蔡康永是目前台湾最受欢迎的主持人之一；他是美国加州大学洛杉矶分校电影电
视制作硕士，曾出版多本著作，及担任杂志总编辑。他一方面可严肃谈天论地，
另一方面又能轻松八卦搞笑；多年的视觉训练及崇尚创意的性格，使他能大胆运
用视觉造型力量，横跨文化知性与流行通俗领域。 “洛杉矶‘加大’对学生的教
育是非常娱乐导向的。如果电影播放了十五分钟，没有让观众想看下去，你就失
败了。我主持节目也一样，如果观众开机五分钟，还没听到或看到想要的东西，
大概就会转台。这是很公平的游戏规则。”
“我最常和节目制作人说的是：‘这不够娱乐。’我认为，娱乐和水准无关，但
娱乐不止是讲笑话、戏谑他人、说学逗唱而已，娱乐有很多面貌。”蔡康永毕业
后一心想当电影导演，返台湾后做过编剧、企画、行政等工作，谁知藉著编剧长
才，一下被拉进了电视圈，今天成为了知名主持人。传讯电视台走的是都会路线
，最高主管是导演徐克的太太施南生。蔡康永受邀开了两个节目：一个是和方保
罗对谈电影；一个是介绍全世界最新杂志，全是资讯性极强的节目。于此同时，
TVBS-G创台，著名主持人张小燕出任频道总监，锐意树立风格，相中蔡康永主持
同类型节目，后来又开了《真情指数》，令蔡康永一炮而红，奠定他访谈节目主
持人的地位。传讯电视当初何以慧眼识英雄？蔡康永不明所以：“可以确定的是
，以施南生的脾气，要的是一个有创造力、爆发力的主持人，而不是完全仰赖稿
子的。”
当年TVBS旗下不乏知名主播，蔡康永是刚窜起的新人，走青少年路线，自我风格
极强，当时确实让电视台里有些人不放心。蔡康永后来私下请教电视台老板，得
到的答案竟是：“你很会听别人讲话，这个特质很少见。”接下来，蔡康永主持
过益智游戏节目《俄罗斯轮盘》，同时又在《今天不读书》里展现丰富的知识学
养；跟着与徐熙娣合作《康熙来了》，将他推上事业高峰。
百变造型
蔡康永最为人津津乐道的是百变造型。金钟、金马奖颁奖晚会上，他把一只乌鸦
站肩、眼球装、男人穿女裙等造型，玩得淋漓尽致。他说：“大众通俗娱乐里用
一点点控制的技巧，就能传递很多讯息。”最鲜明的例子，是四年前主持金马奖
颁奖典礼时，蔡康永的肩上站了一只乌鸦，乍看之下有点滑稽，却极富戏剧效果
；后来这只乌鸦在《两代电力公司》节目里，成为他的个人标记，也开启他其后
不断大胆创新造型的滥觞。对于这只鸟的来历，蔡康永一本正经解释：这是他向
电影大师希区考克（又译希治阁）致敬。希区考克曾拍了一部电影名为《鸟》，
他后来有次拍照，便带着鸟入镜。蔡康永说：“玩视觉，有时是一种策略，而且
还得配合当时需要。”他认为台湾主持界欠缺视觉想像力，尤其男性主持人被鼓
励做造型的机会少之又少，“就像女明星美丽性感也是一种诉求，但也只能露到
不能露为止，能够追求的毕竟有限，所以就得另外尝试。”“我的造型都是和搭
档有关，希望形成一种有趣的张力，两边对比下来有加分作用，能引发想像空间
。”蔡康永这种无视行规、大胆诉诸视觉的作风似乎有迹可循。他回忆中学时，
父亲把昂贵的德国相机给了他，启蒙了他视觉的敏锐度。后来到洛杉矶“加大”
学习电影制作，更提供他严格的视觉训练和重要的人生历练。蔡康永回忆他第一
次看到的好电影，是库柏力克（又译寇比力克）的《乱世儿女》。“那时候我高
中，看完觉得大开眼界，说不出为什么被震慑。后来看史蒂芬．史匹柏（又译史
提芬史匹堡）的《第三类接触》也深受震撼，觉得电影真是一个了不起的创作方
