民众期待法官像“包青天”开铡 韩国法官拍剧探讨现代司法议题
王怡蓁 2018年11月04日 10:00:00
广受欢迎的韩剧《汉摩拉比小姐》是一部法庭剧，少见地以法官作为主角，其原著作家是南
韩法官文裕皙，他受台北律师公会邀请来台，进行法律与戏剧的座谈会，现场也来了许多台
湾法官、检察官与律师。
说到法庭剧，在许多人心中历久不衰的“包青天”成为最佳代名词，文裕皙指出，包青天
在韩国也很红，民众也期待法官像包青天那样，把坏人抓起来砍头，大快人心，但现代法
治社会并不能这么做。
《汉摩拉比小姐》戏剧中，围绕在三名民事44庭的法官所成的故事。文裕皙表示，这三名
法官分别代表理想主义、现实主义以及原则主义，现实生活做判决时，他认为这三种主义
都需要结合在一起，而这也都代表他个人。
因缘际会从法官成为兼职作家
法官不只是写写判决书，在法庭上审判而已，在下判决时，法官也会面临许多天人交战的
情况，剧中透过不同的案例“描述法官面临的烦恼”。文裕皙指出，剧中的案例全改编自
真实案件，只是为了当事人隐私，做了大幅度的改变。
文裕皙会开始这本原著的写作，一开始是受到报纸专栏的邀请，分享案件内容，因为他不
能透露个案，所以就用小说的方式进行改编，并在报纸上进行连载。后来被影视公司看见
，才进行戏剧的洽谈。他笑说，一开始创作时也有点担心社会、法院同仁以及小说家的眼
光，怕被认为抢走小说家的工作。
从小就喜欢阅读写作的文裕皙说，写小说就像是完成他儿时梦想，而且他认为现代人的职
业间壁垒似乎慢慢消失，很多职业也会想说出自己的故事。至于为何没有成为专职作家，
文裕皙说因为“勇气不足”，由于他的家境并不富裕，所以选择较安稳的行业。
现代法庭剧没办法像包青天一样斩了坏人
这部剧主要就是“描述法官的烦恼”，文裕皙指出，有韩国网友看了剧后表示，很希望坏
人赶快被抓起来，但这部剧中没有，所以看了觉得很闷。文裕皙表示，包青天在韩国也很
受欢迎，民众也期待像包青天那样，把坏人抓起来，把头砍掉，但现代法治社会并不能这
么做。
与会的司法院家事厅厅长谢静慧也表示，这部戏可以让大家思考“司法到底要扮演什么角
色”，她认为故事是最好影响人的方式，她说想到法庭剧，不再只有包青天，希望台湾有
司法戏剧能取代包青天。世新大学性别所教授陈宜倩也指出，包青天深入民间生活，但却
是不好的影响，因为它深深影响人们对于司法审判的错误观念，与现代司法相违背。
不只一名法官提及包青天，另一名云林地院的法官潘韦丞也表示，我们需要的是“现代包
青天”，透过戏剧，让人们认识法官的日常。过去常有人说“法官不语”，潘韦丞说，意
思是法官越少说话越好，写判决就好，但民众也很难自己去看判决，多是透过媒体，所以
从《汉摩拉比小姐》中，至少民众可以理解，法官的日常生活，法官都要加班到很晚。
紧扣日常生活 性别、阶级、职场伦理皆是题材
有别于其他戏剧，选择重大瞩目的案例作为题材，文裕皙选择靠近日常生活的案件，他认
为这才是人们会遇到的经验。他语带诗意的说：“一般人都会注意到重大案件，但用显微
镜来看，蚂蚁的世界也很大，所以看世界的眼光比较重要。”
文裕皙举了剧中的几个片段做例子，有一段是女性新进员工指控男性主管性骚扰，在法庭
上却没有证人愿意为受害者说话，民44庭的两名年轻法官不断追问，说服证人，最后让证
人愿意说出真相。
文裕皙指出，实际上，韩国职场真的有很多性骚扰案件，被害者如果想要提出来，但可能
