妳做什么事时感到最幸福？”看完《如蝶翩翩》后，我们会这样问自己。能回答出来的是
幸福的；知道目标且正朝其前行着，更幸福；若已在目标上努力，而还有足够时间可以奋
进的，最幸福。在追寻理想人生时，我们思索著探寻着“目标”，但常常忘了“时间”这
个要素。《如》剧透过一个到了人生最后阶段，还想开始努力实践理想的老人，因“芭蕾
”的高度限制和挑战，因“时间”的消逝迫在眉睫，他展现著充满智慧、勇气和纯粹的奋
进姿态，从而启发和感动着身边的人，进而和这些座落在不同幸福座标里的人们，共振出
探寻理想人生的众生群相。
在我看来，《如》剧成功最重要的基石，是主角老人德山的人物塑造非常出彩。老人德山
是一个平凡而优雅的老人。七十多岁的他，想为自己活一次，决定要重拾幼时的梦想，开
始学芭蕾。立即可见的挑战自然是他那已老化的身体，能承受芭蕾复杂耗力的动作吗？接
著是部分观念保守的家人们的反对和质疑。《如》剧里，老人德山不断地在行动着。镜头
大量呈现他走出家门，在路上步行、运动、练芭蕾，老人很忙碌，用具体的行动实践理想
，垂垂老矣的身体，振作着想燃起希望的火苗。
剧里多次特写老人德山准备出门（偷）学芭蕾，从架上拿下随身小包斜背在身上的动作，
姿态朴拙，态度勤恳，我觉得很动人。他笑容亲切温昫，表情常常若有所思；因着练芭蕾
，身形和姿态必须随之改变；他缠着采禄教芭蕾时天真捉黠，他面对家人的厉声质问静默
内歛，他观照身边人时，是不动声色的贴心，他争取自己的梦想，则态度坚毅果敢。他有
吾往矣的韧性，但也有迷茫害怕的时刻。这些特质融合在一个家常老人身上，不疾不徐地
形塑出饱满的形象，让观众一步步入戏完全认同，优秀资深演员朴仁焕的表演可说是非常
精彩。
如果把德山视为一个英雄，一个用自我意志超越身体限制的英雄，我认为《如》剧更精彩
的是，它让德山不只是完成了自己的梦想，更让他在家常生活中也成就着他人，这英雄平
凡而温柔，充满了浪漫的魅力。《如》剧情节主线是老人德山和天才采禄相识相交相互扶
持完成梦想，一老一少，身形的对比、世代的差异、阅历的差距，这样的设定，本就可以
碰撞出许多可能的火花。《如》剧除此之外，有着更大的企图。它让老人德山温柔有爱，
他默默的关注著身边的人，不吝给他人需要的协助，在最关键的时刻，用他的人生智慧给
后辈提点、鼓励。老人虽老，但生活粹炼后的智慧，珍贵实用。
《如》剧里把幸福寄托他人的妻子，漠视幸福重要的老大、对幸福感到疑惑的老么、决定
寻找幸福的孙女、不敢出发争取幸福的黄毛、追寻幸福却消沉孤寂的采禄，他们都因着老
人德山，度过各自不同的难关，重回追寻自我理想生活的路上。剧本不着痕迹地谱写出在
追寻理想时，将面临各式困境的人物原型，德山的人生智慧总能给予最温柔的包容，同时
又犀利地直指问题所在，一语中的。《如》剧在德山帮助他人时，回忆自己的人生过往，
给他人建议时，也给自己一次记忆倒带的机会，老人的记忆在流失，观众却由此一点点建
构对老人的认识。这些认识让观众一步步了解到这个平凡老人不凡的一生，是如何在生活
的磨难中，蜕变出如蝶的夺目光彩。德山的身体在舞台上完成了芭蕾表演，德山的生命更
在具体生活中发挥着动人的价值。
《如》剧也碰触到老年阿滋海默症的议题。虽然在前几集，自然带过德山忘了手机，忘了
和人家的约定，甚至在海生馆迷路，观众应该都准备接受德山之后会面对此症。但到第七
集时，透过德山不离身的小记事本“我的名字是沈德山，我患有阿滋海默症”， 揭示原
来德山早就知道自己生病了。这个安排真的出乎我的意料，接着我只能随着采禄快速倒带
回想，老人德山之前种种没被我多加怀疑的言行，竟然是他一人独力承受着疾病威胁，对
即将消逝的自我做出最后的挣扎和感叹。编剧之前不动声色安排的这些闪现著智慧亮点的
言行，到这时一下子沉重了起来，早已入戏的我只能和剧中的采禄和众家人们一样震惊，
对德山涌起深深的不舍、心疼，从这开始我就拿着卫生纸直到追完全剧。
《如》片让我想起电影《父亲》。前些日子看完电影《父亲》，资深演员安东尼霍普金斯
凭借此片获得本届奥斯卡最佳男演员。《父》片也探讨老年阿滋海默症的议题，主角也同
样是一个年老的父亲。《父》片在近两小时的片长中，主要场景只在两个房子里。影片的
空间感很压缩且不停的切换，每次空间的切换就是父亲意识一次次的失序。观众被困在这
