标题：把通俗剧做好做满 从《鬼怪》看韩剧的大跃进
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文｜马欣
在全球化竞争的刺激下，偶像剧已俨然是一个高明的骗术。面对这几十年来已然僵化的偶
像剧传统，《孤单又灿烂的神-鬼怪》无疑的示范了一个纯熟的“造梦者”必须具备什么
条件？又如何来保障这“梦”造得的密实稳固，让观众一进去就出不来？
很多人稀奇韩剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》造成的风潮，如果光看本事简介，你可能根本
不会点开来看。但今天此剧会达成一个高标，其实不同于当时的《太阳的后裔》与《来自
星星的你》的效应，让人惊讶的不是这剧有多精装梦幻或多有虐点，而是它造梦的程度到
达了新高标，让本来公式不断重复的偶像剧宣告回不去土法炼钢的时代，也就是明明白白
告诉了别国偶像剧（当然包括多年来偶像剧没进步的台湾），没本事的话就别来追车尾灯
，让人跟不上也看不见，是这样甩尾的胜者姿态，呈现他们可以做出这样精装但不落俗套
的梦来。
《孤单又灿烂的神-鬼怪》无疑的示范了一个纯熟的“造梦者”必须具备什么条件。
首先你能清楚的看得到它们钱花在哪里，而且用得多且对，一丝不苟的美术设计、绝对电
影的高规格画质拍摄、影像诗化的拍摄与后制，加上三个男主角每集如同走服装秀（每集
出动多件大衣，每件大衣动辄是数十万之谱）般出入你我凡夫俗子的生活，以制作经费制
造出一个“鬼怪结界”在你眼前，连“时间流速”都具体地被金银淑编剧与导演李应福手
中被玩出不同的戏法，包括鬼怪被终结永生时的化为光束与尘灰、与他徘徊在不能超生的
“归无时空”的无尽荒野、时间如牢笼般漫长的金丝雀生活，手法上切割了以前“高富帅
”的呆板呈现，他们让观众穿梭在平行时空，以接受另一次元讯息的手法，一层层扎实的
梦境，让观众不会出戏，仿佛从梦里不断复习与唤醒观众同一个讯息“原来你掌握时间的
资产时，感受的世界会是截然不同的”。
既然言情故事仍只能搞撕心裂肺的纯爱，那形式上就要有多种突破。
于是它每集过分长的前集预告，以及大量的广告置入行销，在其中并不显突兀，而且大摇
大摆地秀出各种商品，因为这是一个强调感官在悠缓时间中被打开的魔术剧，缓慢的吃喝
与拉长时间轴的使用率，在现世根本就是摆明的特权。
如果光看本事简介，你可能根本不会点开来看《孤单又灿烂的神-鬼怪》。
如果去年韩国电影示范了它们雅俗共赏的本事，韩剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》则破除了
韩剧只是比较精装与极致的罗曼史印象，结合了超能力与唯美爱情、主角们在各平行空间
的超现实，让梦中梦这形式大于实质的内容，再通俗的转生剧情，借由形式与技术的提升
，都让观众甘愿被骗。
偶像剧的精神始终在于观众知道自己正在被骗（因为剧情的不合理就是其卖点），但骗观
众要骗得有诚意，2017年的鬼怪让通俗爱情剧再也不能顺着公式随便做，它让这在台湾一
直被看低的偶像剧骤然升级了，证明了就是因为通俗，就必须更用心做好做满，把梦做实
。
《鬼怪》让人成瘾的原因是什么？
一、当季时尚单品大量出现，市井生活就突兀地魔幻起来
此剧成功的原因的确跟网民讲的一样，大衣多到夸张是其关键，其实近几年，剪裁得宜的
大衣一直是偶像剧的必胜武器，不要说偶像剧了，这在《新世纪福尔摩斯》中BC（班奈狄
克康柏拜区）的穿着就可以感受到其特别的性感魅力。大衣是一种知性与阶级的符号，尤
其在满街都是羽绒衣的真实社会中，大衣的印象是高冷的，属于北国情调的、不凸显富贵
但有一定骄傲姿态，而且，重点在于它严格挑人的身材比例。
在此之前，没有人在偶像剧中这样大量秀时尚的，平均一集起码换两套以上顶尖名牌大衣
，并将穿名牌大衣买葱的夸张情境变成合理，反而成就一个不食人间烟火的想像空间，化
荒谬为助力。
孔刘、李栋旭穿上大衣，充分展现长腿优势。（爱奇艺提供）
男主角们前十集秀大衣、后几集换女生穿当季时尚秀，并不避讳大秀品牌、女主角翻找个
以前笔记也不忘停格在几本国际时尚杂志来插播行销，在在显示此剧在筹备之期，就确定
有时尚圈的鼎力相助，韩剧如果制作群名单够强，时尚圈通常愿意倾力配合，比方为了《
