图文网志好读版：http://glenna1106.blogspot.tw/2018/02/mother-ep1-6.html
一开始听到韩国要翻拍这部我很喜欢的日剧经典时，
本能上是有些抗拒的。
后来让我决定入场的原因，不是女主角李宝英，
而是导演金哲圭，
看过他的《通往机场的路》与《芝加哥打字机》后，
就很喜欢他拍戏时所呈现的画面感，
而后续确认的编剧郑瑞京，则是知名导演朴赞郁的御用编剧，
虽然我只看过《下女的诱惑》，
但同样很喜欢里面翻转再三却又充满情感纠葛的情节编排。
过去看过太多韩国翻拍日剧失败的案例，
这次仍不免带着看过原作的高标准去检视，
然而出乎我意料的，韩版《Mother》不只重现了原典的精神，
更拍出属于韩剧独有的味道，以目前播出的六集来看，是相当成功的改编。
原版精神之一：相互救赎的师生/母女关系
“Mother”整部戏的主要情节，
围绕在姜秀珍跟慧娜（允福）这对师生为了成为母女而展开的逃亡上，
也因此，这两人的互动能否扣人心弦就相当关键，
韩版演员虽然在两位主角的诠释上，与日版有些差异，
李宝英没有松雪泰子那样冷若冰霜到难以接近，
许律没有爱菜那般脆弱到想让人紧紧拥入怀中，
然而这也让这两人变成不是谁拯救了谁，
而是她们在这段旅程中，相互抚平了彼此心上的伤痕。
正如郑医生听着秀珍形容慧娜的隐忍时说两人如此相像，
连与家人都保持距离的秀珍，
从慧娜身上看见了自己过去的影子，
那个受伤了也不敢喊疼的孩子，
小小年纪就必须为了在母亲身边活下去而编织著谎言，
所以曾经发誓不想当妈妈的她，
唯独想成为这孩子的妈妈。
“每次妈妈叫我名字的时候，我总是会觉得我就是妈妈的孩子。”
特别喜欢取名这段剧情，
秀珍让慧娜自己选择新的名字，
慧娜选了“允福”这个小吃店的店名，
因为取了这个名字，仿佛就能每天吃到各种食物，
而这对总是有一餐没一餐的她而言，就代表幸福。
名字就象征著身份，当慧娜抛弃了子英所给予她的名字，
代表她抛弃了过去这个虐待她的妈妈，也舍弃了曾经的生活，
现在的她叫做允福，
虽然仍然居无定所，但有了会尽一切力量保护她的母亲，
不用再担心每天回家面对那个总是伤害她的男人。
每当秀珍喊她允福的时候，她总是回以灿烂的笑容，
那是全心全意的信任，这个人的手会一直牵着她，走到幸福的彼端。
原版精神之二：为人母的重与难
一直不太喜欢台湾的片名翻译：“两个妈妈”，
因为其实在这部戏里，刻画了不止两个妈妈的样貌，
而是借由多位母亲的身影，带出身为人母的困难与重担，
韩版也抓住了这个原作精神，
甚至因为篇幅较长，有更多空间去描绘这些妈妈们的身影。
比较有意思的是，日版里因病不久于人世的是女主角生母，
但在韩版却改成了秀珍的养母，
还满好奇为什么编导会想做这样的更动。
而我特别喜欢的还有，韩国在韩文片名上，
保留了日本“英文片名”上的那个十字架意象，
象征著妈妈一词的沉重负荷。
“我能守护好这个孩子吗？我能当这个孩子的妈妈吗？
我连自己的妈妈都没有，怎么能当一个妈妈呢？”
但前六集我最印象深刻的，反而是只客串了一集的艺秀晶，
先前看日版的时候对这个角色没太多记忆，
但艺秀晶却将这个育幼院老师一角，演绎的如此触动人心。
说起来，克拉拉老师也算是一个母亲，
即使她没有血脉相连的子女，
但是那些怀抱各种伤痛而来到她设施的孩子们，
她都视如己出般的付出关怀。
也是因为如此，虽然只在设施待了两年，
但秀珍在第一时间，却是选择来到这里寻求她的帮助，
也是在这里，她得以坦露成为母亲后的不安。
“允福，你是老师的最后一个孩子，妈妈就拜托你了。
你妈妈是老师养过的孩子中最胆小的人，
一直不敢把心交给任何人、只知道颤抖，
但如果是你的话，我很放心。
秀珍，谢谢你选择成为了妈妈，
能抱到你的女儿，我真的很开心。
希望上天不会让我忘了这件事，
我家秀珍成为了妈妈的事。”
克拉拉老师、允福、秀珍三人所共度的时光虽然短暂，
