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[独家]柳承完《逃出摩加迪休》的所有观众都非常感谢...'走私' 下部作品是'辣手警探
2' [★FULL采访]
2021年，韩国电影界随着新冠肺炎大流行持续两年，在积累苦难的同时，也开拓了新的出
路。在总结这一年的时候，我们见到闪耀的年度电影人。第一个出场的是《逃出摩加迪休
》的导演柳承完。
柳承完导演的《逃出摩加迪休》虽然是今年吸引最多观众的韩国电影，但也是证明了在电
影院看韩国电影的理由的作品。可以说，随着新冠肺炎疫情的扩散，在保持社会距离的4
阶段上映，证明了韩国电影的潜力。结束新电影《走私》的拍摄后，与正在进行后期工作
的柳承完导演进行访谈。
-听说刚开拍《走私》就在录制后期录音，是吗？ 通常，后期录音会在上映日程确定后开
始……
▶随着后制作经验的积累，此次正在尝试获得的技术。之前后期录音工作都是在后期制作
中进行的，所以演员们的日程安排也不容易，最重要的是拍摄结束已经很久了，演员们很
难记住当时的感情进行表演。演员们已经开始演出其他作品就更不容易了。所以《走私》
在初始剪辑后，在演员们对现场记忆充分的时候进行后期录音。20多年来，第一次以这种
方式看电影，效果非常好。从以前开始，在后期工作中，每次都会遇到的问题，希望透过
这次的后制作来解决。
-这种后制录音方式似乎也可以在韩国电影界落地生根。实际上柳承完导演在韩国电影界
首次引进的系统很多。例如，在韩国电影界，《军舰岛》是首次让体能团队常驻拍摄现场
。
▶因为我拍摄的动作戏太多，所以一直很关心演员和工作人员的安全和健康。因此，以这
样的经历为基础，在《军舰岛》时期引进具备康复专业的体能队，随时检查和管理演员和
工作人员的身体状况和状态。就像经验给的礼物一样。之后听说在很多韩国电影现场都引
进了体能组。
-《军舰岛》之后选择《逃出摩加迪休》作为下一部作品的理由是什么？ 此前，不仅有许
多原创剧本，想要在DEXTER STUDIOS准备的作品也很难下决定。
▶其实第一次接触到这个故事是在《辣手警探》后期制作的时候。当时外柔内刚
(Filmmaker R&K，由柳承完创立)的办公室在千户洞，在DEXTER STUDIOS准备出道的后辈
来办公室玩，聊著各种各样的话题，听到了有关这部电影的故事。太戏剧化了。虽然也找
过相关报导，但是认为这不是我的电影，所以忘得一干二净。直到《军舰岛》结束后1年
左右，DEXTER STUDIOS就收到了导演提议。当时有点晕头转向，所以第一次想"嗯，这是
那个吗"。当时DEXTER STUDIOS准备的剧本和现在的《逃出摩加迪休》有很大不同。因此
，如果DEXTER STUDIOS的志向不同，就做不到。" 结果他说要保障对剧本和编辑的自律权
。拍也好，不拍也好，所以没有任何合约就改编了一下。就这样开始了《逃出摩加迪休》
。
-《逃出摩加迪休》中应该是对前作的反思吧？ 将逃脱这个素材最大化成电影快感的同时
，选择和集中了容易分散的故事，代替了新派，包含了难抑的感情。虽然谁都会反思，但
在那彻底地思考，重新将苦恼的结果如实体现出来，这是任何人都无法做的事情。从这一
点看，《逃出摩加迪休》似乎会成为柳承完导演的电影世界更进一步的结果。
▶当然对上一部作品有反应。不管拍什么作品都一样，但《军舰岛》的想法尤其多。一直
苦恼著哪些亮点引起了观众的误会。制作者的意图和观众接受的东西可能会有所不同，这
一点也深思熟虑。虽然拍了20多年的电影，但好像还是很天真。在选择某个电影素材的瞬
间，我知道了所有的事情都要小心翼翼地接近。所以下决心执导《逃出摩加迪休》后，觉
得这个真实故事太戏剧化，在这里展示技巧或电影才能可能有些过分。对此我们非常警惕
。
而且，新派终究是笑声和眼泪。笑声和眼泪是人的自然感情，因此，将这些感情很好地融
入电影是非常重要的。但是，在电影中处理这个问题时，能否让观众们自然地接受这个问
题，令他十分苦恼。挠痒还笑，眼泪也一样。不是这样的，而是自然的笑容和眼泪，这些
都让我苦恼著。