云画的月光》，韩国设计师甚至对能配合而大表感谢之意，这跟台湾情况相反，一听到是
偶像或偶像剧，是根本借不到的。
二、大量产品的置入反成助力
商品置入带来的大量拍戏资金，人物设定一旦完成，周遭厂商就明显冒出水面，拍戏的人
与想赞助的人，在韩国早连结成固定默契。
但置入真的讨人厌吗？其实不然，无论是女二Sunny与女主角喝的啤酒、男主角用的毛巾
等等，都明显的秀出Logo，与《来自星星的你》女主角落魄时，故意摊出各品牌包包打算
拍卖一样，都是编剧与导演想好了置入空间，使其不会像台剧如此突兀，各方的置入都在
小资观众可负担的范围，因此让观众可以借由用同一条毛巾或同一品牌酒，甚至同一本书
，回味剧情，建立连结感，反让戏迷借由这些商品入戏更深。而《鬼怪》置入多成无孔不
入，结果是，只要你秀得大方自然，之前想得够完整，就能获得双赢局面。
三、处处埋伏记忆点，善用寄情于物的情感铺陈
我们的台词常写很满、情感与动作常嫌夸张，这是个陈年的陋习，包括之前的韩剧也是如
此，但这出《鬼怪》则是含蓄的寄情感于物件中，让观众忘不了，比方女主角第一次与男
主角异国约会拿到的枫叶、诗集、樱花、初雪、鬼怪徘徊在归无界时丧失气力，仍紧抓的
那纸破损的契约。凡故事里一旦有大量物品的线索，就会自然呈现出一种诗意，这比狂做
表情与吻戏更能留有余韵，再加上孔刘饰演的男主角为女主角唸诗的一段，那本书将时间
拖得慢悠悠、女主角欢笑的画面如为那首诗〈爱的物理学〉作一衬景注解，让收录此诗的
《星星也许会带走你的悲伤》大为畅销，一个偶像剧带动书市的热络，也创造了它的经典
画面之一。
《鬼怪》的各个技术部门都看得出用心。
四、画面的语汇丰富
运镜灵活出色，后制也精准，一个鬼怪新娘失忆后，在雨天哭泣的背景，拉得远远的，情
绪就被埋得胀满。鬼怪为了要再与情人相会，不愿转世，只能困在什么都没有的非生非死
时空，当他挣扎时扬起的细雪白沙，有如他困在沙漏中，以及他再也跑不动的逆光身影、
最初一集蝴蝶在他沾满血的剑上徘徊、他消失时飞散的分散火花，都代替台词说出主角的
处境，无论美术与后制，都发挥了高级童话（童话多半是悲剧）的效果，成就了城墙般坚
固的的故事氛围。
五、台词精算的肉麻，但不滥情
这出戏被网络列出的经典台词不少，比方神透露即使是命定的悲剧，但总有扇窗没关紧，
是供人类自己选择的变量、女主角被消除记忆前，为记得男主角写的那段话：“高个子、
笑起来会悲伤。”紧急时想出的断简残篇、男主角消失前承诺的“会化为雨、化为初雪。
”
你知道那背后喜怒哀乐的精算程式，但同时你也感受到这是知名言情剧编剧金银淑的功力
，她知道揪心的力道如何拿捏，比起许多剧爱得你死我活的台词，她这出总留点尾巴让人
牵挂。
这出故事结合了长腿叔叔、韩国鬼怪民俗传说、搭上穿越与BL元素、韩剧一贯善用的配乐
催化、旧元素再创新，加上各个环节的专业人才配合，是一个设计非常精准的偶像剧，就
算是边播边拍，最后二集在播出前几小时才送后制这样的惊险，仍然达成了导演与编剧的
意志。
《鬼怪》更让人感伤的是，我们台湾对偶像剧没当回事的荒废在那里，甚至连看韩剧的人
多半只能彼此取暖。
不只是爱情剧，韩国这几年从《信号》的推理、《浪漫医生金师傅》的职人写实、到最近
受好评的心理剧《Voice声命线》，各类剧型都达到相当水准，但《鬼怪》更让人感伤的
是，我们台湾对偶像剧没当回事的荒废在那里，甚至连看韩剧的人多半只能彼此取暖，说
出看通俗韩剧都会造成人际压力，这表面上常被解读为师奶的反扑，但早已不是这回事。
韩剧这十年来的全面进化，正是他们不排斥通俗剧，不以看剧为虚荣的自我标签，以通俗
剧的兴盛带起全面戏剧的复苏（别忘了，他们是靠剧情鬼打墙《冬季恋歌》《蓝色生死恋
》崛起于亚洲市场），若瞧不起通俗剧或偶像剧，很容易像我们的剧与电影通常只有分为
想得奖与过于媚俗（结果变恶俗）两个极端，这样的追求自我满足，让我们失去了扎实分
工团队与说故事的经验值，没有打造通俗剧的功力，各方面的人才都难以建立起来，毕竟
靠零星佳作产生终只是彼此取暖，真正活在空中楼阁的人不是看偶像剧的人，而是现实中
因自命不凡而裹足不前的我们。
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