却让允福跟秀珍在逃亡的惊魂未定中，
有了暂时可以喘息的时间。
秀珍当时只凭著一股冲动就带走了慧娜，
没细想过之后的现实问题，又遇上了诈骗，正是一筹莫展之际，
但是回到育幼院，想起在这里生活的时候，
当年因为有克拉拉老师细心的照料与不放弃陪伴，
她才渐渐从被妈妈抛弃的痛苦中再次站起来，
如今，也因为克拉拉老师的肯定，
她更加坚定，要成为允福的母亲，要带她远离一切伤害。
“吃饭的时候、会不会对某人产生愧疚？
明明睡在松软的大床上，梦里却不停哭泣著，
或许她很贫穷、或许很不幸、或许有苦衷，
我无法摆脱这些想法。
每当我吃一口好吃的，就会忍不住想像，给予我生命的人或许正在挨饿，
或许我认为她是可怜的，把自家孩子捆在树上逃跑的那个人。
可是，我今天见到她了，
当我真的见到她，才发现我恨她。
你这女人怎么可以扔下亲女儿逃跑？”
而关于秀珍生母这个角色，
有别于日版田中裕子强大的气场，
南琪爱那份忍受一切却不做任何辩解的样子，
更加深了为过去赎罪的感觉。
我也很喜欢韩版在这边用了“自行车锁”作为打开秀珍回忆的钥匙，
当年她亲手为秀珍上了锁，也就此在她心上打了个结，
让她无法再对任何人敞开心扉，
就如同英善所说，秀珍内心一直停留在八岁的年纪，没能再往前走，
而这个结，或许唯有曾经锁上这个锁头的亲生母亲，才得以打开吧。
原版精神之三：使人心为之融化的小女孩
曾经因为日版《Mother》这部戏成为芦田爱菜的粉丝，
她当年在剧中的表现说是难得一遇的天才童星也不为过，
因而让我认为这部戏若是翻拍，小女孩的选角相当关键，
因为要让我们认同女主角带走小女孩的决定，
就在于小女孩演出那令人心痛的际遇，
而她更是使所有人关系拉近的重要角色。
一开始看预告时并不觉得许律是个好的选择，
然而看到现在第六集，
我已经完全被这个小演员的演技给收服，
海选了四百个人所做出的决定，果然相当好。
其中我最喜欢她的笑容，
那是可以让任何人都可以为之融化的笑容，
让即使是再冷若冰霜的人，在与她相遇后，
都忍不住想与她亲近，想看着她一直这样无忧无虑地笑着。
不仅如此，
许律还透过一个个小表情的细节，
让慧娜/允福这个短短人生就经历过黑暗曲折的小女孩，
让人心生怜爱之余，也更加地为她感到心疼。
看着电视新闻里受访的子英，她哭着说，
“我只是想知道，如果妈妈发现我死了，会不会难过呢？但是她一点也不难过。”
她虽然只不过是静静的流下两行眼泪，
但却比声嘶力竭地大哭，更要令人感到心痛，
这中间情绪的拿捏相当克制及精准，导演在指导时肯定也下了一番苦工吧。
除了忠实还原原作精神以外，韩版几个改编的部分，也都让我觉得很加分：
改编加分之一：深化的人物形塑
在韩版的改编中，
最特别的就是把对慧娜施暴这个角色，
增加了许多戏份与描述。
其中他在逃亡期间与“前女友”们见面的两段对话，
都让人感到特别不寒而栗。
他就像是有特殊的雷达，
可以找到那些不被妈妈所疼爱的小孩，
甚至是在心里悄悄希望他们消失的孩子，
当作他施暴的猎物，以此规避刑责。
但他又是如何得到这个能力的？
会不会他自己，也是个不被妈妈需要的小孩？
所以才能辨识出那些女人冷落孩子的眼神？
而虽然高圣熙所饰演的英子，演技没有日版尾野真千子那么精湛，
但是我喜欢韩版在前段就加深这角色的厚度，
其中我最印象深刻的，
是她对着警察说，不要再喊我“妈妈”了，
点出女人在成为妈妈以后，就不被当成其他身份，
但年轻的她，同时也仍然还是渴望被称为“小姐”、被当成“女人”的。
“我为什么会想要生下这孩子呢？”
虽然英子将单亲妈妈所背负的压力，
转为对孩子拳脚相向的暴力行为相当不可取，
但这绝对是社会角落上时常上演的情节，
而现实往往比故事更加残酷。
ps. 导演在剪接上真的相当厉害，
这段英子将慧娜衣服打包准备丢掉的片段，
恰好接在英善帮秀珍买衣服的剧情后面，
让人不禁想像，曾经英子也是这样饱含着母爱，在为慧娜挑选衣服的吧...
