虽然有数部喜欢的韩剧，但如果一辈子只能看一部，我想还是会选《大长今》。
《大长今》吸引人之处，或许是其中的文化底蕴。
在现今电视剧越拍情感越热烈奔放的情况下，《大长今》有少见的含蓄的美感，
对于各个角色的塑造也十分立体。
饮食和中医的部分不再赘述，从剧里可以发现朝鲜王朝受汉文化影响深远，
长今遇到的口试不是〈孟子〉就是三国典故，长今读的书可能比我还多XD
以下先从人物谈起。
徐长今不是那种遭受磨难后性格大变，快意地大杀四方的女主角，
她有些笨拙，一路以来坚持寻着正道，要公平正义的使恶人认罪。
这听起来很容易，但有多少人能不在仇恨当中迷失自我？
长今也不是性格完美的女主角，有时候她的毛躁和骄傲会让人有些受不了，
她固执的做着自己想做的事，却不知带给身边的人多少麻烦。
她的固执，有时候可爱又可恨。
虽然我每次看《大长今》时都忍不住吐槽长今，却也必须承认，
她真的继承了郑尚宫和韩尚宫的心志，坚守原则之余，又对这些玩弄权势的人通融体谅。
所谓的通融体谅并非无原则的原谅对方犯的错，而是给对方认错自省的机会，
就像当上最高尚宫的韩尚宫对于承继各种宫中陋习的其他尚宫恩威并施，
长今在掌握所有证据要揭发误诊事件前，甚至恳求过今英主动说出真相，
那也是一种温柔的体谅。
长今在此方面展现的特质，令人想到诗教中所提到的“温柔敦厚”。
相较长今的理想专一，今英的性格就较为复杂。
如同今英所自述，她是个不完整的人，不是完全站在堕落的那一端，
却也没能完全坚持自己的信念；
今英的一生仿佛不断在妥协，她学会必须一点一滴付出她的骄傲和自尊，
亲自玷污她曾有的理想，直到所有的自尊和骄傲点滴不剩，
也许她就能成为一个真正的崔家人。
今英才气高绝，却是四顾无援，
她没有像长今一般身边围绕良师益友，笼罩她的是华丽阴暗的崔氏家族。
她不像长今有着“临大节而不可夺也”的坚持，更多时候她的坚持来自于她的自尊心──
她不认同卑劣的手段，仅仅是她的自尊心不允许，而非她坚定的认为这样做偏离正轨。
这份过高的自尊心，使她永远不可能真正的堕落，而是清醒的犯罪著，
如此才能解释她的种种矛盾。
今英可以陷害郑尚宫韩尚宫，却在她们离去时给予最高的崇敬；
可以透过不正当的手段当上最高尚宫，却用宿敌韩尚宫一派的方法改革御膳厨房；
可以赶走长今，却为长今保留了亡母的遗书。
直到最后今英一身孑然离开宫廷，却仍有小宫女对其深深行礼，仍是呼应着她的不完整：
她不是个万众唾弃的恶人，却也不是个纯白无垢的好人。
不论是长今或今英，或许我们一般人更像的是闵尚宫和阿昌，
没有这么令人称羡的天赋或难得的机遇，却能够细水长流，安稳的过日子。
而郑尚宫的大智若愚、韩尚宫的面冷心热、崔尚宫追逐权势之余深藏的一抹良心……，
每个角色几乎都拥有各自的性情特色，甚至连崔判述身上也能找到对于亲情的一丝亮光。
再来便是大长今的取景，有的时候美得像幅画。
不论是长今父母一前一后走的漫长山路，
缥碧的江水、落雪的松景、照入御膳厨房的晨曦微光……，
都会让人惊叹这一幅幅的取景构图。
《大长今》就像一幅留白的山水画，不把话说尽的感情反而有更多余韵。
例如我很喜欢的一幕是今英为闵政浩做一顿饭。
今英对闵政浩的爱一直很深邃，她珍之藏之惜之爱之，度过了悠悠岁月，
终于将自己的感情说出口：
“你从来不将你的心给我，我渐渐憎恨你，所以想要结束了。”
闵政浩离开后不久，连忙回头去找今英，闵政浩苍惶的神色是为了什么？
剧中没用话语解释这一段，让观众有更多解读的空间。
这一幕在我看来是今英对于自我良知的最后告别，以及真正的开战宣言，
或许闵政浩深谙此点，才这么匆忙回头吧。
也因为这种不用话语填充画面的特色，有时每重看一次都有惊喜。
例如这次重看时，便特别注意关于文定王后的隐藏支线。
文定王后表面上是召见长今时，才听闻太平馆的事；
可是之前面见大妃，文定就直言自己“听见一件奇怪的事”，综合历史上对文定的评价，
这里可以合理怀疑文定早知道这件事，只是为了拉拢长今才这么说XD
虽然这部真的有些年纪了，但历久弥新，这就是经典作品的魅力吧。