所以拍摄《逃出摩加迪休》的最后一幕时，我反复思考了很久。让人久久记住的结尾是什
么呢？ 事实上，因为知道那个场面是最后一次拍摄，所以演员们在飞机上哭得很厉害。
作为导演，在现场要控制住这种情绪，在后期制作中减少镜头数，减少在录音室的哭声。
这分明是对前作的反思。
最重要的是学会了忍耐的方法。另外，如果说之前想尽一切办法制作电影，那么这次则想
减少电影情节。我试图做出选择和集中,把焦点放在我所要处理的事情上. 如果把焦点放
在一切上，那么最终焦点都集中不起来。当然也有那样的电影，但《逃出摩加迪休》并不
是那样的电影。
-在《逃出摩加迪休》企划当时，同时策划了多部讲述韩国外交祕史的电影，对此您怎么
看？ 既有金成勋导演的《绑架》，也有林顺礼导演的《交涉》。如果说《逃出摩加迪休
》与其他外交祕史的电影最大的区别，那就是南北大使馆职员齐心协力一起逃生。-虽然
觉得柳承完导演很有风度，但另一方面，也觉得因为戴着有色眼镜看柳承完导演的人，可
能会遇到一些困难。
▶长期从事电影工作，发现没有安全的路，也没有危险的路。成功没有保障。意图也有可
能被歪曲。事实上，虽然《辣手警探》取得了票房成功，但我一直制作出偶尔会越过损益
平衡点的作品。自己也没有想过自己是主流导演。如果成为主流，那也不是我能判断的部
分。《军舰岛》之后最简单的方法就是拍摄《辣手警探2》。但我想尝试一下非此即彼无
法做的事情。经历了强烈的风波后，选择《逃出摩加迪休》拍摄变得轻松多了。反而更难
的是当时的资料并不多。在继续采访的过程中，我下决心从本质上集中精力拍摄这些人物
的电视剧。
-《逃出摩加迪休》在电影方面比什么都好，是因为每个场面都有很高的紧张感，是吗？
在持续的悬念中，中间还会有稍微可以喘息的空间，这才让我想起了这个想法。这就是为什
么《逃出摩加迪休》被评价为柳承完电影更上一层楼的原因。
▶在准备过程和拍摄过程中，最强调的就是悬念。希望所有的场面都能形成紧张感。这好
像是我现在制作电影时的话题。希望所有场面都有幽默感、紧张感、两难境地。悬疑和进
退两难，幽默。这是柳承完拍电影时最苦恼、最思考的地方。
以前制作电影的时候，只注重画面和声音。希望画面满满的。但在拍摄《逃出摩加迪休》
时，我思考了在此基础上如何吸引来到戏院的观众。
从这一点来看，《逃出摩加迪休》似乎是转折点。我经常在拍摄现场带着"与希区考克的
对话"读。但是，以前希区考克强调的悬念，只在脑海里和观念上知道。奉俊昊导演所说
的"也许世上所有的导演都是希区柯尼人"，电影老师朴赞郁导演一直尊重希区考克，现在
才明白这一点。在过去，如果追逐史蒂芬‧史匹柏和布莱恩·狄帕玛的电影，似乎就会越
来越想念希区考克的电影。观众和心理上的游戏比之前更苦恼的是从哪里来的。
-因为咬了十个手指，所以不会有不疼的手指，但在《逃出摩加迪休》中，你最喜欢的场
面是什么？
▶认为这个场面演得很好的是，摘掉苏子叶的场面。虽然剧本的脉络已经写好了，但是朴
明信前辈的视线处理和金素珍的反应非常好。在现场大家都很喜欢那个场面。赵寅成开玩
笑地说"都被我们苏子叶推倒了"。
-因为是首次全景拍摄非洲，所以对照明和拍摄应该有很多苦恼吧？
▶和摄影导演崔永焕聊了很多。在正式开始拍摄之前，还要计算好拍摄对象和摄像机的距
离。首先，不要使用人为的照明灯，暗处就照暗处，亮处就用太阳能照。因此，摄像机对
各种摄像机进行了测试，结果认为RED GEMINI最好，镜头则选择Anamotical。
为了排除人为的照明，房间的场面是堵上窗户点蜡烛拍摄的。后来因为缺氧，大家都受苦
了。透过这些辛苦拍摄的场面，我感受到了意义。夜间拍摄中手电筒场面较多也是为了用
手电筒维持最小的光量。希望观众们也能感受到同样的黑暗
-车子追逐是《逃出摩加迪休》中最重要的动作场面，是如何设计的？
▶首先从承认我们的侷限性开始。以前的目标是挑战没有界限的任何事物。但现在，我想
先了解极限，在极限内取得最大值。起初，韩国大使馆遭到叛军袭击，职员们用AK步枪还
击。但是有点过了。我想不要因为我的欲望而加入低效率的动作。在这部电影中，追车并
不是追求豪华，而是感情的悬念最为重要。我认为，人物的心理应该最为突出。如果民间
