会看川原正敏的修罗系列，纯粹是因为那简洁的书名，《修罗之门》，就像川原正
敏简单干净的画风一样，俐落地传达出一种直率的血性。
就一开始的感觉，川原老师的毛病还真是挑不完：《铁拳传》的肌肉与轮廓描绘较
为细腻，《功夫旋风儿》的连续动作分镜较为突出，而这两部漫画在武术的技术考
据、创造发想与多元性方面，都比修罗系列丰富，单纯对武术有兴趣的，柔道、空
手道、剑道、中国拳法、拳击都有专门的漫画，而对残酷的对杀有兴趣的，《刃牙
》或《斗鸡》里的赤裸搏命又比少年色彩浓厚的修罗系列强悍得多。
事实上，《修罗之门》的头几集，无论是人物造型、动作还是对打布局，还真不是
生涩两个字可以简单带过的。
然而，修罗系列终究有其独有的魅力，在这样的魅力之下，不甚精致的画风转为耐
看的速写趣味，单纯简略的武术描写让人把眼光集中在主要角色的修罗性格上。我
特别喜欢角色们对战时的笑容，强悍、残酷又沸腾的笑颜，死而无憾的性命相搏，
虽然心理与哲学趣味上远逊于《浪人剑客》，但已经是令人回味不已的难得描绘。
不过，对柔术的摔投、关节技巧特别有兴趣的我，面对修罗系列在此的极度缺乏，
一直感到无尽遗憾。《修罗之门》强调的是打击技，前段除了飞田有使出职业摔角
的摔投和擒拿之外，主要战役还是以打击为主要手段，中段的拳击不用多谈，这是
我个人觉得最无趣的一段，而后段挑战格雷西柔术王者，显然川原老师并未对格雷
西柔术或综合格斗技做足够的研究，格雷西牵制对手的手法绝非漫画上的单纯描写
。
而《修罗之刻》就更没有机会玩柔术了，其中大多是陆奥与剑客的决斗，不是剑落
人亡、就是空手被陆奥秒杀，年轻的织田信长也是几页就躺下，害我一开始乱期待
一把，可惜号称地上最强、千年不败、柔术之祖的陆奥圆明流，终究是以魔鬼体能
与无敌当身技等“刚法”走天下，“柔法”的部分倒是很少看到，狼牙、狮子吼、
飞燕十字等技巧，多半是陆奥单方面的成功施技，少见完整的攻防。
所幸，柔道天才西乡四郎的登场，约略满足了我对陆奥圆明流的小小期望。
当然，川原老师的老毛病还是一样：对武术的讲究度不够。不说别的，光是讲道馆
的摔投招式，就有很多连续技法可使用，结果四郎竟然仅以足扫和山岚面对陆奥，
而非更容易结合打击技法的颈投、大腰、大外割？虽然山岚是四郎的得意技，但搬
出讲道馆、却不顺便亮一下代表技法，真的很可惜。
而提到合气道的前身“会津御式内”，川原老师似乎也显示了某些技法上的误解。
就我的认知，合气道／柔术的“坐捕”系列，虽然有大和民族跪姿文化上的渊源，
但这些技法的训练意义远大于实用意义，“训练法”与“实用法”是不同的概念，
一如跪姿呼吸力练习并非主张跪着跟敌人玩压制游戏，面对陆奥这种精通打击与擒
拿的妖怪，竟然以这种练习技的姿势应战，而陆奥还很配合地陷入了四郎的形式攻
防中，实在有点令人不知所谓。
再者，既然四郎与古流柔术如此有渊源，应当熟知更多致命的攻击技巧才是，当身
技在古流系统中不可能少，即使是摔投、关节技，也常以颈、喉结、下腹、阴部的
打击开始／结束，以膝盖或脚压制肘、肩的动作也很多，实在说，以四郎的天才素
质，加上兼具会津御式内与近代柔道的技法，说他是修罗系列里不破北斗之外唯一
有资格跟陆奥空手对决的高手，一点都不为过。
可惜，这些特点都没有被好好地利用，川原老师对历史事件的重新诠释比较注重，
对武术的描写还是一如往常地过度单纯。
不过，即使这样，我还是很喜欢这场对决。标题是“苍月之下”，陆奥天兵与西乡
四郎脸上挂著修罗系列里的典型微笑，全身打着寒颤却依旧激情豪放地奋勇残杀，
期望杀死敌人时，脸上那充满杀气、兴奋、自信与恐惧的微笑，多么单纯而迷人，
就像在火焰里奔腾的宫本武藏，月光时而皎洁、时而藏云，仿佛无声的太鼓，标定
著厮杀的节奏。四郎抓住天兵，阴影下的脸因为杀戮的快感而扭曲，那是恶鬼，是
修罗，只能在黑暗里独自追求的虚幻禁技，在那样的夜色里竟然如此令人神往，然
后天兵抓住了电光火石的瞬间，以生命之力带动出满满的杀意，施展了完整的雷，
月光从云后探出，陆奥千年的历史里，没有败北两个字，即使是面对月色里的恶鬼
四郎。
我到现在都不相信四郎会输给天兵，然而这绝对是陆奥历史上，最美丽的决斗。