空间感里，也被强迫地贴身去感受父亲认知的混乱。父亲的认知一次次自我颠覆，一开始
还有个切换的节奏，但这个节奏愈来愈快，也愈来愈混淆，到最后乱成一团，当父亲最后
只能意识到最终的混乱时，他彻底地崩溃了，顽强的老人弃械投降，成了一个嚷着想找妈
妈的老孩子，观众最后走出他的意识，才知道父亲最后被女儿送进了安养院，那在他意识
里不断变装角色错乱的面孔，原来是安养院的医生和看护。
《父亲》像部惊悚片，让我们身历其境地历经意识失序错乱的惊恐历程。电影结束时我松
了一口气，走出电影院时余悸犹存，这让我知道此后我将更能同理那些失智老人，也深知
面对疾病、衰老、无可免的人生终点，这是一个再伟大的英雄都注定会失败的战役。对于
老人阿滋海默症，《父》片很写实地处理最后的阶段，一场自己最终还是败给自己的终极
战役，而《如》剧则是温情地处理在这场注定失败的战役之前，人还能有尊严地为自已做
些什么。如果能在《父亲》那预先知道并接受人最终的归途，进而时刻珍惜眼前当下，像
《如》剧这样面对任何困境，都提醒自己轻装上任，尽情发挥自我价值，那就是做为观影
入戏的观众们的幸福了。
《如》剧的温情浪漫像是对人的好言相劝，每个人在其中，好像都能参与对话，所以《如
》剧余韵无穷。剧中有三幕场景，最是令我动容。一是一向坚强的德山，病征开始严重，
他让妻子受伤时，采禄决定劝退他时，他感到害怕迷茫，自己独自去了老友以前住的安养
院预约，然后坐在老友的墓旁和老友说说话。贴心的德山只能对逝去的老友说出自己恐惧
，一整片荒芜的土坡上，兀自孤立著一棵老树，树下一座小土堆，土堆旁坐着一个失意茫
然的老人，从白天到黑夜，那画面苍凉而静寂。刚得知德山生病的大儿子赶来，两个不善
表达的男人，一对关系矛盾的父子，两人在树下泪眼相拥，儿子那句“爸，就算你上了年
纪，你对我来说依旧是一座大山，你绝对不能忘记这一点”，这对保守传统的父子能这样
表情，看在多久没和父亲说爱的人眼里，是会逼出多少眼泪啊！
再一幕是德山在成功登台表演后，一家子正在欢庆时，德山却宣告自己决定要入住安养院
。女儿来到德山的房间聊起小时往事，最后难忍激动地跟父亲说：“你为我做了那么多，
上天可能是要我回报你，而不是回报给我的孩子，你曾经喂我吃饭、替我穿衣服、哄我睡
觉，现在就换我为你做这些事，如果你说不出来，那我就教你说话，如果你看不懂字，就
让我来教你识字”。我一直悬疑着，为何要安排女儿结婚多年无法生孩子，这时，深觉这
点埋得够久，这话说得够动情，这情节虽简单，但发人深省。在现代社会不孕已成议题，
我们都喜欢新生，都为孩子甘愿付出，但对于那些曾为我们甘愿付出的老衰，却少了至少
公平的回馈。女儿这些话打到我心上，眼泪又被炸出来。最后一幕，是采禄要出国比赛，
一行人来到机场送行。
德山最后一人又冲向通关处，和采禄再次道别，这一别他知道，再见面，自己已经不会认
得采禄了，他忘情地抱着釆禄，忍不住地说出“我不想忘记你呀！”青春正盛的采禄只能
往着他的美好前程远去，日薄西山的老人只能驻足原地泪眼相送，但他们曾经如此美好的
交会，如此奋力圆满著当下，这离别虽伤感但已无憾。在痛里也仍有着希望。满溢的情绪
，我的眼泪又跟着采禄一路哭出镜。
《如》剧给“幸福”做了多层次且多元的诠释。你在里面找到了自己的位置？看清了自己
的困境？思索出自己可前行的方向了吗？它提醒著碌碌忙盲的人，别忘了你曾经感受理想
的珍贵；它让幸福有丰富的可能，抬头看一方蓝天，你能感受其清澈又蔚蓝，小小的感动
，也是幸福；幸福不一定要在自己身上追求，就算把幸福寄托在他人身上，像剧里老人的
妻子，一辈子成就他人，也可以是伟大的幸福。有些时候，幸福其实是场旅程，目的不一
定是终点，当你勇敢的跨出了生命的边界，出发了其实就是成功，就是幸福。幸福重要但
不沉重，所以让自己再轻松再单纯些。与其望向远方，不如把握当下。有想追求的就去追
求，有想弥补的就去弥补，有想道歉的就去道歉，不用想太多不用有包袱。我也在其中和
自己的幸福进行对话，老人德山对我说：“追求幸福时，人没有所谓完美准备好的时候，
就算还不够好，也先盲目地往前冲吧……”于是我提起已经钝了好久的笔，动手写下这篇
《探寻幸福的人生旅程—看“如蝶翩翩”的余韵无穷》。
2021/5/27
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