法。”
“看台湾和香港电影长大的小孩，会以为影像的杀伤力不过如此，但看柯波拉
（又译哥普拉）的《现代启示录》和库柏力克的电影，你会吓了一跳。”蔡康永
忆述《现代启示录》的开场：男主角躺在床上望着天花板下旋转的风扇，然后慢
慢回忆到在越南轰炸的直升机螺旋桨，“你就知道这只有影像才办得到。它把你
从受困的小卧房带引到轰炸丛林，只要十秒，你完全无法逃脱它的掌握。”蔡康
永自美学成归来后，曾从事电影评论。不像许多人都有崇拜的导演，蔡康永认为
能打动他，情感浓郁至为重要；凡实验性过强或太工整的电影，即使是电影史上
重量级导演的作品，他未必爱看。他说：“我觉得电影创作，通常是由你的态度
而不是你的才华决定一切。”
出身世家
蔡康永的父亲是上海复旦大学毕业的大律师，惯于与名绅巨贾往来，认同的品味
比较接近旧日上等人家的标准。小说家白先勇描写《永远的尹雪艳》里面的场面
，蔡康永一点儿也不陌生。直到长大后，他才发觉外面的世界不大一样。“我比
较幸运的是，接触文明累积的东西比较多。”这样的家庭背景让蔡康永有余裕去
学习电影制作，懂一点古董、古画，也累积了一定的品味。一九四九年一月，满
载着约九百名大陆人的太平轮在台湾海峡沉没，船上多人丧生，船东正是蔡康永
的父亲。蔡康永直到赴洛杉矶“加大”念电影制作时，有天收到白先勇的来信，
邀他到圣塔芭芭拉修改一个电影剧本，才在白先勇提供的剪报上，第一次清楚看
到太平轮沉船的报导。“这有点像我家庭背景里的一个逗号，但和我几乎不发生
关联。”“这意味着我父亲的那段人生路已走完，他该经历的都已经历过，父亲
有点觉得‘这些事情你都不用知道，跟你没关系’。于是对小孩的教养也是只要
你活得开心，不会出太大状况就好。”蔡康永是家中独子，有一个姐姐，父亲过
了五十岁才有他，母亲则在他读大学时过世。父亲对他，基本上颇为放任和溺爱。
“他很多方面都没要求我达成现实世界的理想；他大概也看到我从小到大虽不是
遵循主流，但一直还不错。我的家庭背景也没提供我任何出差错的条件。”蔡康
永解释，他父亲的心态多少有点：你再怎么了不起，难道能比我开轮船公司了不
起吗？你再怎么悲惨，也不会像我被告到身败名裂那么悲惨吧？
无为管治
蔡康永父子间极少交谈：“他那辈的中国人不觉得沟通很重要，一家人要做到的
事情，不包括密切沟通在内。”蔡康永说，父亲在饭桌上从不谈遇到什么困难，
或是对朋友的评价。父母亲应酬多，两人常很晚回家。一般家庭里妈妈带着小孩
去看病、下课后陪小孩做功课的画面，在蔡家里看不到；他下课后，都有保母打
点一切。“所以我看到别的父子关系的确很诧异，像父子一起去打球、爬山；我
家很少一起旅行，家人也没什么互动。”蔡康永念书时住校，大学起离家，后来
出国，算起来和父母相处的时间其实不长。相较于他的搭档徐熙娣和妈妈很亲近
，蔡康永很难想像自己录影时，妈妈一直在旁观看；交了朋友必须带回家；甚至
二十岁了，还和妈妈住在同一屋簷下。父亲对他最深的影响，正是这种无为和放
任。“我觉得人与人之间不要管太多比较好。以我有限的人生经验，人际关系出
问题，都是互相管得太多。那是出于爱？恶意？还是控制欲？各种都有，但我没
见过管太多而彼此还能和睦相处的人，反而松散地生活在一起，大家会过得比较
舒服。”
http://www.readersdigest.tw/article/2206