【联合报╱记者颜甫珉 撰稿】2014/11/17
日前蔡依林一句“特技要暂时收山”，以及潘玮柏为练习演唱会特技而受伤，引发各界对
于歌手表演特技的各种探讨。
其实耍特技，说穿了，就是一种歌手找自我定位的过程，毕竟现在许多光怪陆离的人，都
能够出唱片、开演唱会，若歌手只安安静静地唱歌，版面可能都比那些搞怪的人还小。
譬如说，当连天王天后发片的版面大小，都跟法拉利姐的那首“冷风吹进我的洞”版面一
样大时，身为专业歌手的艺人们，心里想必也不好受。
而且每位歌手自己有自己的定位，并非每个人都是歌声一出口就能感动人，或是次次都能
唱到好歌，特技，可以说是一种寻找自我认同的过程。
这种找寻自我认同的过程，其实是辛苦，而且心理、生理都得经过严苛折磨与考验，因为
耍特技，不一定是歌手自己要的，可能是经纪公司、唱片公司、周遭工作人员给的意见，
一阵讨论后，就决定上阵。
其实我知道，许多艺人面对特技，都曾经问过自己，“我真的需要这样做吗？”包括在小
巨蛋飞来飞去、高来高去的天王、天后们，许多人都问过自己这个问题。
然后整个产业（包括媒体、唱片公司、经纪公司、制作方、投资方、粉丝、歌迷等）会给
出答案，常常给的答案是，“你不这样做，还能怎么做？”
所以艺人只好牙一咬、眼一闭，豁出去了
有人因为特技，反而找到另一个层面的自己，如蔡依林是个最好的例子。当初她一出道就
受到瞩目，之后历经合约问题，重新出发时，唱着“看我七十二变”，似乎是历经低潮，
蔡依林试着找出新的自我定位。
所以她给自己的要求与压力很高、很拼，唱着舞曲、跳着舞的蔡依林，在面对有其他更会
唱歌的天后面前，也得另外找到自己的新方向，当她发现外界都肯定她在舞技上的努力时
，挑战更高难度的特技，成为一条Jolin找新方向的道路。
所以她挑战体操、鞍马、高空钢环，近几年的演唱会上，大家都期待着Jolin带来什么特
技表演，那是一段歌手得到肯定的必经过程。
Jolin没有质疑过要这么做吗？我想应该有，但当下她给自己的压力与挑战，让Jolin选择
了这条路，并做到最好，这是一种只有自己走过才会了解的道路。
因为走过，蔡依林才懂得放下，学着让自己朝向另外的阶段前进，当其他人还在挑战特技
，企图为自己营造出不服输的精神时，蔡依林先放下了，开启了她另一条“PLAY”的路。
不过台湾歌手玩特技的背后，其实有着很大的风险，因为其实台湾演唱会的硬件设备并没
有跟着歌手而进化，某些演唱会的工作人员都知道，演唱会上的许多特技，不少真的都是
靠艺人“搏命”演出，只得说靠着运气好，或是主管机关是否真的有到场监督。
举例来说，在台北小巨蛋中想要有各种特技表演，譬如吊钢丝、空降等，都得经过小巨蛋
的管理方同意，但实际的状况却常常是许多制作方先让艺人试了再说，而所谓的安全措施
，多数都是没经过认证的。
据相关工作人员的说法，台湾演唱会的机具引擎中，真的能具有吊人功能的，非常少数，
所以其实台湾演唱会上的多数特技，都只是游走在安全、危险边缘的道具，常常是吊舞台
的机器拿来吊人，虽然吊舞台的机器负重量较高，可能也是安全，但其实也是拿命来拚搏
。
所以，特技这件事情，其实是真的在危险中的演出，而是不是每位艺人都需要靠特技抢得
目光，这不是绝对，但重点是艺人要懂得认清自己，走一条适合自己、也能挑战自己的道
路，这样得到的掌声才是最实在的。
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS3/9070278.shtml