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在母亲节前夕看完这出剧，格外令人有感触。从来，这类的剧并不是我所关注的类型，
毕竟，这多半会很沉重，甚至沉重到令人悲伤。
姜秀珍(李宝英饰)因为幼时的被抛弃而封锁自我，所以当她遇见有类似遭遇的金慧娜/
金允福(许律饰)时冲动的带她逃亡。一个大胆的决定，从此开启二人截然不同的人生。
看完前二集时，我对于许律的表现感到非常震惊，也非常不舍。因为这样的剧本、受虐
的剧情，对于小演员来说是很难的，尤其是她的角色是非常内敛，所以要先对内容有相
当的理解，否则是无法演绎的如此传神。但要这个年纪就有如此的理解，岂不是要先设
身处地承受剧里慧娜的苦楚？无可避免的，编剧在中间塑造了许多的转折与冲突，二人
的逃亡过程中屡屡犯险也总是化险为夷。随着追查的脉络，牵扯进来的人越来越多，一
开始是亲近的人给予协助，到后来连萍水相逢的父子也愿意帮忙转移警察的焦点。在看
戏的过程里，虽觉得张力十足，但“这样做好吗？”的念头一直浮出。逃亡最后还是失
败收场，后续司法攻防的那段过程相当精彩，虽然慧娜说的是事实，但那种关键时刻一
击的杀伤力真的是非常强大。一路看下来，慧娜表现出的说谎及应变能力其实是把双面
刃，如果她没有遇到姜秀珍这样的母亲，未来着实堪虑。
观剧的过程不知不觉就成了自省与检讨的时刻。谁没有过去？但不是每个人的回忆都是
可以明示的一切。在这出戏里，它明示也暗示著童年时期的阴影对于成人的巨大影响，
而这不啻是身为母亲的一大恐惧。“管教”一直以来就是个很大的学问，没有一体适用
的万能纲本，有的只是不断尝试与修正。戏里有许多女性角色，也有许多位母亲角色。
不管编剧呈现的是什么样貌的母亲，这些缩影或多或少都曾在生活中或是戏剧里体现过
。这些角色里，最不讨喜的莫过于抛弃小女孩的生母申子英(高圣熙饰)。我想，她并非
不爱小孩，而是尚未准备好担任母亲这个身分，对她而言，慧娜的存在有时竟成了绊脚
石。看着申子英的种种表现，其实我非常能理解。独自一人带小孩长大，牺牲原有的生
活，这实在不容易，现实生活中又有多少人是真正准备好当母亲之后，才当母亲的呢？
尤其，现在还有“伪单亲”的情形存在，明明有另一半，但却无法共同承担，那种心理
负荷尤为明显。此外，当剧情推演到申子英同居男友李薛岳(孙锡久饰)的过往，我才知
道这恶人背后的可怜之处，看着薛岳的母亲歇斯底里、情绪反复的模样，其实我惊在心
里，因为自己在孩子眼里，会不会也是“好妈妈”、“坏妈妈”交替出现？但说真的，
小孩往往就是天使与恶魔的化身，没有人不想疼惜孩子，但在孩子们成长过程里“挑战
”是个持续出现的课题，孩子们会反复挑战父母的底限。所以，姜秀珍的养母车英信(
李慧英饰 )曾说：“所谓的母亲，是消耗自己的生命去抚养孩子。”现在想想，还真是
对极了！
导演用了细腻手法隐喻彼此间关系的改变，最典型的是绘本“逃家小兔”。在看戏之前
，我曾大略瞥过这绘本，网络上一堆好评，赞扬这本书是阐述无论孩子去哪儿，母亲都
将是最坚实的后盾云云。但说实在的，在阅读故事的当下，我却有种邪恶的解读，这会
不会是暗喻小兔无论如何都逃不出母亲的五指山 ？XD
然而，在看完全剧之后，我的想法有了些许改变。强势如车英信，以“为妳好”之名付
出爱，这样的爱既厚且重，却压得姜秀珍喘不过气而逃离，即使她在成为慧娜的母亲之
后，在走投无路时，她第一个想求助的对象仍旧不是车英信，这对车英信来说当然是个
令人心疼的打击，但她很快就收拾好情绪，继续捍卫她的女儿。对姜秀珍来说，养母的
爱不是不能理解，但她就如同不断逃家的小兔，不断地在亲情里挣扎。在带着慧娜逃亡
的过程里，她和小孩多次复诵这个故事，转换身分之后对母亲一职的深刻体会，再加上
得知母亲重病之后，终于让她坦然接受母亲对她无私、包容的爱。也正是这样无悔付出
一切的车英信，让我懂得绘本想要表达的真谛。
剧里的几个母亲角色，这几位演员都表现得非常出色。车英信强大的气场，直至生命最
后一刻犹似是个女王，仍要掌握一切，将其安排妥当。姜秀珍的生母南洪熙(南琪爱饰)
隐忍且坚毅的爱，宁可遭误解也要护女周全。女主角姜秀珍，既是养母眼里的逃家小兔
，也是允福(慧娜)眼里的避风港，在这两个角色之间的心路转折，李宝英演来丝丝入扣
，让人看了感同身受。其实，若要我挑剔这出戏的缺点，我想是导演将一切美化的太不
真实。试想有多少受虐儿能够有这样的结局？我想大家其实是心知肚明。但，如果不给
个希望，那未来又要如何走得下去？