人在这种情况下没有武器，该有多迫切呢？
因此，选择了遮挡人物的视野。用书本和沙袋盖住了汽车，限制了人物的视野。在这种情
况下，如果视野受到限制，会不会更加恐怖？ 我认为，只有进一步扩大界限，才能使紧
张局势进一步升级。
在现场用过的汽车是80年代的老爷车，速度非常慢。最快速度也只有30公里。这样，我们
做不到的事情就会确定下来。速度不行，碰撞也不行。那么，我们能够做到的、能做的是
什么呢，我认为，传递车内紧张的气息，就会让人产生悬念。因此，设计了贯穿4辆车的
摄影机镜头。想让车辆内部的混乱更加有趣。把两辆车连起来，让内部连起来展示一下。
汽车里地板上的灰尘都铺设好了。这样才能在视觉上更加迫切。他认为，在汽车上书和铁
板来回掉落也会加剧紧迫感。反正是有限的，所以认为是细节战争。
而且我认为胜负取决于声音。根据子弹的方向和距离，枪被铁板击中弹出的声音、书本上
的声音等都不一样。感觉完全不一样。虽然看不见，但有一种透过声音感受到的恐惧，我
想把这种恐惧传达给观众。所以，在音乐特色馆观看《逃出摩加迪休》会给人一种完全不
同的感觉。
啊，我一定要说的是，真心感谢今年来到戏院观看《逃出摩加迪休》的所有人。
-这是电影外在的问题，最近韩国电影界正在进行收购合并。多家制作公司被CJ ENM、
Kakao Entertainment、JTBC Studio收购。虽然有人批评说，垄断正在加速，但另一方面
也是产业重组的一环。-据我所知，外柔内刚也收到了很多超过100亿韩元的提议，为什么
没有答应？
▶绝对不是纯血统主义。只是关于整体性的问题。在拍摄《辣手警探》之前，在千户洞有
办公室的时候，我的梦想是办公室里能有男女分开的卫生间。现在实现了这个梦想。虽然
关于收购公司的提案也很多，但是目前吃住并无大碍。而且，我担心大笔资金到位后会想
其他事情。那是最可怕的。我遇到街上的人，听了他们的故事，制作了电影。只知道那种
方式。这就是我的生活，如果做一些大笔资金往来的事情，我怕我会放弃这个生活，另想
别的事情。这就是原因。
-随着K-Contents时代和新冠时代的到来，大家都策划并参与OTT系列，为什么只制作戏院
用电影？
▶首先要说的是，我对OTT完全没有排斥感。只是戏院用电影更好。在试映《摩加迪沙》
IMAX时，我再次想到了这一点。我想在电影院里拍电影。我认为，电影完成的瞬间还是影
院上映的瞬间。在戏院，我的梦想成为现实仍然很好。当然也知道观众的观看形态正在发
生变化。正因为是这样的时代，所以最近更加苦恼。如何才能让观众们来电影院看电影，
我苦恼了很久。
-据我所知，之前有OTT公司表示如果《逃出摩加迪休》在戏院提前下档，OTT将支付近100
亿韩元。
▶OTT方面确实给了非常厉害的交易。但我决心用制作戏院用电影的自尊心坚持到在戏院
能坚持下去。
-下一部作品《走私》是首部将金憓秀、廉晶雅50多岁的女演员作为双主角进行的作品，
是吗？
▶《逃出摩加迪休》现场虽然有很多戏份，很辛苦，但现场团队精神非常好。虽然很累，
但从未拼命过。《走私》现场也非常有意思。工作人员们也纷纷参与"逃出摩加迪休"的工
作人员们的走私活动，形成了良好的团队合作。最重要的是金憓秀的功劳真的很大。这是
我在担任导演部之后第一次与金憓秀合作。来得最早，回去得最晚。同时，他也会拥抱所
有工作人员。无论工作人员多么辛苦，主演们都理解并拥抱，所以现场的气氛自然会很好
。
《走私》纯粹追求电影趣味。为了营造良好的现场氛围，正在制作中。
-《走私》之后正在准备下一部作品《辣手警探2》 在各种创意中也有'黄晸珉 vs 马
东石' 如果成功的话，《辣手警探》的黄晸珉和《犯罪都市》马东石可能会对决。
▶即使不是这样，和马东锡见面时也会开玩笑说，如果他成为Artbox社长的双胞胎弟弟会
怎么样？ 有很多想法。因为外柔内刚的作品堆积如山，还出现了关于外柔内刚UNIVERSE
的故事。也有人提出了"辣手警探"刑警和"娑婆诃"朴牧师见面怎么样的想法。从目前来看
，这是出于创意。经过反复的思考，完成了剧本，计划明年下半年进行拍摄。。