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“根本没有什么不幸中的大幸，不幸就只是不幸而已。”
以一场大楼倒塌事故揭开序幕的这个故事，
从片头一张张断垣残壁的画面，就吸引住我的目光，
建筑物的倒塌、人员伤亡的数字、外伤所留下的疤痕，
这些都是具体可视与计量的伤害，
然而那些从事故中幸存下来的人们呢？
他们内心的某一部分，是否也随着那些砖瓦一同崩落，
形成了难以恢复原貌的苍凉废墟？
而随着新建案的展开，
这些曾经与事故有所牵扯的人们再次相遇，
他们能够随着大楼的搭建，也一并重建自己的人生吗？
“先送子女离开的父母都是罪人，
我过得好就会被人指责说怎么能过得好，
过得不好，又会说我是死了女儿还不清醒的女人。
笑有笑的错，哭有哭的错，就应该一直被人指指点点。”
这不是我第一次在韩剧中看到大楼倒塌的事故，
《请回答1994》以及《Argon》里都有类似的案件，
可见1995年发生在首尔的三丰大楼事件，
是他们历史上一个巨大的伤痛。
以这样不幸的事件作为背景，
整个故事基调因而有着浓浓的萧瑟感。
女主角妈妈说的这段话特别戳中我，
似乎真是如此，被遗留下来的家人，
不管过著什么样的生活，都会被旁人指指点点，
过于坚强冷静会被认为是冷血无情，
太过耽溺于失去的悲伤又会被指责为不够振作。
明明是痛苦的回忆，身为母亲却不得不永远铭记于心，
即使所有人都忘记了那个早逝的女孩曾经存在在这个世界上，
母亲也必须将她的一颦一笑，栩栩如生的刻写在脑海里。
然而，在这片挥之不去的阴霾中，
仍有一丝温暖如冬日阳光，缓缓照射进来。
李康斗跟河文秀这对男女主角，
都曾经受困在倒塌的大楼里，
就如同当时他们在艰困的环境里只能依靠彼此，
现在以不同姿态长大常人的两人，
仍可能是这世上最了解彼此的人。
文秀在暗巷里被围殴的康斗捡回家疗伤，
康斗也在工地里将受困的文秀救了出来，
他们就是这样从拯救彼此开始的关系，
但不仅仅止于肉体，还有灵魂的救赎。
真的觉得对方不知道的时候，是该告诉她，还是放著不管？
别管了吧，懂得无知便是福，这就是种力量。
那也是，某个人舒服地忘记一切过日子，不觉得不公平吗？
谁知道她真的过得舒服？哭声更大不代表更疼。
康斗是何时认出文秀就是当年事故中的那个小女孩呢？
当文秀询问他敲碎纪念碑的原因时，
他以为她已经认出他来了，
只是她却无法识别那个通关密语：“bulldog mansion”，
让他再次感到重重的失落，
因而说出“只为了满足好奇心就随意对待他人的不幸”这样的重话。
但正如奶奶说的，
或许把一切遗忘的人，才是将伤痛藏得最深、也最不易痊愈的人，
因为曾经放开妹妹的手，最后又只有自己从灾难中独活，
这样的内疚感对文秀来说太过沈重，
若是无法将这段记忆从脑海中抹去，是无法继续活下去的。
即使还未正式相认，两人仍然不自觉的向对方靠近，
在自然的相处下逐渐堆叠出在意与好感，
或许这也是为什么，
这部戏会让我想起我很喜欢的一部日剧，《尽管如此，仍要活下去》，
还有导演的前作《普通的恋爱》。
男女主角的对手戏虽没有令人脸红心跳的粉红感，
但在那些你一言我一句的斗嘴过程里，
却有着令人感到温暖的氛围流动着，
演员之间的化学效应也让这对主角的互动更加迷人，
也更期待日后他们谈起恋爱的火花了。
李俊昊 x 李康斗
“大家总用这一句话来安慰人：“这一切终将过去。”
没错，再他妈的糟糕的状况也都会过去，
但是，过去终有一天还是会回来，
这才是问题所在。”
上一次看俊昊演戏是在《金科长》，
不到一年的时间，他的脚色跨度从社会菁英到底层工人，
这其实是个差异性很大的挑战，
但他诠释起来却显得游刃有余，将两者该有的气质与气场很好地区分开来，
能够同时将这两种脚色演绎到位的演员，其实并不多见。
李康斗这个人，
乍看之下浑身是刺不好接近，但其实心比谁都柔软，
看来浑浑噩噩的度过每一天，但其实对现实看得比谁都通透。
被梦魇缠身的他，很明白一切不会真的过去，
每当他想要获得幸福的时候，
过去就会伸出手来绊住他的脚，阻止他往前迈进。
特别喜欢俊昊对这个脚色的每个细节都一一把握住，
并且借由对不同角色的应对，表现出李康斗这个人的复杂性。
在强硬的外表下有脆弱的一面，在尖锐的言词下有温柔的心意，
这样的李康斗，怎能让人不喜欢？怎能让人不心疼？
元珍儿 x 河文秀
“以后我们之间，不会再有那种平凡又无聊的日子，
这个事实让我猛然清醒。”
这是我第一次看元珍儿演戏，
她有种一般韩剧女主角所没有的清新脱俗，
相当适合这个对生活的一切淡然处之的女主角。
但要说她真的无欲无求似乎也不正确，
她并非真的对外貌毫不关心，
当她看见姜汉娜所饰演的代表如此大方美丽的样子时，
她低下头来看着自己指甲里的污垢，裤子上被颜料沾染的脏污，
那自惭形秽的感觉，打破了她一直以来压抑下来的所有欲望。
而当她以为母亲在澡堂自杀的时候，
她也终于忍无可忍的喊出她内心深处的恐惧：
她无法承受再有一个家人不告而别的离开。
这段爆发戏元珍儿演得相当震撼人心，
尤其对应她先前的冷静自持，这样的反差更令人印象深刻。
最后想提一下这部戏的导演，
真的很会取景，许多画面随便撷取都是可以当桌布等级的艺术。
不管是背后有着一大片草原的公共汽车亭，
还是在对话的过程里刻意拍摄角色的背影、以及那冉冉上升的白烟，
或者是以黑色剪影呈现出主角的落寞，
更不用说康斗所住的那个公寓顶楼、竟有着如此美丽的远景，
这些让人爱不释手的画面除了美感惊人以外，
也代替口白说出每一段戏的言外之意，
导演善于使用镜头语言来说故事的能力，可见一班。
印象最深刻的是这场表现出男主角对女主角心动的戏，
没有无意义的特写镜头或者心跳音效，
仅仅只是几个慢镜头的眼神流转，
就让这瞬间的倾心具象了起来，
也因为导演不落俗套的画面，
让这随时都会落入狗血老梗的故事，
多了一份清新与文艺感。