"声就像企鹅一样紧贴在一起，拥抱在一起暖身。我也感到非常惋惜
，想起那时候。如果当时是跑42.195公里的马拉松，大概是35公里左右。也就是说，是最
困难的时刻。
如上述，大规模投入了CG场面。
《僵尸校园》CG超过4000Cut。比韩国的任何电视剧分量都多，难度也高。因此，这也是
我最苦恼的部分。与负责的Supervisor有过很多争吵(笑)，也有遗憾的部分。因为知道制
作人员为了消化全部分量而经历的痛苦，所以现在取得这样的结果，对此我非常感谢。肯
定很辛苦。
演职员表也写了金南洙导演名字。如何分配角色呢？
金南洙导演是我喜欢的弟子，后辈，也是《完美的他人》的助理导演。因为《僵尸校园》
要想在规定的时间内完成制作，我一个人不能完成全部拍摄。从企划时期开始就需要可以
信任并委托部分拍摄的Unit B导演，这就是金南洙导演。我想，如果两位导演就同样的目
标，以稍微不同的感性接近的话，会不会出现更多的视角呢? 主要判断几乎都是我做的，
70%左右的拍摄也是我进行的。剩下的30%左右由金南洙导演负责。
据提供OTT系列各国排名统计服务的Flix Pattrol网站透露，《僵尸校园》在很多全世界
国家都保持第一的位置。
公开后的9天一直都是第一名，真是太神奇了。在其他采访中我也说过，因为和《鱿鱼游
戏》的导演黄东赫是很好的朋友，所以通了电话。《鱿鱼游戏》太红了，在《僵尸校园》
公开之前，他说太有负担了，说自己有什么负担，说要感谢自己。(笑)《鱿鱼游戏》打开
了某扇门，只要进去享受就可以了。听的时候感觉不太好，现在知道了。《鱿鱼游戏》为
韩国内容打开了大门。
当然，僵尸剧本身已经形成世界性的粉丝团，所以《僵尸校园》能够受到喜爱。但是，如
果问其中K-僵尸受欢迎的原因，也许是因为它比西方的僵尸物更火热。虽然不知道"火热"
这句话是否恰当，但我认为登场人物的情绪带来的感觉就是这样。所以才会"嗖"地靠近人
们。
有没有关于第二季的计划？ 最后一集中看到《南拉》（赵怡贤饰）所展现的样子，不禁
让人期待接下来的故事。
目前还没有任何正式的计划。但是《僵尸校园》中不仅有被咬后感染的僵尸，还会出现突
变。像"恩智"或"奎男"(刘仁秀)一样在活着的状态下变成僵尸，还有像"南拉"一样的免疫
者。我们之间将"恩智"或"奎男"称为"immortal"，而"南拉"则称为"immune"概念。如果第
二季出来，通过他们和人类组合如何看待对方，似乎可以实现有趣的故事扩张。除了僵尸
之外的人类、Immortal、Immune三个族群的利害关系、对立或矛盾将成为话题。如果这样
，会不会超越第一季人类的生存记，出现具有讽刺意味的可以被称为"僵尸们的生存记"的
第二季呢? 如果一直持续到第三季，说不定还能谈到他们之间的"大战争"。
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