改编加分之二：母爱的枷锁与箝制
另一个韩版改编令我眼睛一亮的地方，
则是不只歌颂为母则强的伟大，
还用一个绘本故事跟英善与秀珍的纪录片，
写出母爱同时也会是种枷锁与箝制。
那个小兔子想逃离母兔子的绘本，
就像是秀珍一次次离家出走、想要逃出英善以母爱为名的控制，
这不禁令人想到电影血观音中那句贯穿全片的话，
“我是为你好”，
英善帮秀珍挑选衣服，因为她认为衣装能守护一个女人、不被他人轻视，
她也帮秀珍挑选男人，即使她自己遭遇过丈夫的背叛，也传统的认为女人就该走入婚姻。
“我会把我的一切都给这孩子，
我会给她很多东西，直到孩子能忘记所有的伤，
这对我而言是非常重要的，这是我永远的课题。”
“我不需要太多东西，看到这些东西我就会想，
就是因为无法给予这些，生你的妈妈才会抛弃你吗？
我没有这些也能活的。”
正如同她在纪录片中所说的，
她的确尽她所能，给予所有她认为能让这孩子幸福起来的东西，
然而，她却从没想过，或许也没问过，
秀珍真正需要的究竟是什么？
而看着秀珍在纪录片中所说的这段话，
更让我联想起暴力男子所找上的那个有着一对姐弟的家庭，
当妈妈离家要工作时，
姊姊因为害怕这男人而央求妈妈不要离开，
妈妈说我不去工作的话、你们要吃什么？
她马上回答说，我今天可以不吃东西......
孩子需要的东西其实不多，
不用多华丽的床、也不用山珍海味，
只要母亲能够待在他们身边，不抛下他们就够了，
然而这对有些人来说，或许只是遥不可及的梦。
改编加分之三：秀珍的避风港
“现在对你来说，相当于是内心遭受了交通事故，
骨头都断了，还流着血呢，
非要说自己还能走路。
你觉得自己还能走、是吧？
不、走几步你就会倒下的，
你就休息一阵子吧。”
本来很担心加入郑医生这个男角，会不会让整部片多了让人分心的恋爱情节，
但看完5、6集以后，
反而觉得能够让秀珍有这样一个可以聊心中烦恼的避风港，
真是太好了。
不过看到这段话时，我心中有忍不住想吐槽，
郑医生是兼差当心理医生吗XD
但正如秀珍能够看穿慧娜假装没事的逞强，
郑医生也能洞悉秀珍那冷漠的脸下并非真的无动于衷。
即使她把与生母重逢这件事讲得云淡风轻，
但他从那手上深到需要缝合的伤口，
看出她仍然对于母亲抛弃自己这件事耿耿于怀。
而同时，他也能反过来利用英善想搓合他跟秀珍的心情，
去充当解救她回到允福身边的骑士，
甚至是给了她一个能够独处三十分钟的时间，
暂时放下作为允福母亲的责任、以及作为英善女儿的负担，
作为知道秀珍全部秘密的人来说，
这个角色就像是这对母女在逃亡路上偶遇的一抹绿洲，
温暖了她们不安动荡的心灵。
其实还有很多想写的，比方说导演的取景等等，
但因为这篇已经太长，就等之后的心得再来写吧～
真的非常推荐这部戏，悲伤中却也带着温暖疗愈，
很适合冬天收看。