再度成为在职场上被霸凌的对象。#MeToo运动也影响韩国，许多人愿意站出来说出自己遭
遇到的事情。但他也表示，韩国许多男性会认为只是开玩笑，但其实这是错的，他认为整
个社会的风气是需要改变的，只要被害者觉得不舒服就是被骚扰。
另外，他也提到一个妇女受不了长期家暴，因而抵抗杀夫的案件，这个案件在法庭上主要
想讨论的是，太太是不是正当防卫。但很遗憾的是，文裕皙指出，现实中，类似案件在韩
国没有一例被判正当防卫。
陈宜倩表示，剧中不断出现“性别”以及“阶级”的概念，将法官个人的生活经验连结到
法庭的经验，透过法官身处的经验连结到正在处理的案件，可以看到法官的情感挣扎，他
们也都是人。加入许多女性及劳动的经验，让法院更接近生活。
谢静慧也指出，剧中不只强调女性，也描写了父权社会下，男性的处境。谢静慧认为，看
到性别时，不能只看到一方的需求，通常在家暴的加害人中，他们也被污名化妖魔化，推
到社会的角落。
在职场伦理、法官养成上，文裕皙认为台韩社会背景很类似，人们希望透过儒家式的考试
制度，向上流动，他说早期韩国有比较多贫穷阶级的学生会想成为法官，现在都是较富有
，所以民众也会担心，这些人可以理解底层人民的生活吗？人们担心，二十多岁的学生通
过考试后，两年就可以当法官，这些法官太年轻了，能做好判决吗？因此，他表示，未来
也可能调整，从有三到五年经验的检察官中，选出法官，预计在2022年，则是可能改为，
要有十年司法经验，才能成为法官。
台韩戏剧互相借镜
此次与谈中，也邀请到《进击之路》导演苏哲贤以及《红衣小女孩》导演程伟豪，透过台
韩戏剧的比较，讨论法律剧、职人剧、角色形塑等面向，更指出台湾的创作中比较少着墨
于职场伦理面向，比较多是案例。另外，导演也好奇，为什么法官会想跟他们抢工作？
文裕皙表示，他在担任法官时，很喜欢观察人，但只有观察还不够，他把内心投射在不同
人物中，让这些人物变得更加真实。而职场伦理的部分，他认为只要身处组织当中，就一
定有伦理问题，他认为这就是政治，但在剧中坦白真实的表露出来，反而能引起共鸣，也
许就有改变陋习的可能。
文裕皙表示，台韩之间有许多借镜交流的地方，为了让剧更好看，他在《汉摩拉比小姐》
中加入了喜剧跟爱情的成分，这些罗曼史的取材，则是来自台剧，他笑说原本想写更多纯
爱成分，因为他很喜欢，但被导演以这是法庭剧为理由阻止。
说好故事传达给人们
当听到文裕皙指出，职业边际逐渐模糊，以及做好判决需要同时具备三种原则（理想、原
则、现实）时，与谈的新北地院法官时玮辰开头便说，十分认同，好像被文裕皙给“圈
粉”了。
时玮辰与潘韦丞分别描述担任法官面临的困境，像是如何让民众理解司法、接近司法。文
裕皙认为这些烦恼跟他们遇到的都很接近，身为司法人，想故事中传达的东西很多，野心
很大，但他认为，故事趣味性更加重要，要去思考怎么让人想看，就如同他经历的体悟，
年轻时只想着要说正确的话，说正确的话固然重要，但“亲切地说出正确的话更加重要，
不传达出去，就没有意义了。”
文裕皙说，韩国法院很保守，但法院也希望能跟人们互动，写出剧后，受到民众喜爱，让
人们更了解法庭状况，他才知道剧的影响力很大，感受到故事的力量。
https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=51304 （原文网址 内有文法官帅照）
另外根据台北律师公会脸书 本场活动内容会整理刊登于台北律师公会季刊“在野法潮”